10 ствари које нисте знали о импресионистичкој уметности

Пролеће у Венеу-Надону, Алфред Сисли , 1882, Цхристие'с

Импресионисти су били приморани да прођу кроз пакао и да се врате да би их схватили озбиљно. Није било лако, али су успели да се пробију, инспиришући будуће уметничке покрете који ће преокренути свет уметности. Задња прича покрета је често у сенци жезла Клод Моне . Наравно, покрет је назван по једној од његових слика, али постоји много тога што не знамо о осталима. Хајде да их боље упознамо. Ево 10 ствари које нисте знали о импресионистима.

10. Импресионисти су били велики обожаваоци Едуарда Манеа

Едоуард Манет , Хенри Фантин-Латоур, 1867, Уметнички институт у Чикагу

Едоуард Манет били су кључни у увођењу модернизма у Париз када су били мало превише фиксирани на реалистичке идеале. Није се бавио импресионизмом, али је сигурно помогао покрету. Млади упечатљиви импресионисти су били прилично заинтересовани да чују шта има да каже.

Манетов студио се налазио близу популарног Цоффее Гуербоис , један од многих кафића у кругу уметника. Он и његови ватрени следбеници састајали би се најмање два пута недељно да разговарају о будућности сликарства. Међу његовом дружином, лако бисте могли уочити Клод Моне , Едгар Дегас, Пјер-Огист Реноар , Алфред Сисли, Фредерик Базил, Цамилле Писсарро , и други.

Он их је научио до првог техника, такође позната као сликање све у једном, или техника мокро на мокро. Ово је био велики пробој за импресионисте. Сада су могли да сликају брже него раније и брзо да ухвате утиске који су их ухватили.

9. Нису их звали импресионистима из поштовања

Импресија, Излазак сунца, Клод Моне , 1872, Мусее д'арт модерне Андре Малраук

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Иако покрет може да пронађе своје порекло у 1860-им, није имао име све до 1874. У то време су себе називали Анонимним друштвом сликара, вајара и графика. Париски салон није баш поздравио нову промену парадигме коју је друштво предлагало. Након вишеструких одбијања, ови уметници су одлучили да приреде своју изложбу 1874. године.

Ликовни критичар Лоуис Лерои није био импресиониран. У сатиричном чланку написао је , рекао је да су тапете изгледале комплетније од слика на изложби. Он их је подругљиво назвао импресионистима, изведено из Монеових утисака, излазак сунца. Међутим, уметници су открили да је савршено обухватио њихов покрет и трчао са њим. Леројева шала постала је њихова стварност. Захваљујући њему, импресионисти су успели да преокрену мрште.

8. Већина њих се срела у студију

Уметнички атеље, Руе Висцонти, Париз, Фредериц Базилле , 1867, Музеј лепих уметности Вирџиније

Невероватна гомила амбициозних сликара се окупила Студио Цхарлес Глеире у Паризу 1862. Фредерик Базил је био студент медицине који је истински желео да буде уметник. Богати отац се одрекао Клода Монеа јер је само желео да слика. Алфред Сислеи је студирао бизнис у Лондону, али се вратио у Париз да ради своју четкицу. Пјер-Огист Реноар је имао више среће на домаћем терену, није наишао на велики отпор када се одлучивао за сликарску каријеру. Четири младића постали су оснивачи импресионизма.

Глеире их је можда спојио, али у року од 5 месеци напустили су свог учитеља на село. Открили су да су обавили много више посла када су били напољу. Сва четири господина су радила заједно, размењивали белешке и инспирисали једни друге. Импресионизам је нашао своје авангарде у скромном атељеу Глејра.

7. Неки од њих су се борили у франко-пруском рату

Одбрана Шампињија, Едоуард Детаилле , 1879, Метрополитен музеј уметности

Године 1870. пруском краљу Вилхелму И било је доста земаља попут Француске и Енглеске. Имали су превише моћи, а и он је желео нешто од тога. Наполеон ИИИ није озбиљно схватио Вилхелмове претње. Била је то монументална грешка. Немци уједињени под Пруском били су страшни.

Бројни француски уметници су се пријавили да бране своју домовину . Мане, Дегас и Аугусте Родин позвани су од стране Националне гарде. Базил и Реноар су уврштени у лаку пешадију. Први је убијен на линији фронта. Реноар је, с друге стране, био сведок мале акције и изашао је из рата са тешким случајем дизентерије.

6. Неки су побегли из рата 1870

Црква Свете Ане у Кјуу, Лондон , Цамилле Писсарро , 1892, Цхристие'с

Неки уметници импресионисти су имали среће да избегну крваву судбину која је задесила њихове пријатеље. Моне и Писаро су са породицама побегли у Лондон. Пол Сезан побегао у француско село. Сисли је био Енглез, па се вратио у Лондон са својом љубавницом и њиховом ћерком.

Покрет тешко да би био могућ да ови уметници нису преживели. Да будемо поштени, неки од уметника који су се борили преживели су и покољ. Међутим, они који су побегли имали су породице о којима су размишљали.

Пол Дуран-Руел, први трговац уметничким делима који је икада дао светлост дана импресионистима, потражио је уточиште у Лондону током рата. Он упознао Монеа и Писара тамо.

