Како је Жак Жојар спасио Лувр од нациста
Жак Жојар, директор Музеј Лувр , који је организовао највећу акцију спасавања уметности у историји. Био је имиџ интегритета, племенитости и храбрости. Његово енергично лице носило је идеализам и одлучност које је показивао целог живота.
Ова прича не почиње са Жаком Жожаром 1939. у Паризу, већ 1907. у Бечу. Младић је покушао да уђе на бечку Академију уметности, мислећи да би била дечја игра да положи испит. Његови снови су уништени, а на крају је једва зарађивао за живот продајући слике и аквареле као јефтине сувенире. Преселио се у Немачку где је успео да заради провизије, довољно да тврдим да зарађујем за живот као самозапослени уметник.
Двадесет седам година касније, први пут је посетио Париз, као освајач. Хитлер је рекао да бих студирао у Паризу да ме судбина није натерала у политику. Моја једина амбиција пре Првог светског рата била је да будем уметник.
У Хитлеровом уму, уметност, раса и политика су били повезани. То је довело до пљачка једне петине европског уметничког наслеђа . И нацистичка намера да униште стотине музеја, библиотека и богомоља.
Сан диктатора, Фухрермусеум
Фебруара 1945, Хитлер, у бункеру, још увек сања о изградњи Фирермузеја. У које време, дању или ноћу, кад год је имао прилику, сео је испред модела.
После Првог светског рата, пропали уметник је у мрачним угловима пивница открио да заправо има таленат. Својим политичким умећем створио је нацистичку партију. Уметност је била у програму нацистичке партије, у Мајн Кампфу. Када је постао канцелар, прво изграђено здање била је сала за изложбе. Емисије су организоване да би се приказала супериорност „немачке“ уметности и где је диктатор могао да игра кустоса.
Да ли уживате у овом чланку?
Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату
Хвала вам!Током уводног говора његов начин говора је постао узбурканији, до степена који се никада није чуо чак ни у политичкој тиради. Пенио се од беса као да је ван себе, уста му робља, тако да је чак и његова пратња зурила у њега ужаснуто.
Нико није могао да дефинише шта је „немачка уметност“. У ствари, то је био Хитлеров лични укус. Пре рата Хитлер је сањао да створи велики музеј који носи његово име. Фухрермусеум је требало да буде изграђен у његовом родном граду Линцу. Диктатор је навео да је свим партијским и државним службама наређено да помогну др Поссеу у испуњавању његове мисије. Поссе је био историчар уметности изабран да изгради своју колекцију. Био би испуњен уметничким делима купљеним на тржишту од прихода Меин Кампф-а.
Пљачка нацистичке уметности
И чим би освајање почело, војске Рајха би се укључиле систематско пљачкање и уништавање , да оствари диктаторове снове. Уметничка дела су опљачкана из музеја и приватних уметничких колекција.
У наредби је наведено да је Фирер за себе резервисао одлуку о располагању уметничким предметима које су немачке власти конфисковале или ће их конфисковати на територијама које су окупирале немачке трупе. Другим речима, пљачка уметности је извршена за Хитлерове личну корист .
Лувру прети могућа трећа немачка инвазија
Лувр и Тиљери спаљени од побуне комуне 1871. Тачно, палата Тиилери је толико оштећена да је срушена. Музеј Лувр је напустио пожар оштећен, на срећу без оштећења уметничке збирке.
Прво, било је то 1870. године када су Пруси гладовали и бомбардовали Париз. Испалили су хиљаде граната без оштећења музеја. Била је срећа, јер су раније већ бомбардовали град и спалили његов музеј. Пре него што је освајач стигао у Париз, кустоси су већ испразнили Лувр од његових најдрагоценијих слика.
Оно што се могло донети у резерве је. Немачки канцелар Бизмарк и његови војници затражили су да посете Лувр. Лутајући музејом, видели су само празне оквире.
