Ко је био Хенри Цартиер Брессон?

  који је био Анри Картије Бресон





Познати француски фотограф Анри Картије Бресон био је познат као око века . Начин на који је овековечио важне друштвене и политичке догађаје 20. века и познате личности на својим портретима и данас се диви. Овај ангажовани луталица је ухватио Африку 1920-их, био сведок ослобођења Париза, укрстио се са Гандијем само неколико сати пре његовог убиства и овековечио победу кинеских комуниста. Са Цартиер-Брессоном на челу, фотографија је постала место где су се сусрели новинарство, политички ангажман и уметност.



Формативне године Хенрија Картије-Бресона

  Џорџ Хојнинген Хуен Анри Картије Бресон 1935
Хенри Цартиер-Брессон, Георге Хоининген-Хуене, 1935, преко Музеја модерне уметности, Њујорк

Најстарије од петоро деце, Анри Картије-Бресон, рођен је 22. августа 1902. године у буржоаској породици. Одрастао је у Паризу и у младости се интересовао за цртање и фотографију. Током студија, Цартиер-Брессон се бавио и спортом, ловом и аматерском фотографијом. Такође је редовно ишао у позоришта, музеје и концерте. После средње школе, противио се очевој жељи да преузме породични посао. Анри је желео да слика и постане уметник.



Године 1926. почео је да узима приватне часове код сликара Жана Котенеа и Жака-Емила Бланша, који је био близак пријатељ Марсел Пруст који га је упознао са великим париским интелектуалцима попут Гертруде Штајн. Такође је упознао уметничког критичара Елиеа Фауреа, који је случајно био нећак анархистичког географа Елисее Рецлус. Реклусова књига из 1891 Еволуција и револуција, и анархични идеал имао је дубок утицај на Картије-Бресона.

  Анри Картије Бресон Андре Бретон 1961
Андре Бретон од Хенрија Картије-Бресона, 1961, преко Цхристие'са



У јесен 1926. Цартиер-Брессон се придружио Академији уметности Андреа Лхотеа на две године. Песник Рене Кревел га је упознао са надреалистима, укључујући Мак Ернст и Андре Бретон, а открио је фотографију са Гречен и Питером Пауелом. Цартиер-Брессон је присуствовао неколико састанака са групом надреалиста и заједно са осталим члановима одлучио је да се придружи Комунистичкој партији.



Утицај надреализма

  хенри цартиер брессон гранд лахоу абиџан обала слоноваче
Гранд Лахоу, Абидјан, Обала Слоноваче, Хенри Цартиер-Брессон, 1930-31, преко Фондатион Цартиер-Брессон/Магнум

Цартиер-Брессон је кренуо у Африку 1930. У доби од 23 године направио је прве слике Обале Слоноваче и објавио свој фото извјештај наредне године. Свој први фотоапарат Леица купио је у Марсеју 1932. године и одлучио да се посвети фотографији. Затим је сликао Италију, Шпанију и Мексико . Његове ране фотографије већ показују велико мајсторство композиције. Цартиер-Брессон се брзо окренуо фотографисању разних ствари које су се дешавале на улици. Пустио је да улица постане главна тема његових слика, а не само објекат који је фотографисао. Дозволио је да се деси неочекивано.



  Анри Картије Бресон Кеј Сент Бернар 1932
Куаи Ст Бернард, Париз, Хенри Цартиер-Брессон, 1932, преко Фондатион Цартиер-Брессон/Магнум



Баш као и сликари пре њега који су напуштали своје атељее да би своју инспирацију приближили извору, Цартиер-Брессон је такође изашао напоље. Током ове ере, улица још није била довољно фотографисана. Била је то локација коју тек треба истражити и уметнички приказати кроз фотографију. Од својих почетака као фотографа, Цартиер-Брессон је посебно изабрао да слика популарне париске четврти, а не клишеиране славне и богате париске улице.

  Анри Картије Бресон иза гаре Ст лазаре
Иза Гаре Ст. Лазаре, Хенри Цартиер-Брессон, 1932, преко Музеја модерне уметности, Њујорк

У потрази за снимањем случајних сусрета, Цартиер-Брессон је на фотографији из 1932. фотографисао човека како скаче преко велике локве воде. Иза Гаре Св. Лазар . Фотографија приказује делић секунде у којој се види човек како прелази преко локве. Фотографија опонаша разиграност која се често налази у надреализму, овде се види у игри огледала и детињастим радњама попут скакања преко локви.

  Анри Картије Бресон Ливорно, Италија 1932
Ливорно, Италија, 1932, Хенри Цартиер-Брессон, 1932, преко Фондатион Цартиер-Брессон/Магнум

На слици Ливорно, Италија, 1932 , случај добија другачије значење. У овом надреалистичком делу постоји мешавина два неповезана објекта. Видимо човека како стоји с главом завијеном у завесу и чита новине. Цартиер-Брессон је, попут уметника надреалиста, имао за циљ да изазове сумњу код гледалаца, а затим их изненади. Наше очи нису навикле на овакав вид, па изазива осећај систематско померање , израз који је сковао познати надреалистички уметник Макс Ернст.

