Карло Велики као покровитељ уметности: Палатинска капела у Ахену и још много тога

Реликвијар Биста Карла Великог, фото Бекстет, в. 1350. ЦЕ, из ризнице катедрале у Ахену, преко Канопи.цом; са мозаицима куполе у ​​Палатинској капели, фотографија фдецомите, реконструкција из 19. века, преко Флицкр-а

Карло Велики је био један од најмоћнијих секуларних владара и мецена уметности средњег века. Његова владавина као цара Светог римског царства резултирала је оживљавањем уметности, учења и писмености која се често назива каролиншка ренесанса. Његова преживела Палатинска капела у Ахену, Немачка, савршен је пример његових класично инспирисаних вредности.

Карло Велики: франачки цар Светог римског царства

Каролиншки новац, из владавине Карла Великог , 768-814 ЦЕ, преко Британског музеја

Прослављени европски владар Карло Велики (око 742-814 н.е.), такође познат као Карло Велики или Карол Магнус, започео је своју каријеру као краљ Франака. Франци су били германско племе, једна од многих група неримских народа који су се доселили у области попут Француске, Италије и Шпаније око распада Западног Римског царства у 5. веку нове ере. Иако су првобитно почели у садашњој Немачкој, Франки су се на крају настанили у данашњој Француској, као што им име говори. Отац Карла Великог, Пепин Ниски, био је краљ Франака пре њега, након што је збацио владајућу династију Меровинга. Нова Пепинова династија се сада зове каролиншки династије у част Карла Великог, њеног далеко најпознатијег члана.

Током његове владавине од 771. до смрти 814. Карло Велики консолидовао већи део западне Европе под својом контролом, укључујући данашњу Француску, Немачку, већи део Италије и северну Шпанију. Владао је већом површином земље него што је било ко у Европи од распада Западног римског царства; нико више неће ујединити оволики део Западне Европе под једним владаром све до Наполеона око 1.000 година касније. Карло Велики је то постигао и кроз политичку памет и војну вештину у својим бројним освајањима.

Реликвијар Биста Карла Великог, фото Бецкстет , ц. 1350. не, из ризнице катедрале у Ахену, преко Канопи.цом

Карло Велики је такође био побожни хришћанин. Након што је дошао у војну помоћ папи Лаву ИИИ против инвазијских Ломбарда, Лав је крунисан Карло Велики као римски цар у Риму на Божић 800. Ово је легитимисало владавину Карла Великог на потпуно новом нивоу, стављајући човека које би Римљани сматрали варваром у рангу, барем по имену, са великим царевима класичне римске прошлости. Остатак своје владавине провео је свесно желећи да испуни ову улогу. Конкретно, он се поставио као наследник Константина (око 272-337. н.е.), првог хришћанског римског цара, који је легализовао хришћанство 313. године.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Карло Велики је учинио много у служби да своје царство претвори у нову и побољшану верзију хришћанског Рима. Тешко да је био једини средњовековни вођа који је желео да се повеже са свим римским стварима. Постоји чак и реч за римске квалитете за које се надао да ће гајити - романтику . У овој области, Карло Велики је имао озбиљну конкуренцију од византијских царева, вођа Источног римског царства који су имали директнија права на Константиново наслеђе него Карло Велики. На крају крајева, њихов главни град Константинопољ је основао Константин и добио име по њему. Моћни византијски цареви попут Јустинијана И (владао 527-565 н.е.) такође су били узори Карлу Великом, посебно у области меценарства.

Каролиншка ренесанса

Коњичка статуа Карла Великог или Карла Ћелавог , 9. век нове ере, бронза, преко Гетдаилиарт.цом

Карло Велики је живео и владао у периоду европске историје када је друштво, укључујући уметност и учење, значајно опадало након распад Западног римског царства . У својој потрази да створи савршено ново хришћанско Римско царство, Карло Велики је предузео драстичне кораке да то преокрене. Успео је да створи довољно политичке стабилности и централизованог ауторитета да омогући кратак период повећане уметничке, научне и културне продукције, који се често назива каролиншка ренесанса.

Карло Велики је желео да реформише и стандардизује политичке структуре, посебно цркву. То је захтевало огроман пораст писмености и учења, тако да су црквене вође широм његовог домена могли буквално сви да буду на истој страни. Иако сам није био нарочито учен – његов биограф Ајнхард нам каже да се увек мучио да пише – Карло Велики је подстицао учење и уметничку продукцију широм свог двора и царства. Тражио је најсјајније научнике из целе Европе и дао им истакнута места на свом двору. Он је видео писменост и знање, посебно међу свештенством, као најбољи начин за промовисање здравих, уједињених, православних хришћанских обичаја. Иако је била усредсређена на само један сегмент становништва, Каролиншка ренесанса је и даље представљала најзначајнији пораст писмености у вековима.

