Роуз Валенд: Историчар уметности постао шпијун да би сачувао уметност од нациста
Росе Валланд у Палм Гаме 1935. као неплаћени помоћник кустоса. Тачно, Рајхсмаршал Геринг се диви слици. Белешке Роуз Валанд о једној од Герингових бројних посета Јеу де Паумеу.
Књига ' Монументс Мен ’ омогућава јавности да открије достигнућа стручњака за уметност који су спасили ремек-дела од нациста. Ипак, прича о једном од централних ликова у овој авантури остаје непрослављена. Једна хероина је прикупила информације омогућавајући Монументс Мену да знају шта да траже и где да то пронађу. Ово је прича о борцу отпора и Споменик жени под називом Росе Валланд .
Росе Валланд, неплаћени помоћник кустоса
Роуз Валанд у Јеу де Паумеу 1934. године, као неплаћени добровољац. Њен посао помоћника кустоса постао је стални - и плаћен - тек 1941. Колекција Цамилле Гарапонт / Ассоциатион Ла Мемоире де Росе Валланд
Ко је могао да замисли да ће девојчица рођена у малом провинцијском граду једног дана постати кустос? Млада Роуз је прво наставила да учи да постане учитељица у основној школи. Студирала је дуги низ година, укључујући школу ликовних уметности и школу Лувр. Високо квалификована, прихватила је неплаћени посао у музеју Јеу де Пауме 1932. и постала помоћник кустоса 1936. године.
Њен рад је био да помогне у организацији изложби модерне уметности. Онај који је мрзео фрустрирани уметник, који је осудио модерну уметност на путу да буде изабран за канцелара Немачке. Хитлер је користио уметност као политичко оруђе, организујући 'немачке' уметничке изложбе у покушају да докаже аријевску супериорност. И изложбе „дегенерисане уметности“ да оптужују Јевреје и бољшевике да су дегенерисани. Две године касније, Јацкуес Јаујард , директор Лувра, евакуисао га је како би спасио ремек-дела од нацистичке похлепе.
Онда су једног дана Немци стигли у Париз. Валландов вољени музеј постао је чудан свет у који су уметничка дела стигла уз звук чизама. Нацисти су забранили било ком француском званичнику да остане и присуствује високо тајној операцији. Али овој неупадљивој, скромној жени помоћници кустоса било је дозвољено да остане.
Да ли уживате у овом чланку?
Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату
Хвала вам!Жојар јој је наредио да користи свој положај да извештава о свему што види. Са 42 године и даље је била неплаћени волонтер. Други су можда побегли, или ништа нису урадили. Али Роуз Валанд, чију је снажна одлучност већ довела тамо, одлучила је да спаси део лепоте света.
Росе Валланд шпијунирала испред Рајхсмаршала Геринга и нацистичких званичника
Јеу де Пауме трансформисан је у приватну уметничку галерију Рајхсмаршала Геринга. Својим приватним возом долазио је 21 пут, а са собом је понео опљачкана ремек-дела.
Убрзо након освајања Хитлер је у журби посетио Париз, једва два сата. Огорчени уметник је сањао да изгради сопствени музеј, Музеј водича . Сам је осмислио планове за музеј. А да га испуни ремек-делима, изабрао је лакши пут, узимајући од других, а посебно Јевреја. За обмане неуспелог уметника, уметничка дела којима се дивио била су опљачкана , што је резултирало највећом крађом уметничких дела у историји. Међутим, све што је презирао било би искорењено.
Заменик Рајха, Геринг, такође је био грабежљив колекционар уметничких дела. Нацистичка пљачка је вршена уз претварање законитости. Французи би прво били лишени националности и права. Пошто су били Јевреји, њихове уметничке колекције су тада сматране „напуштеним“.
Њихове престижне уметничке колекције би тада биле „заштићене“ у Хитлеровом музеју и Геринговом замку. Јеу де Пауме је коришћен за складиштење украдених уметничких дела пре него што су послати у Немачку. Такође је постала Герингова приватна уметничка галерија.
Снимање највеће уметничке пљачке у историји
Једна особа је била у прилици да сними шта је украдено, коме припада и где ће бити послато. Роуз Валанд је говорила немачки, нешто што нацисти нису знали. Четири године, сваки дан, морала је да избегава сваки лапсус да их убеди да их разуме. Пишите детаљне извештаје и редовно их доносите у Жаујар, а да никада не будете ухваћени.
Такође је морала да сакрије свој презир што је видела Геринга како игра познаваоца уметности, мислећи да је ренесансни човек. Цигару и шампањац у руци, Рајхсмаршал је имао на располагању хиљаде ремек-дела и луксуз да не мора да их плаћа.