Да ствари буду још горе, побуна у Паризу довела је до уништења пожара већине париских споменика. Приложена Лувру, палата Тиилери је горјела три дана. Ватра се проширила на два крила Лувра. Кустоси и чувари су кантама воде зауставили ширење ватре. Музеј је спашен, али је библиотека Лувра потпуно изгубљена у пламену.
На почетку Првог светског рата, катедралу у Ремсу су бомбардовали Немци. Споменици би могли да буду мете, па је већина Лувра поново послата на сигурно. Оно што није могло да се транспортује било је заштићено врећама песка. Немци су бомбардовали Париз 1918. тешком артиљеријом, али Лувр није оштећен.
Жак Жојар је помогао да се сачува благо музеја Прадо
Евакуација музеја Прадо 1936. На крају су уметничка блага стигла почетком 1939. у Женеву, делом захваљујући Међународни комитет за заштиту шпанског уметничког блага .
Током шпанског грађанског рата, авиони Франциска Франка бацили су запаљиве бомбе на Мадрид и Музеј Прадо . Луфтвафе је бомбардовао град Гуерница . Обе трагедије су наговестиле страхоте које долазе, и потребу заштите уметничких дела у рату. Ради безбедности, републичка влада послала је уметничко благо Прадо у друге градове.
Уз све веће претње, европски и амерички музеји су понудили своју помоћ. На крају је 71 камион пренео преко 20.000 уметничких дела у Француску. Затим возом до Женеве, тако да су почетком 1939. ремек-дела била обезбеђена. Операцију је организовао Међународни комитет за заштиту шпанског уметничког блага.
Њен делегат био је помоћник директора Француских националних музеја. Звао се Жак Жојар.
Спасавање Лувра – Жак Жојар је организовао евакуацију музеја
Десет дана пре објаве рата, Жак Жојар је наредио да се пакује 3.690 слика, као и скулптура и уметничких дела. Десно, Велика галерија Лувра се испразнила. Слике Арцхивес дес мусеес натионаук .
Док су се политичари надали да ће утицати на Хитлера, Жојар је већ планирао да заштити Лувр од предстојећег рата. Већ 1938. велика уметничка дела су евакуисана, мислећи да ће рат почети. Затим, десет дана пре објаве рата, Жојар је упутио позив. Реаговали су кустоси, чувари, ученици школе Лувр и запослени у оближњој робној кући.
Предстојећи задатак: испразнити Лувр од његовог блага, које је све крхко. Слике, цртежи, статуе, вазе, намештај, таписерије и књиге. Дан и ноћ су их умотавали, стављали у кутије и у камионе који су могли да носе велике слике.
Пре него што је рат уопште почео, најважније слике Лувра су већ нестале. У тренутку када је објављен рат, Победа Самотракије требало да буде утоварен у камион. Потребно је разумети ризике који су повезани са једноставним премештањем уметничких дела. Осим ризика од ломљења, промене у влажности и температури могу оштетити уметничка дела. Недавно је транспорт Самотрачке победе у другу просторију трајао неколико недеља.
Између августа и децембра 1939. две стотине камиона је носило благо Лувра. Укупно скоро 1.900 кутија; 3.690 слика, хиљаде статуа, антиквитета и других непроцењивих ремек-дела. Сваки камион је морао да буде у пратњи кустоса.
Кад је неко оклевао, рекао му је Жојар, пошто те плаши бука канона, ја ћу онда сам. Добровољно се јавио још један кустос.
Најважнија операција спасавања уметности икада организована
Од августа до децембра 1939. камиони су носили на сигурно благо Лувра. Лево, Слобода која води људе, у средини, кутија у којој се налази Победа на Самотраки. Слике Арцхивес дес мусеес натионаук.
Није премештен само Лувр, већ и садржаји две стотине музеја. Плус витражи неколико катедрала и уметничка дела која припадају Белгији. Поврх тога, Жојар је чувао и важне приватне уметничке колекције, посебно оне које су припадале Јеврејима. Коришћено је преко седамдесет различитих локација, од којих су већина дворци, а њихови велики зидови и удаљена локација једина су препрека трагедији.
