5 жена иза успеха уметничког покрета Баухаус
Детаљи из ткачке радионице Жена из Баухауса на степеништу зграде Баухауса у Десауу Т. Лук Феинингер, 1927; Прорезана таписерија црвено-зелена од ГунтаСтолзла, 1927-28; Школа Баухаус у Десауу Лусије Мохоли, средина 1920-их
Године 1919, током немирног времена после Првог светског рата, немачки архитекта и дизајнер Валтер Гропијус преузео је руководство Великогвојводске саксонске академије лепих уметности и Школе за уметност и занат у Вајмару, Немачка. Заменио је Белгијанца Арт-нуово архитекта Хенри Ван де Велде. Гропијус је желео да револуционише начин поучавања уметности и заната. Створена је школа Баухаус.
По отварању Баухаус , Гропијус је успоставио манифест. Уз уједињење ликовне уметности и заната, Гропијус је желео да образује нову генерацију људи да поново изграде земљу након пораза Немачке у Првом светском рату. У оквиру прве немачке демократије, Вајмарске републике, жене су добиле право гласа. Гропијус је у свом манифесту навео: нећемо имати разлике између лепог и јаког пола, што значи да мушкарци и жене треба да буду третирани као једнаки. Какви прогресивни идеали за оно време!
Баухаус дочекује жене
Школа Баухаус је отворено дочекала жене међу својим ученицима; водеће институције за учење, као што су универзитети у Кембриџу или Оксфорду, дозволиле су студентима тек неколико деценија касније. По отварању, више од половине студентске популације биле су жене. Далеко од његових идеала, ова стварност је убрзо постала проблем у Гропијусовим очима. Заиста, Валтер се плашио да ће велики број ученица умањити престиж и финансирање школе. Тако је пажљиво градио репутацију Баухауса, позивајући реномиране уметнике да предају; није био спреман да га јавност не схвати озбиљно. Гропијус је дискретно променио стандарде за пријем и поставио их више за жене. Студентице су морале бити боље од својих мушких колега да би биле примљене у Баухаус.
Гропијусова школа Баухаус, која је убрзо постала Баухаус покрет, поставила је темеље модерне архитектуре и дизајна и под сталним утицајем савремени уметници . Проучавајући улогу коју су жене играле у Баухаусу, можемо разумети праву природу овог уметничког покрета.
1. Гунта Столзл, прва водећа жена покрета Баухаус
Портрет Гунте Штолцл , око 1926, преко Баухаус сарадње; са Прорез Таписерија црвено-зелена од ГунтаСтолзл , 1927-28, преко Баухаус архива
Да ли уживате у овом чланку?
Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату
Хвала вам!
Аделгунде, такође позната као Гунта Штолцл, била је студент уметности у Минхену пре Првог светског рата, током којег је служила као медицинска сестра за Црвени крст иза линије фронта. По завршетку рата Гунта је на једном летку открио програм Баухаус. То јој се одмах допало јер више није била задовољна курсом традиционалне уметности који је похађала у Минхену. Одлучила је да се упише у школу 1919. године.
Штолцл је прихватио Гропијусове идеје да се после ратних злочина изгради нови свет, људскији. Након завршеног припремног часа, придружила се радионици ткања, коју је водио Георг Муцхе и Паул Клее . Иако је Баухаусов манифест навео да су жене једнаке мушкарцима, стварност је била другачија. Снажне идеје су још увек биле дубоко укорењене у мушким и женским умовима. На пример, људи су претпостављали да, за разлику од мушког мозга, женски не могу да перципирају три димензије, само две. Такође су веровали да жене немају физичку снагу неопходну за обављање одређених послова као што је металска обрада. Мушкарци су наводно бриљирали у грађевинарству, док је креативност жена блистала у декоративним стварима. Пратећи ове претпоставке, студентице су биле позване да се придруже радионицама за које се верује да им више одговарају; ткалачка радионица, на пример.
Ткање од ГунтаСтолзл , ца. 1928, преко МоМА, Њујорк
Гунта је завршила Баухаус и вратила се у школу као технички директор ткалачке радионице. Упркос томе што је на челу са Георге Муцхе , који није имао стручност у ткању и није обраћао праву пажњу на то, Столзл је постао ткалачки студио. заправо глава. Гунта је обавио сав посао, удруживши радионицу за ткање са индустријама и произвођачима, чинећи је основним извором прихода школе. Ипак, Муче је добила све похвале за свој труд. Ово је морало да престане. Протест Гунте и њених студената успео је да промени њен став у млади учитељ (млади мајстор), који води целу радионицу. То ју је учинило првом и једином женом на водећем месту у Баухаусу. Ипак, њен уговор је и даље имао другачије услове од њених мушких колега, а имала је нижу плату. Након што је писала писма градском већу, претећи да ће дати отказ, коначно је добила оно што је желела.