У Валландовим очима, Геринг је комбиновао раскош са среброљубљем. Стигавши приватним возом, уживао је да замишља себе како вуче за собом победничке трофеје.
Осумњичена, испитивана и узастопно отпуштана, сваки пут када се Роуз Валанд вратила у Јеу де Пауме
Астроном од Вермера. ЕРР датотека са АХ иницијалима. Белешке Роуз Валанд, укључујући превод писма у нади да ће Хитлеру донети велику радост када сазна да је покварено за Фирермузеј. Тачно, амерички војници га проналазе у руднику соли Алт Ауссее.
Роуз Валанд је била додељена малој канцеларији задуженој за телефон, што је било идеално за слушање разговора. Могла је да дешифрује дупликате угљеника и одштампа копије фотографија које су снимили, да прикупи информације из малих разговора и канцеларијских трачева, па чак и да се усуди да пише у свеску на видљивом месту.
То су били људи са којима се Роуз Валанд мешала и шпијунирала. Рајхсмаршала Геринга, који је долазио преко двадесет пута да одабере уметност за Хитлера и себе. Рајх министар Розенберг, идеолог антисемита, задужен за ЕРР (Росенберг Специал Таск Форце), организација која је имала посебан задатак да пљачка уметничка дела. Валланд је вероватно био једини оперативац у рату који је шпијунирао нацистичке званичнике тако близу, тако дуго.
Шта је осећала? У овом узнемирујућем хаосу лепота „заштићених“ ремек-дела је ипак откривена. Припадао сам њима, као талац. Како су се савезници приближавали, сумње су се повећавале. Када су ствари нестале, оптужена је за крађу.
Четири пута је била отпуштена, четири пута се враћала. Сваког дана морала је да скупи храброст да се суочи са стално обнављаном анксиозношћу. Чак је била оптужена за саботажу и сигнализирање непријатељу. Због тога ју је испитивао Фелдполизеи, еквивалентан Гестапоу.
Роуз Валланд је претила и њено погубљење је било планирано
Горинг у Јеу де Паумеу са Бруном Лохсеом, његовим трговцем умјетнинама. Лохсе је такође био СС-хауптстурмфирер и претио је Роуз Валанд да ризикује да буде убијена. Она сведочио против њега, али је ипак добио помиловање. Фото архива Народних музеја
Валланд је мислила да увек може да глуми љубитеља уметности да објасни зашто гледа около. Непотребно је рећи да ако се у било ком тренутку током те четири године сазнало да говори немачки, или је преписивала њихове папире и писала извештаје, мучење и смрт су били извесни.
Најопаснији тренутак био је када је ухваћена на делу, копирајући информације од Геринговог трговца уметнинама и СС-хауптстурмфирера. Подсетио ју је на озбиљне ризике у откривању тајни. Написала је да ме је погледао право у очи и рекао ми да могу бити упуцан. Мирно сам одговорио да овде нико није толико глуп да занемари ризик.
После рата је сазнала да је заиста важила за опасног сведока. И да је планирано да је депортују у Немачку и погубе.
Роуз Валланд је била сведок уништавања слика од стране нациста
Соба мученика, Јеу де Пауме, где се чувала дегенерисана уметност коју је Хитлер мрзио. У јулу 1943, са портретима Јевреја који су већ посечени ножевима, спаљено је 500 до 600 слика модерне уметности. Роуз Валанд је била сведок уништења, неспособна да га заустави.
Недуго након што су преузели власт, нацисти су спаљивали књиге и слике „дегенерисане уметности“. Пљачка је била за уметност достојну Фиреровог музеја или Геринговог замка. Модерна уметничка дела би се задржала само ако би се могла продати или заменити за класична дела. Али све што је било „дегенерисано“, вредно само „подљудима“ морало је бити уништено. Нешто што су нацисти увелико урадили музејима, библиотекама и богомољама у Пољској и Русији.
У Паризу, нацисти су реквирирали три собе Лувра за складиштење опљачканих уметничких дела. Валланд се касније сећао да сам видео слике које су бачене у Лувр као на ђубриште. Једног дана направљен је избор портрета који приказују Јевреје. Слике које, према ЕРР, нису имале финансијску вредност. Сецкали су лица ножевима. Валландовим речима, заклали су слике.