Током немачке инвазије на Француску, 40 музеја је или уништено или тешко оштећено. Када су стигли у Лувр, нацисти су се загледали у најимпресивнију колекцију празних рамова икада састављених. Дивили су се Венера од Мило , док се радило о гипсаној копији.
Немац је помогао да се спасе благо Лувра: гроф Франц Волф-Метерних
Десно, гроф Франц Волф-Метерних, директор Кунстшуца, оставио је свог заменика Бернхарда фон Тишовица. Обојица су били кључни у помагању Жојару да заштити благо Лувра.
Током окупације Жојар је остао у Лувру и примио је нацистичке достојанственике, јер су они инсистирали да музеј остане отворен. За њих би Лувр на крају постао део хиљадугодишњег Рајха. Париз би био претворен у Луна парк, дестинацију за забаву Немаца.
Жојар је нашао да мора да се одупре не једном, већ двојици непријатеља. Прво, окупаторске снаге предвођене грабежљивим колекционарима уметничких дела, Хитлером и Герингом. Друго, његови надређени, део колаборационистичке владе. Ипак, рука помоћи коју је нашао носила је нацистичку униформу. Гроф Франц Волф-Метерних, задужен за Кунстсцхутз, „јединицу за заштиту уметности“.
Ан историчар уметности , специјалиста ренесансе, Метерних није био ни фанатик ни члан нацистичке партије. Метерних је знао где су сакривена сва музејска уметничка дела, пошто је лично прегледао нека од складишта. Али он је уверавао Жојара да ће учинити све што може да их заштити од интервенција немачке војске.
Хитлер је издао ред да за сада, поред уметничких предмета који припадају Француској држави, чувају и она уметничка дела и антиквитете који представљају приватну својину. И да уметничка дела не треба померати.
Метерних је помогао да се спречи заплена музејских збирки
Ипак, издата је наредба да се на окупираним територијама заплене француска уметничка дела у власништву државе и градова у париском музеју и провинцијама. Метерних је паметно искористио Хитлерово наређење да спречи нацисте да покушају да заплене француске музејске збирке.
Гебелс је тада затражио да се свако „немачко“ уметничко дело у француским музејима пошаље у Берлин. Метерних је тврдио да би то могло да се уради, али је боље сачекати после рата. Бацајући песак у нацистичку машину за пљачку, Метерних је спасао Лувр. Једва се може замислити шта би се догодило да је неко од његових блага било у Берлину 1945. године.
Кунстсцхутз, Немачка јединица за заштиту уметности, такође је помогла у спасавању људи
Лево, Жак Жојар за својим столом у Лувру. Чувари центра у замку Шамборд, који су посетили Жојар и Метерних. Слике Архива националних музеја.
Жојар и Метерних служили су различите заставе, а нису се чак ни руковали. Али Жојар је знао да може да рачуна на Метернихово прећутно одобрење. Сваки пут када се неко плашио да ће бити послат у Немачку, Жојар га је запослио да би могли да остану. Једног кустоса је ухапсио Гестапо, пуштена је захваљујући дозволи за путовање коју је потписао Метерних.
Метерних се усудио да се директно пожали Герингу на незаконитост плена јеврејске уметничке колекције. Геринг је био бесан и на крају је наредио Метернихову смену. Његов заменик Тишовиц га је наследио и поступио на потпуно исти начин.
Жојардина помоћница је била исељена са свог положаја антисемитским законима владе Вишија, и на крају ухваћена 1944. Кунстшуцови су помогли да се она ослободи, спасавајући је од сигурне смрти.
После рата, Метерних је добио орден Легије части од генерала де Гола. То је било зато што смо заштитили наше уметничко благо од апетита нациста, а посебно Геринга. У тим тешким околностима, које су наши кустоси понекад упозоравали усред ноћи, гроф Метерних је увек интервенисао на најхрабрији и најефикаснији начин. У великој мери захваљујући њему што су многа уметничка дела избегла похлепу станара.
