А Раке'с Прогресс, Вилијам Хогарт: Прича о паду човека

Вилијам Хогарт је познат по својим сатиричним и моралним делима као нпр А Ракесов напредак . Уметникова серија од осам слика тзв А Ракесов напредак прича причу о Тому Ракевеллу, сину трговца, који троши сав свој новац на активности попут коцкања и који трпи последице својих поступака. Због својих одлука, Рејквел на крају завршава у затвору и психијатријској болници. Хогарт је креирао серију 1734. године, али су слике објављене као гравуре годину дана касније.

А Раке'с Прогресс : Вилијам Хогарт и савремени морални субјект

Вилијам Хогарт је рођен у Лондон 1697. Почео је да црта још као дете. Када је имао 15 година, постао је сребрни шегрт, где је научио да гравира сребрни и златни радови . Многе вештине које су му биле потребне као уметнику биле су самоуке. Хогартх је био веома друштвен и духовит. Проводио је време посматрајући људе, одлазећи на различите позоришне представе и сајмове. Уживао је и у кафанама у које су долазили интелектуалци, музичари, писци и глумци.

Хогарт је почео да укључује аспекте савременог живота и хумористичне сцене у свој рад. Сериес лике А Раке'с Прогресс и Напредак блуднице показао приче које би се могле десити у стварном животу које су пружиле моралне лекције о вредностима као што су марљивост и интегритет. Дела Хогартове моралне и сатиричне серије која критикују савремене манире и понашање често се називају модерним моралним субјектима. Гравуре ових дела су произведене јефтино да би се дистрибуирале широј публици. Ове гравуре су постале огроман успех и обезбедиле су Хогартову финансијску слободу. За спречавање циркулације пиратски верзије својих дела, Хогарт се залагао за закон који штити ауторска права гравера. Чак је и задржао А Раке'с Прогресс све док Закон о ауторским правима гравера, који се назива и Хогартов закон, није донет 1735.

ја – Тхе Хеир

Тхе Хеир је први део серије Вилијама Хогарта А Раке'с Прогресс . На њему се види како кројач мери Тома Рејквела за ново одело. Управо је наследио новац свог шкртог оца. Адвокат који стоји иза њега треба да изврши попис имовине. Уместо да преброји златнике у торби, он посегне у кесу да извади нешто за себе. Пошто Рејквел гледа у две жене са леве стране, адвокат остаје неоткривен.

Млада уплакана жена коју видимо је Ракевеллова бивша љубавница, Сара Јанг, за коју је обећао да ће се оженити, али сада то одбија, уместо тога нуди јој неке златнике. Прстен који држи у руци, њена видљива трудноћа и љубавна писма Њена љута мајка донела је сведочанство њихове љубави и Ракевеллових прекршених обећања. Дневник у доњем десном углу слике пружа увид у површан однос између Тома Рејквела и његовог оца коме је више стало до тога да сина пошаље у Оксфорд него до његовог моралног карактера.

ИИ – Тхе Левее

Друга сцена из А Раке'с Прогресс се дешава око седам година након првог. Приказује Ракевелла на насипу, церемонији која се одржава ујутру током које би монарх доручковао и обукао се. То је служило и као прилика да обични људи разговарају са монархом. Ракевелл је био један од новопечених богаташа који су такође почели да узимају насип ујутру. Видимо га како носи ружичасти јутарњи капут, црвене ципеле и белу кућну капу пошто још није ставио перику.

Међу људима око њега су музичар, учитељ мачевања, а музика учитељ, учитељ плеса, баштован, његов џокеј са сребрним трофејем и човек по имену капетан Хакум који нуди своје услуге телохранитеља. Слика која виси иза главног лика приказује приказ париске пресуде, причу која потиче из грчке митологије. Прича говори о томе да Париз мора да изабере која је од три богиње Хера, Атена и Афродита најлепша. Афродита му обећава Јелену од Спарте, најлепшу жену на свету, па Париз бира њу. Ова одлука је на крају изазвала Тројански рат, тако да пресуда у Паризу води до катастрофе, а Хогартова референца служи као пророчанство Рејквелове судбине.

ИИИ – Оргија

Оргија која се одвија на истоименој слици се дешава у а јавна кућа под називом Ружа кафана. Разбарушени Том Рејквел седи са десне стране, видно пијан. Једна од сексуалних радница га грли, али само да би му украла сат који предаје другој жени иза његових леђа. Сат показује да је 3 сата ујутро, што показује да је ноћ била дуга и богата догађајима. Кутија живиних пилула лежи на земљи. Коришћен је за лечење сифилиса и припада Тому Ракевеллу. Ово би требало да илуструје његов пад у моралним стандардима. Многе сексуалне раднице и саме су имале сифилис, што је Хогарт приказао користећи црне тачке на лицима.