  Анри Картије Бресон Римски амфитеатар Валенсија Шпанија 1933
Римски амфитеатар, Валенсија, Шпанија, 1933, Хенри Цартиер-Брессон, 1933, преко Босхам Галлери

Римски амфитеатар, Валенсија, Шпанија, 1933 позајмљује још један метод од надреалиста: метод колажа. Неопходно је неколико пута погледати ову фотографију пре него што схватимо шта је заправо овде представљено. Први део колажа приказује мутну слику особе која излази на пола пута кроз врата. У првом плану видимо дрвену капију, обојену бројем 7. У оквиру са десне стране видимо главу човека. Једно од сочива његових наочара делује бело због рефлексије, која појачава апстрактни аспект композиције.

Док се надреализам углавном преносио сликарством и књижевношћу, Картије-Бресон је знао како да искористи сопствену уметност да покаже да фотографија може да изрази имагинарно и несвесно. Током своје каријере, остао је веран свом процесу, док је одбијао свеже технике и процедуре које су се развијале. Његове фотографије су остале црно-беле и никада нису исечене. Ово служи као доказ његовог изузетног талента да савршено ухвати тренутак без накнадне обраде.

Важност Цартиер-Брессонових политичких обавеза

  Хенри Цартиер Брессон Натцхо Агуирре Санта Цлара Мексико
Натцхо Агуирре, Санта Цлара, Мексико, Хенри Цартиер-Брессон, 1934, преко Сотхеби'с

Цартиер-Брессон се укључио у комунизам и антифашистичке покрете. Долазећи из породице богатих индустријалаца, променио је име из Хенри Цартиер-Брессон у Хенри Цартиер пошто више није желео да буде повезан са својом породицом. Године 1933. почео је да посећује АЕАР (Удружење револуционарних писаца и уметника) и комунистичке састанке у Паризу са Роберт Цапа , Цхим, Хенри Трацол, Лоуис Арагон и Леон Моуссинац.

Године 1934, док је био у Мексику, спријатељио се са многим комунистима који су били блиски Националној револуционарној партији која је била на власти. Провео је 1935. годину у Њујорку, радећи као активиста за Никино, задругу милитантних филмских стваралаца инспирисаних совјетским политичким и естетским схватањима. То му је омогућило да открије совјетски биоскоп Ајзенштајна и Довјенка. Такође је са супругом водио кампању за независност Индонезије и подржавао републиканце у Шпанији. Листа Цартиер-Брессонових политичких обавеза је свакако дуга.

  хенри цартиер брессон роберт цапа цхим монтмартре
Роберт Цапа и Цхим, Плаце ду Тертре, Монмартре, Париз, Хенри Цартиер-Брессон, 1952, преко Међународног центра за фотографију, Њујорк

Године 1937. фотограф је сарађивао са комунистичким дневним листовима под називом Вечерас , коју је предводио песник надреалиста Луис Арагон. Роберт Цапа и Цхим су били званични фотографи листа. Од свог првог броја, часопис је почео да објављује фотографију детета сваког дана током 31 дана на својој насловној страни. Овај концепт је назван Мистерија изгубљеног детета и приказивали су фотографије деце која нису била стварно изгубљена. Фотографије је направио Цартиер-Брессон на улицама. Родитељи који су препознали своју децу на насловној страни часописа добили су прилику да зараде 200 франака.

  Анри Картије Бресон крунисање трга краља Џорџа Трафалгара
Крунисање краља Џорџа ВИ, Трафалгар трг, Лондон, Хенри Картије-Бресон, 1937, преко Ле Мондеа

У мају 1937. Вечерас послао уметника у Лондон. Требало је да извести о крунисању Џорџа ВИ. Цартиер-Брессон је направио серију фотографија на којима се види како људи посматрају процесију. Он никада заправо не показује саму поворку. Фотографије су постигле велики успех, а његов визуелни извештај је такође коришћен у часопису Комунист Поздрави коју је водио Леон Моуссинац.

Током овог временског периода, фотограф је одлучио да се окуша у филму који је био важнији од фотографије за комунистичку милитантност. Почео је радећи са француским редитељем Жаном Реноаром између 1936. и 1939. године, постајући његов асистент за Живот припада нама који је наручила Комунистичка партија за парламентарне изборе у мају 1936. године. Такође је постао део посаде за Дан на селу и Правила игре .

  Анри Картије ослобођење Париза 1944
1. арондисман. Руе Ст-Хоноре. Други светски рат. Ослобођење Париза. Француска. 22-25 август. 1944, Хенри Цартиер-Брессон, 1944, преко Магнум Пхотос

На иницијативу в Фронтиер Филм , пуцао Цартиер-Брессон Повратак у живот у Шпанији 1937. Био је то филм о последицама италијанских и немачких бомбардовања. Током рата, уметник је био уврштен и заробљен, али је побегао и придружио се групи отпора у Лиону. Фотографисао је борбе током ослобођења Париза и страдалог села Орадур-сур-Глане. Његов кратки филм Реунион , о откривању немачких логора од стране савезника и репатријацији заробљеника, објављен је у Француској крајем 1945. У овом филму Картије-Бресонова камера је ухватила лица обележена страхом и ратом. Уметник се фокусирао на људе који се враћају из концентрационих логора.