Под Столзловим вођством, радионица ткања је од једноставног занатског студија постала место текстилних иновација, применом савремених техника и дизајна, и радећи руку под руку са индустријама што је чини великим успехом Баухаус покрета.
2. Алберс године
Портрет Ани Алберс аутор Умбо (Ото Умбехр) , 1929, преко Баухаус сарадње; са Укрштање од Анни Алберс , 1962, преко Тејта, Лондон
Анни је рођена као Анелис Флеисцхманн, а касније је узела име свог мужа, Алберс. Своје уметничко образовање Ани је започела на часовима немачког импресионистичког сликара Мартина Бранденбурга. Када је интегрисала Баухаус 1922. године, Ани је желела да се придружи стакларској радионици. Ипак, након припремног часа, Ани је била охрабрена да се придружи ткаљама и она је невољко променила своје планове.
Постепено је научила да цени израду текстила и искористила је на најбољи начин. Чак и ако је Гропијус интегрисао текстил у свој концепт радног и животног простора, ткање се и даље сматрало занатом нижег нивоа. Радионица ткања Баухаус, подстакнута талентом својих ученика, трансформисала је ову нижу уметничку форму у суштински елемент модерног дизајна. Текстил који су дизајнирали, користећи нове материјале као што су целофан или вештачка свила и друга синтетичка влакна, требало је да украсе и побољшају архитектуру. Зидне завесе или ћилими направљени у ткалачкој радионици не само да су добро изгледали у модерним ентеријерима већ су побољшали и звучну изолацију просторија.
Руг од Анни Алберс , 1959, преко Форбеса
Анни је у школи упознала свог будућег мужа Јозефа Алберса. Док је креирала модерне завесе са геометријским облицима, Јозеф је исто радио у стакларској радионици. Године 1933, након доласка нациста на власт у Немачкој, пар преселио у Сједињене Државе. Амерички архитекта Филип Џонсон позвао их је да предају у новоотвореном колеџу Блацк Моунтаин у Северној Каролини. Крајем 1940-их, преселили су се у Конектикат, пошто је Аннин муж, Јосеф, постављен за новог шефа одељења за дизајн на Универзитету Јејл. Године 1949. организовала је МоМА у Њујорку прва самостална изложба посвећен дизајнеру текстила. Анни Алберс је добила признање за свој рад.
Алберови су били део групе студената и наставника који су напустили Баухаус пре Другог светског рата. Они су допринели ширењу утицаја Баухаус покрета широм света. Валтер Гропијус, Алберови и многи други подучавали су генерације студената користећи Баухаус методе.
3. Маријана Брант
Аутопортрет са љиљанима од Марианне Брандт , ца. 1925, преко Међународног центра за фотографију, Њујорк; са Плафон лампа од Марианне Брандт , 1925, преко МоМА, Њујорк
Године 1923. Марианне Брандт (рођена Лиебе) је посетила кућа на рогу , кућа коју је дизајнирао Георг Муцхе у Вајмару и део радна емисија Баухаус изложба. Бела кубична кућа са равним кровом била је први архитектонски амблем покрета Баухаус; савршен пример функционалне естетике. Тхе кућа на рогу дубоко инспирисала Маријану, која је кренула да се придружи школи.
У то време, Маријана је већ била школовани вајар и сликар, и није била заинтересована за ткање. Постала је прва жена која се придружила металској радионици. Модернистички теоретичар и дизајнер мађарског порекла Ласзло Мохоли-Наги , директор металске радионице, сматрао је Брандт једном од најбољих међу својим ученицима и подржао је њено признање.
Ипак, Маријана се тешко прилагођавала радионици, у суштини зато што су је остали ученици, сви мушкарци, одбили. Када су се спријатељили, колеге студенти су јој рекли да јој је дат најдосаднији посао који се понавља да би је приморао да да отказ. Упркос овом негативном искуству, Маријана је издржала и остала у металској радионици.
Чајник и инфузер за чај од Марианне Брандт , ца. 1925-29, преко Британског музеја, Лондон; са Кандем ноћна лампа од Марианне Брандт , 1928, преко МоМА, Њујорк
Марианне Брандт је прво постала помоћница Мохоли-Нагиа, а затим га је заменила на месту привременог шефа металске радионице. Када се школа Баухаус преселила из Вајмара у Десау, Гропиус дизајнирао потпуно нову зграду, прилику да обележи идентитет Баухауса. Марианне Брандт је креирала већину расвете за нову школу. Велике стаклене кугле са хромираним оковом биле су упадљиво модерне за то време.
