Дора Карингтон: Маверик модернизма

Дора Карингтон је међу најталентованијим уметницима и дизајнерима своје генерације. Након студија на Сладе-у, где је освојила разне награде, па чак и стипендију, није била вољна да излаже и престала је да потписује и излази са својим радом у раној каријери. Тако је Карингтон увек била на некој удаљености од уметничке сцене свог дана и остала релативно непознат током њеног живота. Данас је њено наслеђе често засењено њеном везом са Блумсбери групом – а посебно њеним односом са Литоном Стречијем.

Дора Карингтон: Ране године

Дора де Хотон Карингтон је рођена у Херефордширу 29. марта 1893. у имућној породици средње класе. Похађала је средњу школу Бедфорд, институцију за девојчице где су њени уметнички таленти препознати и активно подстицани. Родитељи су јој плаћали и доплату за цртање, а она је освајала разне награде на републичким школским такмичењима.

Упркос њиховој финансијској подршци њеним уметничким талентима, њен однос са родитељима био је донекле сложен. Док је осећала некомпликовану и инстинктивну љубав према свом оцу, побунила се против јасних викторијанских погледа своје мајке. Стога је са великим олакшањем отишла од куће у Лондон, са само седамнаест година, да би похађала Сладе Сцхоол оф Фине Арт у Лондону 1910.

Карингтонова кохорта у Сладеу је вероватно била међу најјачим у својој историји. Овде је студирала заједно са неким од најважнијих британских уметника двадесетог века, као што су Дејвид Бомберг, Пол Неш, Кристофер Р. В. Невинсон и Марк Гертлер. Током студија, Невинсон, Гертлер и Неш су се заљубили у њу. Да је Карингтонова успела да се одржи међу својим колегама студентима сведоче и стипендије и награде које је освојила. На пример, њено сликарство Женска фигура стоји освојила своју заједничку прву награду за сликарство женских фигура на Сладеу 1913. Специјализирала је фигуру и животни цртеж и имао користи од Сладеове политике да се женама, као и мушкарцима, дозвољава студентима да сликају по животним моделима – пракса која је у то време још увек била релативно ретка међу елитним уметничким институцијама.

Током свог боравка у Сладеу, такође се осећала овлашћеном да експериментише са својим родно изражавање . Далеко од утицаја своје мајке, носила је обимну одећу која је скривала њену фигуру и, заједно са Дороти Брет, Барбаром Хајлс, Рут Хамфрис и Аликс Сарџент-Флоренс, скратила је косу у време када је било модерно да жене носе своју дугу косу. коса горе. Вирџинија Вулф, која је и сама следила ово модно правило, сматрала је Карингтонову једном од првих „кропова“ тог дана. Такође је током своје прве године у Сладеу одбацила своје име (које је презирала) и постала позната једноставно као Карингтон.

Дипломација и Блоомсбери група

Након што је дипломирала на Сладеу 1914. године, остала је у Лондону, живећи у разним собама и заједничким кућама. У једном тренутку је живела у Сохоу и држала студио у Челсију, а једно време је живела у заједничкој кући са својом пријатељицом Дороти Брет и писцем кратких прича Кетрин Менсфилд у улици Гауер 3.

Њени радови су се појављивали на групним изложбама, иако је отприлике у то време престала да потписује и излази са својим радом. Да би платила рачуне, запослила се у Омега радионицама. Анонимност коју предвиђа Рогер Фри у Омеги је одговарала Карингтону, као и његова „Безимена изложба модерног британског сликарства” 1921. Такође је прихватила налог Хогартх Пресса – који су били у власништву и вођени од стране Леонарда и Вирџиније Вулф – да дизајнира и креира дрворезе за њихове књиге. .

Кроз ову комисију, она се спријатељила са Вулфовим, а Вирџинија је неколико година касније написала у свом дневнику да је Карингтон била „тако ужурбано жељно створење, тако црвено и чврсто, и у исто време радознало, да јој се не може не допасти“ ( видети Даље читање, Белл, стр. 153). Након што је радила за Хогартх Пресс, била је прописно позвана да остане са Вулфовима у Асхехам Хоусе, њиховој сеоској кући у Сарију, 1915. Међу гостима су били Клајв и Ванеса Бел, Данкан Грант, Мери Хачинсон и Литон Стречи.