Уситњена платна су потом изнета испред Јеу де Паумеа. Збркана гомила лица и боја састављена је додавањем „дегенерисаних“ уметничких дела на гомилу. Слике аутора ја гледам ,Клее,Пицассои многи други. Запаљено је пет до шест стотина слика. Валланд је описао пирамиду у којој су оквири пуцкетали у пламену. Могла су се видети лица која блистају, а затим нестају у ватри.
Нацисти су украли све што припада Јеврејима
Нацистичка пљачка целокупног садржаја 38.000 станова Парижана. Последњи воз је садржао 5 вагона уметничких дела, 47 вагона скромног намештаја. ЕРР је укупно превезла 26.984 теретна вагона свега што су Јевреји имали, укључујући завесе и сијалице. М-Актион – Диенстстелле Вестен.
Нацисти су тражили не само престижне јеврејске уметничке колекције, већ и све што су јеврејске породице поседовале. Нацисти су одлучили да заплене сав намештај Јевреја који су побегли или оних који ће побећи, како у Паризу тако и широм окупираних западних територија.
Операција је названа Мобел-Актион (оперативни намештај). План је био да се помогне немачкој администрацији и цивилима који су изгубили своје ствари услед савезничких бомбардовања. Као резултат тога, 38.000 париских станова је испражњено од свог кућног намештаја. Све је однето, кухињска опрема, столице и столови, душеци, постељина, завесе, лични папири и играчке.
За сортирање и припрему украдене робе створена су три радна логора у Паризу. Јеврејски затвореници су били натерани да организују предмете по категоријама. Затим очистите чаршаве, поправите намештај, умотајте робу док понекад препознате своју имовину. Један од Листе промоције намештаја забележено 5 женских спаваћица, 2 дечија капута, 1 тањир, 2 чаше за ликер, 1 мушки капут.
Росе Валланд је била сведок нацистичке пљачке
Затвореници сортирају безвредно старо смеће. Када је један од наших другова препознао своје ћебе, усудио се да од њега затражи од команданта, који га је, након што га је претукао, послао у Дранци на депортацију. . Паришка робна кућа Левитан претворена у радни логор. Савезни архив, Кобленц, Б323/311/62
Покрадено је толико намештаја да су за Њемачку била потребна 674 воза. Укупно је испражњено скоро 70.000 јеврејских породичних кућа. А немачки извештај изјавио је да је невероватно, с обзиром на то да су ови сандуци често пуни само безвредног старог смећа, видети како се предмети и ефекти свих врста, након чишћења, могу добро искористити. У другом извештају се жалило да су драгоцени ресурси потрошени на транспорт бескорисних и безвредних ситница.
Па ипак, чак и безвредно, дотично смеће није било само највредније ствари које су поседовале скромне породице. То су биле њихове породичне успомене. Завесе деци не би нудиле ново јутро, а ни тањири топли породични оброк. Виолине више никада неће свирати музику из детињства, изгубљеног у сећањима несталих.
Део плена Мобел-Актион-а стигао је до Јеу де Паумеа, а Валанд је те предмете назвао скромним поседом чија је једина вредност у људској нежности.
Последњи воз за Немачку
Утовар и померање теретних вагона. Камиони који долазе из Лувра, Јеу де Паумеа и париских концентрационих логора (Левитан, Аустерлитз и Бассано) доносе свој товар ремек-дела и скромног намештаја.
августа 1944. припремао се последњи воз. Ремек-дела из Јеу де Паумеа напунила су пет вагона. Још 47 вагона још је требало да се натовари безвредним старим отпадом из париских станова да би воз кренуо. Ефикасно варварство примењено на људе, њихова сећања и уметничка дела.
Било је апсолутно неопходно да воз никада не напусти Париз, да не би био бомбардован. Валланд је обавестио Жојара, који је заузврат затражио од железничких радника да одлажу воз што је више могуће. Између времена потребног за утовар јефтиног намештаја и намерне саботаже, музеј-воз је напредовао само неколико километара. Један од војника који су га обезбеђивали био је син Пола Розенберга, који није знао да је колекција његовог оца унутра.
Током ослобођења Париза, Јеу де Пауме је постао војна испостава. Роуз Валанд је остала и спавала тамо, пошто су уметничка дела која је успела да сакрије од нациста све време била сакривена доле. Испред њеног улаза подигнута је караула. У овим данима битке, пушке су биле уперене у Валланда три пута.
Прво од стране немачких војника који прегледају Јеу де Пауме. Када је Валланд желела да изрази да неће напустити музеј. Сама са двојицом стражара отворила је врата и погледала у очи војника који је уперио пиштољ у њу. Тада је била сведок како немачки војници умиру на степеницама музеја.
