Кара Вокер: Коришћење ужаса прошлости за буђење садашњости

кара валкер брооклин студио

Кара Вокер у свом студију у Бруклину, Старатељ





Уметност Каре Вокер приказује ликове из не тако далеког времена, али она не верује да је њен циљ историјски мотивисан. Ја нисам прави историчар, каже она док промовише своју изложбу Амерички фондови . Ја сам непоуздан приповедач. Иако Вокер приказује ликове из 19. века, исти бол и дискриминација и даље постоје у 21. веку.



Уметнички набијени почеци Каре Вокер

клање невиних кара шетача

Детаљ о клању невиних (можда су за нешто криви) Кара Вокер, Париски преглед

Кара Вокер је рођена 1969 у Стоктону у Калифорнији. Ћерка уметника Ларри Валкер , Кара има лепе успомене у очевом студију и гледа како он ствара.



Када је Вокер имала 13 година, њена породица се преселила у Атланту. Знам да сам имао ноћне море о селидби на југ, она се присећа. Југ је већ био место оптерећено митологијом, али и реалношћу злобе. Вокерино искуство одрастања у Џорџији и учење о ужасима дискриминације је тема која се појављује у њеном раду.

нестала историјска романса кара шетач

Гоне: Историјска романса о грађанском рату који се догодио између мрачних бутина једне младе црнкиње и њеног срца од Кара Вокер , 1994, МоМА

Вокер је дипломирала 1991. године на Колеџу уметности у Атланти. Три године касније, магистрирала је на Школа дизајна на Род Ајленду . Године 1994. дебитовала је са својим радом на Центар за цртање у Њујорку са Гоне: Историјска романса о грађанском рату који се догодио између мрачних бутина једне младе црнкиње и њеног срца . Ова инсталација силуета великих размера ставила је Вокера на мапу.



Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Утицаји Каре Вокер су уметници Лорна Симпсон и Адријан Пајпер. Лорна Симпсон је фотограф. Она приказује сексуалне, политичке и друге табу теме. Адриан Пипер је мултимедијални уметник и филозоф. Она ствара рад о свом искуству црне жене која је пролазила белом.



Видљивост силуете

афроамеричка кара шетачица

Афроамериканац од Кара Вокер , 1998, Харвард Арт Мусеумс/Фогг Мусеум, Цамбридге

Силуете били популаран уметнички медиј у 18. и 19. веку. Обично се користе као личне успомене, силуете показују обрис профила. Уметнички пројекти Каре Вокер су скоро увек присутни силуете и обично се приказују у круг путем циклорама . Један од њених радова у овом стилу је Гоне: Историјска романса о грађанском рату који се догодио између мрачних бутина једне младе црнкиње и њеног срца (1994).



Вокер изрезује силуете из црног папира. Инсталација излаже приче о сексуалном злостављању црних робова на југу пре рата. Инспирисан Прохујало са вихором од Маргарет Мичел, Вокер је желео да истражи неједнакости током 19. века. Америка укидањем ропства није окончала дискриминацију. Вокер жели да гледалац види везу између 19. века и данас.



устанак кара шетач

Инсуррецтион! (Наши алати су били рудиментарни, а ипак смо притискали) од Кара Валкер, 2000, Греи Магазине

Године 2000. Вокер је додала светлосну пројекцију свом распореду силуета. Пример је њен рад изложен у Гугенхајм музеју , Инсуррецтион! (Наши алати су били рудиментарни, а ипак смо притискали) . Пројектовано је дрвеће под црвеним небом које се злокобно прелива на плафон галерије. Дрвеће се спаја са великим прозорима са стаклима која подсећају на решетке затворске ћелије. Пројекције отварају врата гледаоцу. Док ходају у свемир, њихове сенке се појављују на зиду поред ликова, приближавајући гледаоцу радњу и део њене историје.

Вокер приказује црне робове који се боре против саме идеје ропства. На једном зиду жена извади некога кутлачом за супу. На другој, млада црна девојка носи главу на шиљку. Друга жена трчи са омчом која јој је још увек везана око врата.