Први сусрет Карингтона и Стречија достигао је готово митски статус. Током њеног боравка у Асхехам Хоусе-у, цела забава је отишла у шетњу Соутх Довнс-ом, што је постало незаборавно када је Страцхеи, упркос својој отвореној хомосексуалности, покушао да је пољуби.

Одбијена напредовањем човека тринаест година старијег од ње, планирала је да се освети Стречију тако што ће се рано следећег јутра ушуњати у његову собу и одсецати му дугу црвену браду. Међутим, пре него што је успела, он се пробудио и, сусревши се са његовим погледом, Карингтон се заљубила у њега. До 1917. она и Страцхеи су живели заједно у Тидмарсх Милл-у у Берксхиреу. Наставили су да живе заједно до његове смрти 1932.

Иако је Карингтонова на Стречија гледала као на љубав свог живота, и иако су њих двоје били одани једно другом, често су осећали потребу да разговарају о природи свог односа. Док се Карингтонова бунила против „дивљачке циничне судбине која је онемогућила да моју љубав икада искористи“ Страчи, он је заузврат сматрао да Карингтонова не би требало да буде само задовољна њиховим платонским односом и бринуо се да је превише зависна од њега (видети Даље читање, Тадео, стр. 101). Због тога је током њихове везе имала афере са другим мушкарцима и женама, иако ниједна није засјенила њену приврженост Стречију.

Можда је најзначајнија од ових афера била њена веза са Рексом Партриџом, мајором у војсци и пријатељем Карингтоновог млађег брата, Ноела. Њих двоје су се упознали 1918. када је Рекс посетио Карингтона у Тидмарш млину. Страцхеи се убрзо спријатељио са Партридгеом, преименовао га у 'Ралпх' и зачео неузвраћену љубав према њему. Партриџ је, међутим, више био заинтересован за Карингтона. Пошто је већ живео са Карингтоном и Стречијем у Тидмаршу, након што је нашао посао у Воолфс’ Хогартх Пресс-у, Карингтон је пристао да се уда за њега 1921. године, углавном због Стречијеве користи како би она могла да одржи њихов постојећи животни аранжман. Њихово венчање је платио Страцхеи, који им се придружио и на меденом месецу у Венецији.

Уметнички послови: Гералд Бреннан, Хенриетта Бингхам и Бернард Пенросе

Брак, што можда и није изненађујуће, није био успешан, јер је Карингтон још увек била заљубљена у Стречија. Без обзира на то, наставила је да има афере након удаје, баш као и пре. Ове афере су често омогућавале Карингтону да истражује нове креативне могућности. Током одмора у Лаке Дистрицту, започела је аферу са Џералдом Бренаном, пријатељем њеног мужа.

Већину времена Бренан је живела у андалузијским планинама, из којих је Карингтонова црпила много инспирације током својих посета. Иако је одувек имала велику љубав према природи и била је вешта пејзаж сликарки, ова промена пејзажа јој је омогућила да открије нови начин сликања природног света. Пишући Бренану, изјавила је да ме андалузијске планине „пренесу у други свет“ (видети Даље читање, Бојал). И заиста, њено сликарство Шпански пејзаж са Планине има неземаљски квалитет, готово надреалан у својој стилизацији. Док се тврдило да је Карингтон изобличио брда приказана у Фарма у Ватендлату тако да одјекују женски облик, њене шпанске планине на средини њене слике су очигледније отелотворене, попримајући изглед људског меса.

Године 1924, Карингтон, Стречи и Партриџ су се преселили у Хам Спраи Хоусе у Вилтширу, коју је Страчи купио на Партридгеово име. У року од две године, међутим, Партриџ је напустила Карингтон због Френсис Маршал, преселивши се у Лондон да би била са њом. Још једном, Карингтон и Стречи су наставили заједнички живот без треће стране.