5. Волели су мостове

Мост у Вилленеуве-ла-Гаренне, Алфред Сислеи, 1872, Метрополитан Мусеум оф Арт

Француска је пролазила кроз своју другу индустријску револуцију у 19. веку. Импресионисти су се нашли усред тога. Као растући модерни покрет, почели су да сликају променљиви савремени пејзаж. Париз је растао прилично брзо, а имали су карте за гледање утакмице.

Мостови нису били модерна иновација. Мостови индустријског доба , међутим, били су нешто друго. Они су симболизовали раст нације, а сликари импресионисти су били опчињени. Били су узбуђени због тога шта им будућност спрема. Носталгија није оно због чега су ишли.

Моне, Писаро, Сезан, Сисли, били су неколико уметника импресиониста који су се бавили симболизмом. Током своје уметничке каријере осликали су много мостова. Били су испод мостова, изнад мостова, на мостовима, ма како. За њих, уметност се није бавила финијим стварима у животу. Радило се о животу многих за разлику од живота неколицине. Мост је можда мало значио буржоазији, али је био више од спаса за раднике Париза.

4. Сликари удвостручени као модели

Жена у црном злату пред позориштем, Берта Моризо , 1875, Цхристие'с

Жене су за уметност оно што је жуто за банану. Наравно, банане долазе у различитим бојама, али видели сте више жуте банане залепљене за зид него било који други. Импресионизам није био први уметнички покрет који је представљао женске уметнице. И пре свог времена, жене су већ играле игру.

Берта Моризо, Мари Цассатт , Ева Гонзалес, Сузанне Валадон, Цамилле Цлаудел, само су неки уметници који су упали у свет овог човека. Неки од њих су се често појављивали у раду својих колега. Моризо би позирао Манеу, Валадон би позирао Реноару, а Камил Родену. Били су слатка заједница уметника који су схватили да могу да смање трошкове тако што ће имати пријатеља модела бесплатно.

Ове жене су биле озбиљне сликарке, неке од њих су саме подучавале, а неке су успеле у уметничкој школи. Академија је била прилично строга о улози жене у уметности, желели су да она буде минимална. Рута уметничке школе била је ситно подмукла. Пошто се импресионизам борио против академије, створио је своја правила. Дакле, иако импресионизам није био први модерни покрет који је имао жене уметнице, имао је већу стопу прихватања жена.

3. Тражили су инспирацију на Далеком истоку

Писмо, Мари Цассатт , 1890-1891, Уметнички институт у Чикагу

Јапански отисци на дрвету су у то време многима били право задовољство. Уметници су их сакупљали, проучавали, пуштали да се то улију у њихов рад. За Запад је то било егзотично. То им је несвесно отворило очи за нову врсту естетике.

Укиио-е био је сликарски стил који је цветао око 200 година од касних 1600-их у повученом Јапану. Док су импресионисти сазнали за то, пракса је била на путу у Јапану. Ипак, оставио је неизбрисив траг у делима импресиониста. Отисци су се толико разликовали од свега што су раније видели. Моне је чак дизајнирао јапански мост у својој пензионерској башти. Прича се да је са комшијама морао да се бори за башту.

2. Импресионисти су волели да се друже у кафићима

Бал ду моулин де ла Галетте, Пјер-Огист Реноар , 1876, Мусее д'Орсаи

Импресионизам је напредовао изван конвенционалног света уметности, моћне везе Академије и Салона. Покрету су и даље били потребни чести састанци и дебате да би проширио своја учења. Неформална предаваоница ове уметничке школе била је многобројна барови и кафићи ишаран по целом предграђу Париза.

Маким'с де Парис, Цафе дес Амбассадеурс и Фоллиес Бергере били су нека од популарнијих импресионистичких места. Разговарали су, борили се, радили на својим сликама, све из удобности свог скромног комшијског кафића.

Цафе Гуербоис је место где је Манет започео традицију. На крају су почели да се друже у Цафе де ла Ноувеллес Атхенес. Мане, Дегас и Тоулоусе-Лаутрец , сва тројица су уболи у сликање Цафе дес Амбассадеурс. Моне, Писаро и Сисли су успели Муниер'с ресторан за вечеру средом. Њихови наследници, постимпресионисти, као ван Гог и Пол Сезан, извадио огроман лист из те књиге.

1. Летовали су у градовима да би побегли са села

Гроцери Стреет, Роуен, Цамилле Писсарро , 1898, Метрополитен музеј уметности

Брза индустријализација и пренасељеност у градовима приморали су импресионисте да потраже уточиште у тихим руралним пределима који окружују Париз. Моне је купио кућу у Живернију и Писару у Ерагни , Реноар у Цагнес сур мер . Вероватно су желели тишину да би могли да сликају. Можда је постало мало превише тихо.

Када су морали да се ревитализују, све што им је било потребно је био кратак излет. Док ти и ја мислимо да би била добра идеја да се склонимо од градске вреве, ови уметници мислио сасвим супротно . Писсарро би изнајмио собу у хотелу у Руану, на неколико месеци сваке године. Реноар би посетио Авр, а Моне се стално враћао у Онфлер.

Сви ми морамо с времена на време да испушимо пару. Импресионисти су урадили више од тога, они су и то сликали.