Вокерова употреба силуета омогућава јој да покаже насилнију истину јер силуете не показују изразе лица. Расизам је тема коју већина белих Американаца плаши да разговара и признаје. Вокер жели да гледаоци који се осећају непријатно због ове теме размисле о томе зашто им је расизам изазов да се суоче.

Силуете у покрету

она ме зове

...дозивајући ме са љуте површине неког сивог и претећег мора, пренео сам се. од Кара Вокер, 2007, Музеј Хамера, Лос Анђелес

Почетком 2000-их, Вокеров стил је еволуирао . Њене силуете су почеле да се померају, удишући више живота у њен рад.

Вокер је створио 2004 Сведочанство: Наратив о црнкињи оптерећеној добрим намерама . Снимљен на 16мм, Вокер прича причу о односу између робова и њихових господара користећи лутке из сенке и насловне карте. Вокерова користи јарке боје да осветли тамну тему филма, метод који је прати кроз остале филмове.

Вокер ју је створио 2007 ...дозивајући ме са љуте површине неког сивог и претећег мора, пренео сам се . Филм се фокусира на америчко ропство и супротстављање геноциду у Дарфуру 2003. Вокер истражује губитак невиних црначких живота у Америци током 17. и 19. века иу нашем савременом свету.

Моћ скулптуре

кара валкер а суптилност

Суптилност, или чудесна шећерна беба од Кара Вокер , 2014, бивша фабрика шећера Домино, Бруклин

Вокер је 2014. променио брзину на пројекту много већег обима. Направила је своју прву велику скулптуру, Суптилност, или чудесна шећерна беба , Омаж неплаћеним и презапосленим занатлијама који су оплеменили наше слатке укусе од поља трске до кухиња Новог света поводом рушења фабрике за прераду шећера Домино . Сфинга са стереотипним приказима црне жене, мараме тетке Џемаме и у потпуности направљене од шећера. Око ње су скулптуре дечака од меласе. Како је изложба трајала, а то је било током лета, меласа би се топила и постајала једно са подом фабрике.

меласа дечак кара шетач

Суптилност, или чудесна шећерна беба од Кара Вокер, 2014, бивша фабрика шећера Домино, Бруклин

Робови су брали шећерну трску, која је створила суптилности или шећерне скулптуре. Белом племству је једино било дозвољено да једе ове суптилности, и често су добијали облик краљевских ликова.

Вокеру је наручено да направи скулптуру за фабрику шећера Домино у Бруклину у Њујорку. Напуштена фабрика је и даље била затрпана меласом са гомилама на поду и падала са плафонских сводова. Вокеру, остатак меласе је историја фабрике која се још увек држи свемира . Како време пролази, прошлост бледи и увек оставља подсетник.

америчких фондова

Амерички фонд с Кара Вокер , 2019, Тејт

Вокер ју је створио 2019 Амерички фондови . Фонтана од 43 стопе направљена од дрвета, плуте, метала, акрила и цемента изложена у Тејт модерну у Лондону. Ова невероватна скулптура приказује путовање поробљених Африканаца преко Атлантика у Нови свет.

Док је анализирао Викторијини меморијални споменик испред Бакингемске палате, Вокер је довео у питање његову релевантност. Што су веће, заправо, то више тону у позадину, примећује она док пролази поред структуре. Меморијални споменик Викторији сада представља моћ британске монархије. Међутим, Британци су своју моћ стекли насиљем, похлепом и колонизацијом. Људи као да заборављају, а када сада виде Викторијин споменик, виде само моћ, а не метод.

Уметност Каре Вокер је презентација историје

детаљ фонс америцанус

Детаљ о Амерички фондови од Кара Вокер , 2019, Тејт

Уметност Каре Вокер, према самој Вокер, јесте конзумира историја уместо да покушава да реши проблеме које носи време. ...гледати напред без икаквог дубоког, историјског осећаја повезаности, није добро... Она објашњава док промовише Суптилност, или чудесна шећерна беба . За Вокера, разумевање и неустрашивост прошлости су од виталног значаја за напредак. Уметност је начин да се образује и инспирише, а Вокер наставља да инспирише сваким радом.