Христос у Величанству из Годесцал Госпел , који се такође назива Годесцалц Госпелс , 781-3 ЦЕ, преко Викимедијине оставе

Карло Велики је ценио књиге, па је за њихову производњу основао скрипторије у центрима као што су Реимс, Мец и Ахен. Иако су најлуксузнији рукописи произведени директно за њега и његову породицу религиозне књиге, људи који су радили у овим скрипторијама такође су копирали класичне паганске текстове. У ствари, чак деведесет посто класичних текстова које данас познајемо опстаје само зато што је Карло Велики дао својим писарима да их копирају пре него што су оригинали изгубљени. Ови текстови су не само сачувани, већ и проучавани, кориговани и стандардизовани упоређивањем различитих копија истог текста кад год је то било могуће.

Каролиншка ренесанса је била толико фокусирана на ширење знања да је чак произвела и ново писмо, тзв. Царолине Минисцуле , који је дизајниран за максималну јасноћу и читљивост. Укључивао је тада необичне карактеристике које данас узимамо здраво за готово, као што су интерпункција и размаци између речи.

Изум Царолине Минисцуле указује на важан аспект владавине Карла Великог. Иако је желео да повеже себе и своје царство са славом старог Рима, Карло Велики је имао за циљ да гради римску традицију, а не само да је опонаша или оживи. Термин везан за његову владавину, Каролиншка ренесанса, представља га као префигуру Италијанска ренесанса , веће, касније и трајније оживљавање класичних идеала. Међутим, термин је донекле пао у немилост међу научницима, који сада преферирају мање драматичне карактеризације, попут Каролиншког препорода.

Карло Велики као покровитељ уметности

Мозаици куполе у ​​Палатинској капели, фотографија фдецомите , реконструкција из 19. века, преко Флицкр-а

Поред интересовања за религију и учење, Карло Велики је био и велики мецена уметности, баш као и његови римски претходници. Он није био први франачки владар који је био повезан са престижним уметничким делима. Међутим, наручио је предмете у више натуралистичком, фигуративном римском и византијском стилу уместо равне, зооморфне традиције германске престижне металне обраде коју су фаворизовали ранији франачки краљеви.

Карло Велики је много учинио да подстакне оживљавање, ма колико кратко, античких уметничких стилова и техника. Његово уметничко покровитељство повезало га је са класичном прошлошћу хришћанских римских царева кроз зграде, коњичке статуе (омиљени начин приказивања војсковођа), новчиће, металне радове, слоноваче и илуминиране рукописе. Наручио је многе хришћанске предмете који су били краљевски поклони или прилози значајним верским институцијама. Каролинзи су основали и одржавали блиске везе са кључним манастирима широм свог царства, од којих су многи имали чланове династије као игумане или игуманије.

Као што и приличи династији која је тако снажно фокусирана на хришћанство и писменост, илуминирани верски рукописи су неки од најзначајнијих остатака каролиншке уметности. Познати примери рукописа направљених за Карла Великог, његовог сина Луја Побожног и унука Карла Ћелавог укључују Годесцалц Госпелс , Еббо Јеванђеља , Јеванђеље Карла Великог , анд тхе Утрехтски псалтир . Били су раскошно украшени обилним златним листићима, љубичастим страницама, јарким бојама, драгоценим повезима и илустрацијама на целој страни.

Рукописи каролиншке ренесансе комбинују натуралистичке, фигуративне илустрације у античком стилу са германским, острвским и византијским утицајима. Каролиншко покровитељство довело је до развоја дворских стилова уметности и илуминације, као што је френетични стил цртања уобичајен за рукописе насликане у неким каролиншким скрипторијама. Њихови највећи писари и просветитељи били су толико цењени да и данас знамо њихова имена.

Палатинска капела у Ахену

Унутар Палатинске капеле Карла Великог у Ахену, фотографија кикуинхосилва , дизајнирао Одо из Меца, посвећен 805. н. преко Флицкр-а

У то време, франачки краљеви и друге германске вође обично су се кретали по својим доменима уместо да се насељавају у фиксном главном граду. Иако Карло Велики није имао ни званичну престоницу, створио је псеудопрестоницу у Ахену (који се назива и Екс ла Шапел). Можда је изабрао ово место, које се налази у садашњој северној Немачкој, јер је уживао у њеним природним топлим изворима. Од многих грађевина које су некада чиниле ову царску резиденцију, преживјела је само Палатинска (палатна) капела. Сада Ахен катедрала , углавном је нетакнута, иако је добила допуне у каснијим вековима. Као и све остало у вези са владавином Карла Великог, његова Палатинска капела га је блиско повезивала са наслеђем претходних хришћанских римских царева.