Брандт је постао једна од водећих личности металске радионице. Током свог времена као шеф металног одељења, преговарала је о уносним уговорима са локалним произвођачима за производњу серије лампи и других предмета за индустрију и за уређење дома. Марианне Брандт дизајнирала је неколико обележја Баухаус покрета, укључујући сет за чај од сребра и ебановине и чувени Кандем лампа, која је инспирисала хиљаде примерака и данас је велики продајни хит.
4. Луциа Мохоли
Аутопортрет од Луциа Мохоли , 1930, преко Баухаус сарадње; са Унутрашњи поглед на Студио куће Мохоли-Наги од Луциа Мохоли , 1926, преко Канадског центра за архитектуру, Монтреал
Луциа Мохоли (рођена Шулц) није била, по себи , учитељ Баухауса. У почетку је била наставница језика и фотограф која се удала за Ласла Мохоли-Нагиа 1921. Луција је пратила свог мужа када се придружио покрету Баухаус.
Лусија је поставила фото студио и мрачну комору у подруму куће у којој су живели, у близини школе. Такође је предавала фотографију студентима Баухауса, укључујући свог мужа. Све је то незванично урађено, а она никада није плаћена за посао. Луциа Мохоли је снимила много слика Баухаус архитектуре и свакодневног студентског живота у кампусу. Захваљујући њој и раду њених ученика, још увек постоје многа сведочанства о овом веома креативном периоду, који је много страдао под нацистичком Немачком.
Школа Баухаус у Десауу од Луциа Мохоли , средином 1920-их, преко Видеваллс-а
Нажалост, највећи део Луцијиног рада погрешно је приписан или њеном мужу или Валтеру Гропијусу. Када је Лусија морала да напусти Немачку јер је Јеврејка, није могла да узме своје фотографске негативе. Ова збирка од више од 500 стаклених плоча представљао једини запис о периоду Десау. Гропијус се бринуо о фотографским негативима и на крају их сматрао својим власништвом. Он је обилно користио слике за рекламирање школе, чак и током ретроспективе Баухауса 1938. у МоМА. Гропијус никада није приписао Мохоли заслуге за њен рад као фотографа Баухауса. Уз помоћ адвоката, Лусија је успела да поврати неке од оригинала шездесетих година прошлог века.
5. Лили Рајх, међу последњим учитељима Баухауса
Портрет Лили Рајх , преко АрцхДаили; са Барселона столица аутори Лудвиг Миес Ван дер Рохе и Лилли Реицх , 1929, преко Барцелона.цом
Данас је најпознатија по професионалном односу са познатим архитектом Лудвиг Мис ван дер Рое , трећи директор Баухауса. Активна у дизајну ентеријера и текстилу, Лилли Реицх је упознала Миеса Ван дер Рохеа 1926. Радила је под његовим надзором за Стан (ложа) изложба, коју је одржао тхе Немачко радно удружење , удружење немачких уметника, дизајнера, архитеката и индустријалаца.
Лилли Реицх је имала много успеха док је радила као дизајнер ентеријера заједно са Миесом Ван дер Рохеом. Надзирала је неколико важних пројеката ентеријера као што су приватне виле и међународне изложбе широм Европе.
Када се Мис Ван дер Рохе придружио Баухаусу као његов нови директор 1930. године, позвао је Лили да му се придружи. Рајх је преузео шефа одељења за ткање након одласка Гунте Штолцл. Године 1933. школа је морала да се затвори због доласка нациста на власт у Немачкој. Рајх и остало особље прогласили су распуштање Баухауса.
Ткачка радионица Жене из Баухауса на степеништу зграде Баухауса у Десауу Т. Лук Феинингер , 1927, преко АрцхиТониц-а
Дуги низ година њена креативна улога у модерном дизајну ентеријера била је у сенци Миес Ван дер Рохе. Исто је било и са многим другим женама из покрета Баухаус. У школи је студирало преко 400 жена, или око трећине свих њених ученика. Чак и ако им је снажно саветовано да се придруже радионици ткања, жене су на крају ушле у сва одељења школе. Они нису радили само као ткаље, већ и као дизајнери, фотографи, архитекте и наставници.
Упркос неуспеху Гропијуса и покрета Баухаус да успоставе савршену једнакост између мушкараца и жена, они су значајно допринели родној политици. У то време, жене су још увек сматране само мајкама или домаћицама. Током периода који је довео до успона нациста на власт, немачко друштво је постајало све конзервативније. Ипак, Баухаус је омогућио женама и мушкарцима да буду пионири функционална естетика . Могли су да уче, експериментишу и стварају у толико различитих области. Ова млада генерација је изузетно утицала модерне уметности и дизајн широм света.