Две сексуалне раднице које седе за столом се свађају. Једна од њих држи нож, вероватно да би претила другој која јој пљује вино у лице. Жена која се свлачи поред Тома Ракевелла је плесачица која се спрема за своју емисију. Човек кога видимо како улази у собу носи велики сребрни послужавник. Тацна је била део представе по којој је кафана Росе била озлоглашена. Стављена је на сто испод плесачице која је наступала како би публика могла да види њене гениталије.

ИВ – Хапшење

На четвртој слици од А Раке'с Прогресс , Том Рејквел је на путу ка краљевском двору у покушају да се попне на друштвеној лествици. Ракевелл је приказан испод натписа који чита Худсон и Садлер што указује да је сав новац свог оца потрошио на коњске трке и коцкање. Сада га видимо у дуговима док га један од његових поверилаца ухвати. Два полицајца или извршитељи покушавају да ухапсе Ракевелла. Изненађен овим изненадним хапшењем, Рејквел испушта свој штап, али га дете подиже, вероватно да би га задржало за себе. Његова бивша љубавница Сара Јанг прискаче му у помоћ. Она нуди своју торбицу и своју уштеђевину како би спасила Рејквела да не мора да иде на суд. Иако не зарађује много новца као творница шешира, како показује њена кутија трака, она чини све што може за свог бившег љубавника.

ИН - Тхе Марриагес

Да би повратио статус и богатство богатог човека, Том Рејквел се жени имућном старијом женом. За то време, муж је постао власник свега што је његова жена поседовала након што су се венчали. Очигледно је да се Том Рејквел ожени њом само да би добио приступ њеном богатству јер већ гледа млађу и привлачну слушкињу своје невесте. Црква у којој се венчао заправо је постојала када је Хогарт био жив. Ракевеллова одана бивша љубавница, Сара Јанг, такође је укључена у рад. Она стоји у позадини и држи њихово дете у наручју. Поред Саре видимо њену мајку која покушава да уђе у цркву како би зауставила брак.

ВИ – Тхе Гаминг Хоусе

Шести део А Раке'с Прогресс одвија се у коцкарници у којој је Рејквел успео да протраћи своје друго богатство. У тренутку очаја и беса подиже песницу у ваздух на једном колену. Перика му пада на под, откривајући његову обријану главу. Поред њега видимо његову торбицу која је сада потпуно празна. Његов избезумљени израз лица један је од првих знакова његовог погоршања менталног здравља.

Хогартх је критиковао коцкање, које је у то време било посебно популарно. У овој просторији су се окупљали људи свих класа. Приказани су као расејани својом опсесијом коцкањем па ни не схватају да је у позадини избио пожар. Чини се да то примећују само ноћни чувар са фењером и још два човека.

ВИИ – Затвор

Када Том Рејквел није у стању да плати своје дугове у седмом делу А Раке'с Прогресс , он завршава у затвор . Да би преживјели, дужници су поред отплате дугова морали да плате и ствари попут хране или огревног дрвета. Једна особа тражи новац од Ракевелла за пиво које му је донео. Да би се извукао из ове ситуације, Рејквел је написао драму коју је намеравао да прода, али на столу поред њега видимо одбијеницу.

На супротној страни собе видимо Сару Јанг. Овај пут се онесвести након што је видела како је живот њеног бившег љубавника постао ужасан. Једна жена покушава да јој помогне да се освести користећи мирисне соли, док је мајка шамара по руци. Видимо чак и њен корзет олабављен. Њихово дете је вуче за сукњу, ваљда да би и њу оживело.

ВИИИ – лудница: Т он последњи део А Раке'с Прогресс

Осми и последњи део А Раке'с Прогресс показује како Том Рејквел проводи своје последње дане у душевној болници. Сцена се одвија у болници Роиал Бетлем, која је права психијатријска болница у Лондону. Уплакавши поред Тома, видимо Сару која никада не напушта његову страну током свих тих година. Видимо да му је донела супу, али он и даље не обраћа пажњу на њу. Жене у раскошним хаљинама у позадини представљају радознале посетиоце који плаћају новац да би видели пацијенте. То је била уобичајена пракса у то време. Свако је могао доћи и видети инсане .