Нацисти су чували опљачкану уметност у Лувру
„Секвестрација у Лувру“. Тачно, реквириране собе су се користиле за чување опљачканих уметничких дела. Лево, кутија однета у двориште Лувра, према Немачкој, за Хитлеров музеј или Герингов замак. Слике Арцхивес дес мусеес натионаук.
Док је за сада музејско благо било безбедно, ситуација је била сасвим другачија за приватне уметничке колекције. Хитлеров ред је изјавио да посебно јеврејску приватну имовину окупациона власт треба да узме у чување против уклањања или прикривања.
Створена је посебна организација за вршење пљачке и уништавања, ЕРР (Специјална радна група Розенберг). ЕРР је био чак супериорнији у рангу од војске и могао је у било ком тренутку да затражи њену помоћ. Од сада, људи су једног дана Французи, други Јевреји, губили су своја права. Одједном је било много уметничких колекција „без власника“, богатих за бербе. Под изговором легалности, нацисти су тада „заштитили“ та уметничка дела.
Они су реквирирали три собе Лувра за чување опљачканих колекција. Жојар је мислио да би то омогућило да се води евиденција о уметничким делима која се тамо чувају. Требало је да се користи за складиштење 1- Они уметнички предмети у вези са којима је Фирер за себе задржао право даљег располагања. 2- Они уметнички предмети који би могли да послуже да употпуне колекцију Рајх маршала Геринга.
Јацкуес Јаујард се ослањао на Росе Валланд у Јеу де Пауме
Пошто је Жојар одбио да да више места у Лувру, Палм Гаме би се користило уместо тога. У близини Лувра, празан, овај мали музеј био би идеално место за њих да чувају плен и трансформишу га у уметничку галерију за Герингово уживање. Свим француским музејским стручњацима забрањен је улазак, осим једне помоћнице кустоса, дискретне и скромне жене по имену Роуз Валанд.
Провела би четири године снимајући крађу уметничких дела. Не само да је шпијунирала окружена нацистима, већ је то учинила и испред Геринга, број два у Рајху. Ова прича је описана у чланку Росе Валланд: Историчарка уметности постала је шпијун да спасе уметност од нациста .
Мона Лиза се смеје – савезници и координата отпора да би избегли бомбардовање блага Лувра
Огромни натписи „Лувр“ постављени су на тло музејских складишта, да би их видели савезнички бомбардери. Десно, стоји на стражи поред кутије означене са три тачке, ЛП0. У њему је била Мона Лиза. Слике Арцхивес дес мусеес натионаук.
Недуго пре искрцавања у Нормандији, Геринг је предложио да се у Немачкој чува две стотине ремек-дела. Француски министар уметности, ентузијастичан сарадник, се сложио. Жојар је одговорио како је одлична идеја, овако ћемо их послати у Швајцарску. Катастрофа је још једном избегнута.
Било је од суштинског значаја да савезници знају где се налазе ремек дела, како би избегли бомбардовање. Још 1942. Жојар је покушао да им да локацију замкова у којима се крију уметничка дела. Пре Дана Д, Савезници су добили Жојардове координате. Али морали су да потврде да их имају. Комуникација је вршена читањем кодираних порука на ББЦ радију.
Порука је била Ла Јоцонде а ле соурире, што значи да се Мона Лиза смеје. Не препуштајући ништа случају, кустоси су се побринули да се огромне табле Мусее ду Лоувре поставе на терене замкова, како би пилоти могли да их виде одозго.
Кустоси Лувра заштитили су ремек-дела у дворцима
Гералд Ван дер Кемп, кустос који је спасао Милоску Венеру, Победу на Самотраки и друга ремек-дела из СС Дас Реицх-а. Град Валенсаи испод замка. Ван дер Кемп је имао само своје речи да их заустави.
Месец дана након искрцавања у Нормандији, Вафен-СС је палио и убијао из освете. Дивизија Дас Реицх је управо извршила масакр, поклавши цело село. Убили су мушкарце и спалили живе жене и децу у цркви.