Отприлике у то време, Карингтон је започела још једну аферу са америчком социјалистом Хенријетом Бингам, коју је први пут упознала 1923. Кроз ову везу, Карингтонова је превазишла осећај стида и гађења које је искусила у сексуалним односима са мушкарцима. Такође је сликала Лежећи Акт са голубом у планинском пејзажу , користећи Бингхам као модел.

Године 1928. Карингтон је започео још једну аферу са Бернардом Пенроузом. Њих двоје су заједно сарађивали на три филма - уметнички подухват који је Карингтонова тек требало да испроба све до њене везе са Пенроуз. Међутим, Царрингтонова стална приврженост Стречију показала се као јарка спора у њеној вези са Пенроузом, који ју је желео искључиво за себе. У немогућности и неспремности да напусти Стречија, веза са Пенроузом је прекинута када је Карингтонова, пошто је Пенроуз затруднела, имала абортус .

Последње године: Живот код куће са Литоном

Да би зарађивала за живот, Карингтон се од дипломирања бавила примењеном декоративном уметношћу, између осталог осликавајући мурале, рекламе у кафанама, камине и керамику. Након што се преселила у Хам Спраи Хоусе – Царрингтонову и Страцхеијеву коначну резиденцију – Царрингтон је своју пажњу и своје значајне умјетничке таленте окренула да претворе своје кућа у дом . Једна просторија којој је посветила посебну пажњу била је Стречијева библиотека, у којој су биле плочице камина украшене његовим монограмом, као и лажна полица за књиге са бодљама књига са чудним насловима.

Жуте и плаве плочице у кухињи и смочници је такође дизајнирао Карингтон, који је веровао да ове собе дају „извесно откровење женског карактера“ (видети даље читање, Биррел, стр. 55).

Међутим, Карингтонова срећа у Хам Спраи Хоусе-у била је кратког века. Стречијево здравље се погоршало у другој половини 1931. Прекасно му је дијагностикован рак стомака, умро је 21. јануара 1932. са Карингтоновом поред себе, оставивши јој значајно богатство од 10.000 фунти. Међутим, нешто више од шест недеља након његове смрти, Карингтон је позајмила пиштољ и смртно се упуцала у груди. Њен пепео је закопан у башти Хам Спраи Хоусе.

Понекад се тврди да је Карингтон протраћила свој таленат фокусирајући се на домаћинство, а не на своју уметност, или да је превише времена трошила на декоративне уметности. Можда је, међутим, њен њух за кућну припрему био само друга страна њених изузетних способности и дао јој је алтернативни креативни излаз. Иако такви домаћи задаци могу изгледати неуобичајено за уметника њеног калибра и обуке, Карингтон никада није била од оних који су пратили уметничке трендове или постављали обрасце о томе шта уметник треба, а шта не треба да буде.

Како Ребека Бирел каже: „њено страствено интересовање за уметност било је дубоко испреплетено са сумњом у силе које чине традиционални канон“ (видети даље читање, Биррел, стр. 52). Да би сачувала прво пред другим, одлучно је следила сопствену уметничку визију и интересовања и живела свој живот по својим условима. Иако је њен тржишни пласман претрпео због тога током њеног живота, 1978. године њу је Сир Џон Ротенштајн, тадашњи директор лондонске галерије Тејт, препознао као „најзанемаренијег озбиљног сликара свог времена“. Од тада, признање њеног јединственог генија је стално расло .

Додатна литература:

Белл, Анн Оливиер (ур.). Дневник Вирџиније Вулф, књ. И: 1915–1919 (Лондон: Хогартх Пресс, 1977).

Биррелл, Ребецца. Жене уметнице, мртва природа и интимност у раном двадесетом веку (Лондон: Блумсбери, 2021).

Боиалл, Јессица. „Слике и страст Доре Карингтон.“ 4897291Ф70ФД73Е3455Е06Ф286Б889Ф67ФФЦФА8Д (19. фебруар 2020.).

Таддео, Јулие Анне. Литон Стречи и потрага за модерним сексуалним идентитетом: Последњи еминентни викторијански (Њујорк: Харингтон Парк Пресс, 2002).