Шта је значење иза Нигхтхавкса Едварда Хопера?

Загонетна, загонетна слика Едварда Хопера под називом Нигхтхавкс снимио снимак двадесет тхвека амерички живот као никада раније. Четворо касноноћних становника града се мотају у ресторану у Њујорку у мале сате, док улице око њих седе чудно тихе и празне. Флуоресцентна тракаста расвета баца дугачке сенке у таму око њих, дајући сцени језиви ваздух меланхолије. Слика је иконски амблем модерног, урбанизованог живота у ратној Америци. Хајде да ближе погледамо кључне идеје које су нас информисале Хоппер'с Ремек дело 20. века.

1. Усамљеност

Едвард Хопер, Ноћни јастребови, 1942. (детаљ) преко Тхе Арт Институте оф Цхицаго

Ин ноћни јастребови, Хопер поставља четири веома различите фигуре у своју касну вечеру. Чини се да се свако заузврат суочава са сопственим осећањем усамљености и изолације. Човек који ради иза шанка физички је одвојен од муштерија дугачком дрвеном шипком, али је очигледно и једини на послу. У међувремену, жена обучена у црвено је једина присутна жена, а њене руке чине физичку баријеру око ње, док се мушкарац, вероватно непознат њој, нагиње да покуша да привуче њену пажњу. Други човек седи насупрот њима, леђима окренутим према нама и одбрамбено погрбљеним раменима. Дакле, свака фигура, иако групирана заједно, суочава се са својим унутрашњим царством егзистенцијални страх . Пусте, празне улице око њих само појачавају овај квалитет тихог немира.

2. Урбанизам

Апсинт (у кафеу) Едгара Дега, то. 1875-76, преко Мусее д'Орсаи, Париз

Слично као и француски импресионисти направио слике фигура постављених у кафиће, барове и ресторане као одговор на пораст париског урбанизма, Хоппер'с Нигхтхавкс је такође одговор на урбанизацију и развој Њујорка . Током раних 20тхвека Њујорк се проширио и постао ужурбан градски центар са читавим богатством нових могућности. И како су импресионисти приметили, индустријализоване средине били мешовити благослов. С једне стране, модерни градови били су огромна игралишта испуњена обиљем послова и активности у слободно време. Ипак, они су такође били окрутни и опасни, са немилосрдним послодавцима и станодавцима који су били спремни да експлоатишу најсиромашније и најугроженије. Хопер наговештава оба ова супротстављена квалитета у ноћни јастребови, који наоштрава атмосферу ишчекивајућег узбуђења са крајњом нелагодношћу.

3. Воајеризам

Алфред Хичкок, Задњи прозор, 1954. који је истраживао сличне теме воајеризма као Хопперови ноћни јастребови

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Хопер смести све своје Нигхтхавкс фигуре иза дугачког, великог стакленог излога, као роба изложена на излогу продавнице. Они настављају своје животе као да су потпуно несвесни да их посматрају, и то даје слици хичкоковски квалитет воајеризам . Осим што не гледамо како воајер некога шпијунира, ми постајемо воајери, гледајући како се ови изоловани људи мотају около у тихом очају. Хопер не осликава ниједан пут за бекство или излаз у ресторан, тако да су ови ликови заувек заробљени иза стакленог зида да би се посматрали и причали о њима.

4. Отуђење

Нигхтхавкс Едварда Хопера, 1942. преко Тхе Арт Институте оф Цхицаго

Важно је напоменути да је Хопер сликао Нигхтхавкс две године након избијања Други светски рат . Овај шири контекст је несумњиво утицао на његову атмосферу. Конкретно, Хоппер намерно пребацује Нигхтхавкс са нелагодним осећањем дислокације које је захватило већи део друштва као резултат рата. Хопер нас привлачи ка опадајућем ефекту рата на становништво наглашавајући празне улице иза ресторана. Мала група људи у ресторану, који седе одвојено једни од других, такође би могла бити метафора за отуђујуће и изолационе ефекте рата, који је уклонио структуре и веровања која су некада држала друштво на месту.

5. Контемплација

Аутомат Едварда Хопера, 1927. преко Дес Моинес Арт Центер

Колико Нигхтхавкс била одговор на урбанизацију и ратна разарања, ову слику можемо читати и као тихи призор унутрашње контемплације. Свака фигура гледа доле или је окренута од нас, с обзиром на своје појединачно место у свету. Ово одражава тренд раста Егзистенцијалистичка филозофија који је постао популаран широм Европе и Сједињених Држава средином 20тхвека. Видимо сличне квалитете интроспекције и саморефлексије на многим Хоперовим сликама, као нпр. аутоматски, 1927, и Покретно сунце, 1952. године.