Дизајнирао Одо из Меца (још један каролиншки уметник чије име је преживело и данас). Палатинска капела је освештан 805. године и посвећен Девици Марији. Осмоугаоног је облика, а не типичнијег правоугаоног облика базилике. Иако није нарочито уобичајен за цркве, овај централно планирани распоред био је популаран за маузолеје и мартирије (гробнице мученика), посебно често опонашани храм Светог гроба у Јерусалиму. Прикладно, Карло Велики је сахрањен у својој капели.

Дизајн Палатинске капеле је уско повезан са централно планираном црквом Сан Витале у Равени, Италија. Сан Витале је саграђен у 6. веку, непосредно пре византијског цара Јустинијан присвојили овај део Италије за Византије. Иако Јустинијан првобитно није наручио цркву, дао ју је украсити сетом познатих мозаика који приказују Јустинијана и његову царицу Теодору како предводе гламурозну црквену процесију. Јустинијан и Теодор су били велики мецени који су и наручили Аја Софија , још једну централно планирану цркву, у њиховом главном граду Константинопољу.

Екстеријер Палатинске капеле, садашње катедрале у Ахену , ова каролиншка црква је окружена каснијим средњовековним структурама, преко Унеска

Као и Сан Витале, Палатинска капела има куполасту, осмострану централну посуду окружену засвођеном амбулантом (пролаз) и галеријом двоструке висине (мезанин). Међутим, њихов заједнички дизајн је донекле поједностављен. Закривљене нише ( екедрае ) који повезују амбуланту са главним бродом у Сан Виталеу су спљоштени у верзији из Ахена, а распоред лукова је смањен са три на један осим на горњем спрату. Поред тога, Палатинска капела је изграђена коришћењем различитих техника и грађевинских материјала од Сан Виталеа. Чињеница да Западна Европа у овом тренутку није имала приступ истом калибру уметника као Византинци може објаснити ово поједностављење.

Мозаици и мермерна облога у амбуланти Палатинске капеле у Ахену, фото: кикуинхосилва , преко Флицкр-а

Палатинска капела има богат украс у византијском стилу, укључујући богате мозаике, бронзана врата и ограде, и разнобојне мермерне облоге. По узору на Сан Витале и Аја Софију, чије мермерне облоге користе мермер у складу са књигама , техника у којој се комад мермера сече, а затим отвара како би се откриле жилице у огледалу. Неки од грађевинских материјала, посебно стубови и њихови капители, јесу покварити — поново коришћени елементи из старијих грађевина у Риму и Равени.

Употреба покварити било уобичајено у класичном и средњовековном свету; додала је престиж згради повезујући је са поштованом класичном прошлошћу. Ово се добро уклапало са идеалима и тежњама Карла Великог. Међутим, импозантна западна фасада Палатинске капеле нема блиског партнера у Сан Виталеу. Овај западни део садржи улаз и два спирална степеништа за приступ до нивоа галерије. Заузврат, галерија је била повезана са оближњом палатом и била је доступна само најважнијим члановима двора.

Наслеђе Карла Великог и његова Палатинска капела

Поглед на каснију готичку капелу у Палатинској капели у Ахену, фото Фред Ромеро , Пала д’Оро (Златни олтар) из 11. века и Светиште Девице Марије из 13. века, преко Флицкр-а

Упркос његовим достигнућима, моћ Карла Великог није опстала дуго после њега. Наследио га је син Луј Пије, а потом и селекција унука и праунука. Због борби за власт и територијалне поделе између његових наследника, његово царство се распало око 900. године нове ере. Ово ништа није умањило његово наслеђе. Као и његов херој Константин, и сам Карло Велики је постао веома поштован и угледан историјски владар. Многи каснији немачки владари ће ићи његовим стопама крунисањем светог римског цара , исту позицију коју је имао Карло Велики, иако не би користио тачну титулу.

Везана за наслеђе Карла Великог, његова Палатинска капела служила је као место крунисања будућих царева Светог римског царства до 16. века. Сходно томе, добио је многе раскошне поклоне од каснијих царева, укључујући Пала д'Оро и проповедаоницу Хенрија ИИ, оба поклона династије Отона из 11. века, лустер Фридриха И Барбаросе из 12. века, светилиште Карла Великог из 13. века , и дограђене готичке капеле.

Као и многе преживеле средњовековне грађевине, Палатинска капела је неколико пута модификована и преуређена током свог историје . Такође је оштећена у великом пожару у 17. веку и добила је неке барокне елементе, након уклањања, током накнадне рестаурације. У међувремену, имитатор је постао опонашани, пошто је Палатинска капела постала модел за касније цркве. Једва је избегао уништење током Другог светског рата и од тада је обновљен. Сада је а УНЕСЦО светска баштина . Чак и ако не можете лично да стигнете у Ахен, ипак можете уживати 3Д виртуелни обилазак .