Коначно када су је француски партизани осумњичили да скрива Немце, а један јој је ставио митраљез на леђа. Када су схватили своју грешку, заштитили су Јеу де Пауме.
Капетан Роуз Валанд, Жена споменик
Капетан Роуз Валанд у 1. француској армији, Монумент Воман . Добила је од генерала Тејта Председничку медаљу слободе 1948. Такође је имала чин потпуковника у америчкој војсци. Колекција Цамилле Гарапонт / Ассоциатион Ла Мемоире де Росе Валланд
Са савезницима је дошао и нови тип војника, Монументс Мен. Службеник за ликовну уметност који је погођен Паризом био је поручник Јамес Ј. Роример , кустос Митрополита. Роример тек треба да схвати колико је Роуз Валанд знала. Али његов став је значио да је полако стекао поверење ове недокучиве жене. Човек не проведе четири године шпијунирајући пред нацистима да би потом открио тајне било коме.
Како је Роример приметио, све се дешавало преко Шампањца, као у шпијунском роману. Валланд му је послао боцу, знак предстојеће прославе. Наздрављали су спознаји да би могли само да спасу сва ова ремек-дела.
Валланд поклон Роример а ' мапа блага ’. То је спречило уништавање ремек-дела, пошто су савезници знали да избегавају бомбардовање сабирних тачака. Монументс Мен су покушавали да поврате десетине хиљада уметничких дела раштрканих по континенту разореном ратом. Сада су имали локацију складишта, детаљне листе уметничких дела и власника: имена и фотографије свих укључених нациста.
Животна мисија враћања украдене уметности
Други део ове саге био је активно преузимање украдене уметности и њено враћање правим власницима. Валланд је узео униформу у француској војсци, поставши капетан Валанд, жена за споменик, са чином потпуковника у америчкој војсци.
Она је присуствовала суђењу у Нирнбергу и инсистирала на томе да се оптужбама против нациста дода и пљачка. Капетан Валланд је такође ушао у руски сектор, користећи боце коњака да би олакшао опоравак уметничких дела. У Геринговом замку открила је две статуе лава. Прошла их је кроз руски контролни пункт у камиону, скривеном под шљунком. Током тајних посета, Валланд је такође шпијунирао кретање руских трупа и наоружање. Испод варљиво безазлене књишке спољашњости била је жена од акције.
Роуз Валланд је претрпела четири године свакодневних нових ризика како би сачувала уметничка дела
Капетан Роуз Валанд, седам година у Немачкој као део Комисије за враћање уметничких дела. Фото архив америчке уметности, Смитхсониан Институтион, Тхомас Царр Хове радови.
Након рата, Жаку Жојару је требало осам страница да опише доприносе Роуз Валанд. Закључио је извештај додајући да је осигурао да ће она добити Легију части и медаљу Отпора. Добила је Медаљу слободе за своју службу, прихвативши да издржи четири године свакодневно обнављаних ризика како би сачувала наша уметничка дела.
Роуз Валанд ће касније постати командант Реда уметности и књижевности. Добила је из Немачке официрски крст Ордена за заслуге. Са америчком медаљом слободе, она остаје једна од најодликованијих жена у историји Француске.
У његовој нацрт Роример је чак написао да је госпођа Роуз Валанд јунакиња ове књиге. Додао је да је једна особа која нам је изнад свих других омогућила да уђемо у траг званичним нацистичким пљачкашима уметности и да се интелигентно укључимо у тај аспект целе слике, била Мадемоиселле Росе Валланд, груба, мукотрпна и промишљена научница. Њена слепа оданост француској уметности није допуштала било какве мисли о личној опасности.
Са 54 године коначно је добила титулу кустоса. Затим је постао председник Комисије за заштиту уметничких дела. Пензионисала се само да би поново постала неплаћени волонтер, десет година, да настави оно што је био мој животни посао.
Росе Валланд, Главна референца о нацистичкој пљачки и пљачки
Роуз Валанд у пензији, неплаћени волонтер десет година. Новинарка је у свом последњем интервјуу описала чим прича о свом музеју, напушта скромну резерву, диже се и пали. Колекција Цамилле Гарапонт / Ассоциатион Ла Мемоире де Росе Валланд
Њена тајна акција у Јеу де Пауме била је кључна у документовању судбине 22.000 уметничких дела. Даље, као капетан Валланд, са својим колегама из Монументс Мен, имала је главну улогу у опоравку 60.000 уметничких дела. Од тог броја 45.000 је било реституисано . Ипак постоји најмање 100.000 уметничких дела која још увек нестају током нацистичке окупације. Њеној архиви остају главни извор за њихову реституцију.