У овој кампањи терора, део Дас Реицх-а појавио се у једном од замкова који чува ремек-дела у Лувру. Ставили су експлозив унутра и почели да га пале. Унутар Милоске Венере, Самотрачке победе, Микеланђелових робова и још незаменљивог блага човечанства. Кустос Гералд Ван дер Кемп, са оружјем упереним у њега, није имао ништа осим његових речи да их заустави.
Рекао је преводиоцу да им каже да могу да ме убију, али да ће они бити погубљени редом, као да су та блага у Француској, то је зато што су Мусолини и Хитлер желели да их поделе, и одлучили су да их задрже овде до коначне победе. Полицајци су поверовали у Кемпов блеф и отишли су након што су упуцали једног чувара Лувра. Ватра је тада угашена.
У Паризу, Жојар је покривао борце отпора, скривене људе и оружје у свом стану у музеју. Током ослобођења, двориште Лувра је чак коришћено као затвор за немачке војнике. Плашећи се да ће бити линчовани, провалили су у музеј. Неки су ухваћени како се крију у саркофагу Рамзеса ИИИ. У Лувру се још увек налазе рупе од метака испаљене током ослобађања Париза.
Све дугује Жаку Жојару, Спасавање људи и уметничка дела
Порте Јајард, музеј Лувр, Лоувре Сцхоол улаз. Јацкуес Јаујард је такође био директор школе и спасио је ученике тако што им је давао посао како би спречио њихово слање у Немачку.
Покушаји да се Жојар отпусти, пропали су, пошто су кустоси претили да ће поднети потпуну оставку ако буде смењен. Захваљујући Жаујардовој предвиђању, највећа операција уметничке евакуације у историји је успела. А током рата уметничка дела су морала да се премештају неколико пута. Ипак, ниједно од ремек дела Лувра, или две стотине других музеја није оштећено или нестало.
Достигнућа Жака Жојара награђена су медаљом отпора, постао је велики официр Легије части и члан Академије лепих уметности.
Након што је пензионисан, још увек је радио као секретар за културу. Али када је имао 71 годину, одлучено је да његове услуге више нису потребне. Одгурнут је на најелегантнији могући начин. Једног дана, Жојар је ушао у његову канцеларију и нашао свог наследника за својим столом. Након што је месецима чекао на позив који му је дао нову мисију, поднео је оставку. Недуго затим, умро је.
Министар који га је тако лоше третирао надокнадио је то што је његово име исписано на зидовима Лувра, улазу у школу Лувра, Порте Јаујард.
Након посете музеју Лувр, шетајући ка врту Туилериес, неколико људи би могло приметити ово име написано изнад врата. Ако схвате ко је он, могли би да размишљају о чињеници да да није било овог човека, многа блага Лувра којима су се управо дивили била би само успомене.
Извори
Постојале су две различите врсте пљачке, из музеја и из приватних колекција. Музејски део испричан је у овој причи са Жаком Жожаром. Уметност у приватном власништву је испричана са Росе Валланд .
Лувр током рата. Фотографски погледи 1938-1947 . Лувр 2009
Луцие Мазауриц. Лувр на путовању 1939-1945 или мој живот у дворцима са Андреом Шамсоном, 1972.
Гермаин Базин. Сећања на егзодус из Лувра: 1940-1945, 1992.
Сарах Генсбургер . Сведочење пљачки Јевреја: фотографски албум. Париз, 1940–1944
Росе Валланд. Уметнички фронт: одбрана француских колекција, 1939-1945 .
Фредериц Спотс . Хитлер и моћ естетике
Хенри Гроссханс . Хитлер и уметници
Мицхел Раиссац. Егзодус из музеја: Историја уметничких дела под окупацијом.
Писмо 18. новембра 1940. РК 15666 Б. Рајхсминистар и шеф Рајхсканцеларије
Нирнбершки судски поступак. Вол. 7, педесет други дан, среда, 6. фебруар 1946. Број документа РФ-1301
Документарни филм Човек који је спасио Лувр. Иллустре ет инцонну. Како је Жак Жојар спасао Лувр