Шта је Арте Повера?

Арте Повера (што на италијанском значи „лоша уметност“) је био пионир концептуални уметнички покрет из Италије која се протезала од касних 1960-их до 1970-их. Уметници су радили са намерно „сиромашним“, нетрадиционалним уметничким материјалима, укључујући земљу, крпе, кафу, камење, дрво и штапове. Одлучили су да раде са овим јефтиним или природно добијеним, 'безвредним' супстанцама како би пореметили све већу комерцијализацију света савремене уметности кроз уметничке покрете као што су Апстрактни експресионизам и Минимализам . . . Неки од водећих уметника повезаних са Арте Повера су Јаннис Коунеллис, Марио Мерз, Алигхиеро Боетти, Пино Пасцали, Гиованни Анселмо, Гиисеппе Пеноне и Мицхелангело Пистолетто. Детаљније прегледамо историју уметничког покрета и централна начела.

Термин Арте Повера сковао је Германо Целант

Италијански ликовни критичар и кустос Германо Целант први је сковао термин Арте Повера да би описао своја запажања о растућем тренду међу уметницима који раде широм Италије, који су намерно изабрали да раде са низом изненађујућих, неконвенционалних материјала, често да би дали политичку изјаву о све већој монетизацији уметности и растућој економској нестабилности у италијанским градовима. Целант је свој аргумент учврстио низом курираних изложби и теоријских текстова који су обезбедили темеље покрета, укључујући и значајну изложбу Арте Повера Им Спазио (Простор мисли) у галерији Ла Бертеска у Ђенови.

Описујући материјале са којима су уметници радили у једном изложбеном тексту, Целант је написао: „Уметници су почели да раде са животињама, пустињама, воском, гумом, ледом, сумпором, стаклом и снегом – нестабилним, али виталним елементима који су материјализовали мисли и концепте.

Уметници су били распрострањени по целој Италији

Уметници које је Целант повезивао са Арте Повера долазили су из целе Италије, али претежно из урбаних центара Торина, Милана, Ђенове и Рима, области које су биле тешко погођене растућим сиромаштвом. Многи уметници су изабрали да раде са јефтиним материјалима због сопствених финансијских ограничења, али њихов рад се такође може тумачити као намерна реакција на претензије свет савремене уметности , који се све више одвајао од живота обичних људи.

Арте Повера је попримила многе облике

Целантове изложбе биле су веома разнолике и демонстрирали су огромну разноликост уметника који концептуално раде на намерно антиестаблишмент начине, са сировим, сировим и висцералним материјалима. Спојили су материјале на изненађујуће и неочекиване начине, стварајући радње извођења и позориште, улична уметност, колаж и склапање. Јаннис Коунеллис је правио сирове склопове користећи угаљ, кафу и тканину за вреће која је намерно ангажовала људска чула, док је Марио Мерц радио са грмљем, пчелињим воском, шкриљцем и каменом како би створио изненађујуће скулптуралне објекте.

Многи уметници Арте Повере такође су тражили начине да се поново повежу са природом кроз пронађене супстанце и органске материјале, супротстављајући се растућем тренду минимализма за индустријске медије налик машинама са чистим, углађеним изгледом. Уместо тога, радили су посао који је намерно груб, прљав и тактилан. Уметници су ову везу са природом видели као средство за враћање уметности у додир са елементима мита, приповедања и сећања који су некада били фундаментални, духовни аспекти нашег друштва пре него што је индустријализација ступила на снагу.

Покрет је био веома утицајан

Арте Повера је био веома утицајан уметнички покрет који је извршио снажан утицај на следећу генерацију уметника. Ланд Арт , такође познат као Еартх Арт, рођен је из исте жеље да се поново повеже са природом и органским, пронађеним материјалима, као што је Енвиронментал Арт . Међународна Флукус уметнички покрет такође се појавио на трагу Арте Повере, надограђујући се на истој експерименталној и неконвенционалној употреби материјала извучених из свакодневног живота, који би се могли трансформисати у радознале, митске предмете и искуства. Конкретно, немачки уметник Флукус Јосепх Беуис показао је своје велико дивљење према ранијем италијанском покрету великим делом свог рада, који је истраживао материјал укључујући воштани филц, камен и дрво, улажући га у чудно митски и регенеративни својства.