  Анри Картије Бресон Совјетско дете Десау
Совјетско дете које је депортовано са родитељима, враћајући се у своју домовину, транзитни логор, Десау, Немачка, 1945, Хенри Картије-Бресон, преко Артхивеа

1939. године у Француској, након нацистичко-совјетског пакта, комунистичка штампа је забрањена, а Француска комунистичка партија распуштена. Овај нови амбијент од макартизам приморао је Картије-Бресона да закамуфлира своје политичко опредељење и његова дела потписана као Анри Картије. То би годинама довело до искривљене визије његове уметности, што се не може разумети без узимања у обзир политичких опредељења славног фотографа. Све до гушења мађарске побуне од стране Совјета 1956. године, Цартиер-Брессон ће ипак наставити да гласа за комуниста.

  Анри Картије гринфилд Индијана 1960
Греенфиелд, Индиана, 1960, Хенри Цартиер-Брессон, 1960, преко Музеја модерне уметности, Њујорк

Цартиер-Брессонове фотографије су историјска сведочанства. Његове фотографије овековечују и чувају важне догађаје. Кроз његова дела можемо посматрати историју и политичке догађаје 20. века.

  хенри цартиер брессон хииерес француска
Иер, Француска од Хенрија Картије-Бресона, 1932, преко Сотбија

Више од једноставног снимања стварности, Цартиер-Брессонова фотографија функционише као социолошки и антрополошки документ. Замишљено је у односу на сликарство као самосталан сликовни простор. Цартиер-Брессон је размишљао о композицији, перспективи, светлости, линијама и равнима као сликар. Структуре на његовим фотографијама показују мешавину вертикалних и хоризонталних линија, и кривина и облика који одражавају модерне слике Кандински , Клее или Мондриан.

Године Магнума

  Анри Картије Бресон сахрана Ганди
Сахрана Гандија, Делхи, Индија, Хенри Цартиер-Брессон, 1948, Музеј модерне уметности Сан Франциска

У фебруару 1947. Цартиер-Брессон је имао велику ретроспективу у МоМА. Исте године основао је Магнум са својим пријатељима комунистима Робертом Капом и Чимом. Идеја Магнума је била да омогући фотографима да задрже потпуну контролу над правима на своје фотографије. Ова фотографска новинска агенција била је самоуправна задруга, у којој су се све одлуке доносиле заједнички, а профит се правично распоређивао. Следећи Цапин савет, Цартиер-Брессон је заувек напустио надреалистичку фотографију да би се посветио фото-новинарству. Провео би наредних 20 година путујући по свету и сликајући се.

У августу 1947. Цартиер-Брессон је именован за званичног фотографа Уједињених нација. За Магнум је заједно са супругом путовао у Индију, Пакистан, Кашмир и Бурму. Био је тамо да документује последице поделе Индије и расељавање дванаест милиона људи. Такође је успео да се састане са Гандхи само неколико сати пре његовог убиства. Он би фотографисао Нехруову објаву Гандијеве смрти и сахране. Ове светски познате слике објављене су у часопису Лифе.

  Анри Картије Бресон последњих дана куоминтанга
Последњи дани Куоминтанга, Пекинг, 1949, Хенри Картије-Бресон, 1949, преко Цхристие'с

За Магнум, Цартиер-Брессон је такође отпутовао у Пекинг како би фотографисао последње сате Куоминтанга. У Шангају је видео гомилу људи како журе у банку да претворе свој новац у злато. Ове фотографије су објављене у првом броју познатог француског часописа Парис Матцх.

  Анри Картије Бресон Лифе магазин Куба
Насловница часописа Лифе, фотографија Хенри Цартиер-Брессон, 1963, преко Слигхтли Оут оф Фоцус

Након Стаљинове смрти 1953, Цартиер-Брессон је добио визу за путовање у Совјетски Савез наредне године. Његови пријатељи Роберт Цапа и Цхим убијени су док су извештавали. Капа је умро у Индокини 1954, а Чим у Египту 1956.

  Анри Картије Бресон Матисе портрет
Анри Матис, Венс, Француска, 1944, Хенри Картије-Бресон, 1944, преко Магнумових фотографија

Цартиер-Брессон је наставио са фоторепортерством. Отпутовао је на Кубу 1963. године одмах након ракетне кризе. Продао је фотографије часопису Лифе, заједно са чланком који је сам написао. Касније је уметник произвео и серију личних фотографија укључујући портрете сликара попут Матиса, Пикаса, Бонарда, Брака и Руа.

  Анри Картије Бресон воз Румунија 1975
У возу, Румунија, 1975, Хенри Цартиер-Брессон, 1975, преко Музеја модерне уметности, Њујорк

Годину дана је такође путовао по Француској колима да би направио књигу под насловом Живела Француска , објављен 1970. Заљубљеник у плес од 1930. године, такође је отишао на Бали да ради на серији слика са својом супругом, наглашавајући сликовни језик плеса. Наставио је да путује по свету до своје смрти 2004.