Ни Жојар ни Валанд нису били заинтересовани да буду у центру пажње. Жојар никада није писао о спасавању Лувра. Валланд је написао Ле Фронт де л’Арт, документујући нацистичке уметничке пљачке француских уметничких колекција. Његов наслов је игра речи „Кунст дер Фронт“, Уметност фронта. Луфтвафе је организовао изложбу уметничких дела немачких војника у Јеу де Паумеу. Њен одговор се своди на „Уметнички отпор“.
Њена књига је објективна, без огорчења и покушаја да се велича. Ипак, њен сув смисао за хумор се провлачи. Као када она цитира нацистички извештај који упозорава да приступ Јеу де Паумеу мора бити строго ограничен. Иначе би било веома згодно за шпијунажу. Додала је да није погрешио!
Тхе Арт Фронт
Ле Фронт де л’Арт је адаптиран у филм 'Воз' 1964. Посетила је сцену и било јој је драго што је питање заштите уметности приказано јавности. Филм је посвећен железничарима, без иједног помена о њеним поступцима у претходне четири године. Њен измишљени лик има мање од 10 минута на екрану.
Њена књига остаје главна референца о нацистичкој пљачки, и иако ју је адаптирао Холивуд, брзо је изашла из штампе. Иако је изразила жељу за преводом на енглески, то се никада није догодило.
Роуз Валанд, заборављена хероина
Плоча коју је 2005. открио министар уметности, на страни Јеу де Паумеа, у знак поштовања према делима храбрости и отпора Роуз Валанд.
У свом последњем интервјуу, новинарка је описала шармантну старицу, у свом малом стану претрпаном успоменама, статуама, моделима бродова, сликама, у близини арене Лутеце, у срцу Латинске четврти. Висока, кокетно нашминкана, изгледа изненађујуће млада, упркос својих 80 година. Чим проговори о свом музеју, она напушта свој скромни резерват, устаје и пали.
Следеће године је умрла. Сахрањена је у свом родном граду, уз само пола туцета присутних и церемонију у Дому инвалида. Директор Управе француских музеја, главни кустос одељења за цртеже, ја и неколико музејских чувара били смо практично једини који су јој одали последњу почаст. Ова жена, која је ризиковала свој живот тако често и са таквом непоколебљивошћу, која је одала почаст кустоском корпусу и спасила имовину толиких колекционара, добила је само равнодушност, ако не и отворено непријатељство.
Ипак, они који су из прве руке знали њена достигнућа, хвалили су је. Џејмс Ј. Роример, дакле директора Метрополитен музеја , написао цео свет зна шта сте урадили, а ја сам срећан што сам био један од оних који су поделили део ваше славе.
Било је потребно шездесет година, 2005. године, да плоча у њену част буде откривена на Јеу де Паумеу. Мали знак, с обзиром на њена достигнућа. Колико људи заиста може да тврди да је спасило део лепоте света?
Извори
Постојале су две различите врсте пљачке, из музеја и из приватних колекција. Музејски део испричан је у причи с Јацкуес Јаујард , уметност у приватном власништву је испричана са Росе Валланд.
Росе Валланд. Уметнички фронт: одбрана француских колекција, 1939-1945 .
Цоринне Боуцхоук. Роуз Валанд, Отпор у музеју, 2006 .
Опхелие Јоуан. Роуз Валанд, Живот на послу, 2019.
Фредериц Дестремау. Росе Валланд, отпорна на уметност, 2008.
Лувр током рата. Фотографски погледи 1938-1947 . Лувр 2009
Јеан Цассоу. Пљачкање од стране Немаца уметничких дела и библиотека Јевреја у Француској, 1947.
Сарах Генсбургер . Сведочење пљачки Јевреја: фотографски албум. Париз, 1940–1944
Јамес Ј. Роример. Опстанак: спасавање и заштита уметности у ва р.
Линн Х. Ницхолас. Силовање Европе: Судбина европског блага у Трећем Рајху и Другом светском рату .
Хецтор Фелициано. Изгубљени музеј: нацистичка завера за крађу највећих светских уметничких дела.
Кустос Магделеине Хоурс је описао церемонију у Инвалидима – Магделеине Хоурс, Уне вие ау Лоувре.
Извештај у коме се помиње јеврејско питање је од Хермана Буњеса Алфреда Розенберга, 18. августа 1942. Ото Абец, немачки амбасадор у Паризу, додао је предлог да се суме добијене продајом украдених уметничких дела користе за решавање проблема јеврејског питања.