Стари мајстор и свађалица: Каравађова мистерија стара 400 година

Медуза од Каравађа, 1597; са Давидом са главом Голијата од Каравађа, 1609

Микеланђело Меризи да Каравађо, познат у историји само као Каравађо, био је један од уметника чије су револуционарне слике много допринеле Барокни покрет почетком 17. века. Био је човек склон ексцесима, кога се често могло наћи како опсесивно ради на ремек делу као и да се упушта у пијане туче у римским тавернама. Дружио се и са богатим племићима и са ниским лупежима. Његове слике су углавном драматичне, интензивне цхиаросцуро осветљење , психолошки реализам и сцене метежа и насиља.

Када није био пионир новог покрета у сликарству, могли су га наћи како се пијано шепури по улицама са мачем у руци, тражећи туче. Током свог кратког, али интензивно проживљеног живота, произвео је мноштво величанствених слика, убио човека, претрпео тешке болести и на крају оставио траг у свету уметности који ће трајати вековима. Природа његова прерана смрт је мистерија која још увек није коначно решена.

Каравађов рани живот

Јудита одсецање главе Холоферну од Каравађа , 1598, у Националној галерији античке уметности у Риму, преко Сотхеби'са

У ономе што би се могло протумачити као предзнак природе његове будућности, Каравађо је рођен у времену преокрета и брзих друштвених промена широм Европе. Рођен је у Милану 1571. године, али је његова породица побегла из града 1576. године када је заразна куга, која је убила његове баку и деду, опустошила град. Остали су у руралној области Каравађо, одакле потиче и име под којим је сада познат. Његовог оца је наредне године убила иста куга – један од скоро једне петине становника Милана који су умрли од те и следеће године.

Пошто је од раног детињства показао таленат за цртање и сликање, Каравађо је започео шегртовање код мајстора Симоне Петерзано у Милану 1584. Година је била трагична, јер је уметникова радост на почетку свог шегртовања била ублажена смрћу његове мајке. Петерзано је био ученик Тицијана , који је био познати мајстор Висока ренесанса и Маниристичка уметност . Поред ове врсте утицаја, Каравађо би без сумње био изложен и другим маниристичким уметностима, која је била истакнута и свеприсутна у Милану и многим другим италијанским градовима.

Шегртовање и лет из Милана

Бои Биттен Би Лизард од Каравађа , 1596, преко Националне галерије, Лондон

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Каравађово шегртовање је трајало четири године. Данас нису познате Каравађове слике из овог периода; свака уметност коју је тада произвео је изгубљена. Под Петерзаном би вероватно добио образовање које је било стандардно за сликаре тог времена и био би обучен у техникама раног Мајстори ренесансе . Град у коме је живео био је подједнако утицајан колико и његово образовање; Милано је био ужурбан град који је често оптерећен злочинима и насиљем. Каравађо је био кратке нарав и склоност ка тучи, а након што је наводно ранио полицајца у тучи, морао је да побегне из Милана 1592. године.

Рим: развијање сопственог стила

Погребење Христово од Каравађа , 1604, преко Мусеи Ватицани, Ватикан

Након свог егзодуса из Милана, стигао је у Рим, сасвим без новца и поседујући само мало одеће на леђима и неколико оскудних ствари и уметничких залиха. Његова једина велика предност био је таленат за сликање и наоружан овим страшним оружјем у свом ограниченом арсеналу, убрзо је нашао посао. Лоренцо Сицилијано, угледни сликар са Сицилије, запослио је новопридошлог младог уметника у својој радионици, где је Каравађо углавном сликао главе за један комад и производио три дневно, каже један од његових биографа, Белори.

Каравађо је касније напустио овај посао и уместо тога радио код мајстора маниристичког сликара Ђузепеа Чезарија. Велики део овог времена провео је у Чезаријевој радионици, стварајући релативно питоме и понављајуће мртве природе воћа, цвећа, чинија и других неживих предмета. Он и други шегрти су сликали ове комаде у скоро фабричким условима, а данас није познато много конкретних Каравађових слика из његовог периода шегртовања. Нови град је мало учинио да ублажи његову ватрену нарав; наставио је да живи бурним животом у Риму, често пијући и тучећи се на улицама.

Међутим, у то време уметник је почео озбиљно да ради на својим сликама. Најраније познате Каравађове слике потичу из овог периода његовог живота. Његово Болесни млади Бахус из 1593. је аутопортрет, замишљајући себе као Римски бог вина и вишка , насликан када се опорављао од тешке болести. У овом делу можемо видети елементе који карактеришу велики део његових каснијих слика, али пре свега тенебризам , истакнутог у много каснијој барокној уметности, за коју се приписује пионирству. Тенебризам, у коме су интензивни тамни драматични контрасти са оштрим и смелим деловима светлости, са малим тоналним варијацијама између ова два екстрема, препознатљива је карактеристика скоро сваке његове познате слике.

Каравађове слике долазе на своје

Сицк Баццхус од Каравађа , 1593. преко Галлериа Боргхесе, Рим

Можда захваљујући његовом великом искуству у сликању мртвих живота док је радио у Чезаријевој радионици налик фабрици, прве историјски познате Каравађове слике садрже воће, цвеће и друге стандардне Мртва природа предмета. Комбиновао је ове прилично свакодневне слике са својом љубављу према портрету, што је резултирало бројним верзијама Дечак гули воће , који су сви насликани 1592. и 93. и 1593. године Дечак са корпом воћа . У овим ембрионалним делима могу се видети почеци његове драмске употребе тенебризма. Са својим донекле прозаичним темама, међутим, недостаје им психолошки узнемирујући реализам и често графички насилне и крваве слике карактеристичне за његова каснија, познатија дела, као што је 1597. Медуса .

За разлику од многих својих савременика, Каравађо је обично сликао право на платно без припремних цртежа. Још једна ствар која га је издвајала од већине других сликара његовог времена је чињеница да никада није сликао ниједан женски акт, упркос томе што је правио друштво са проституткама. Користио је проститутке са којима се дружио као моделе, али су оне увек биле одевене. Ипак, сликао је доста мушких актова, што је, уз чињеницу да се никада није оженио, довело до многих спекулација о његовој сексуалности. Један од његових најозлоглашенијих мушких актова је 1602 Љубав побеђује све , који приказује голог адолесцентног дечака као Купидона у сугестивној пози.

Љубав побеђује све од Каравађа , 1602, преко Гемалдегалерие, Берлин

Без обзира на његове сексуалне склоности, оно о чему се не може расправљати је у којој мери су његове слике револуционисале свет уметности. Његова тема, као и она многих његових савременика, често је била библијске природе, али је своја дела прожео оштрим реализмом који није имао премца у свом интензитету. Насиље, убиство и смрт биле су често коришћене теме на Каравађовим сликама, а начин на који су то пренети његовим вештим потезима кистом имао је застрашујуће реалистичан физички карактер. Често је користио обичне мушкарце и жене као моделе, дајући својим фигурама земаљски реализам.

Од сликара до убице: Прелазак страшне границе

Медуса од Каравађа , 1597, преко галерије Уфици, Фиренца

Каравађова насилна нарав и његова склоност ка опијању и свађама довели су до бројних проблема са законом током година, али би га његово антисоцијално понашање умало коштало живота 1606. У такмичењу које је могло да се заврши само смрћу једног од такмичара , уметник се упустио у двобој мачевима са Ранучиом Томасонијем, могућим макроом или некаквим гангстером. Каравађо је наводно био прави мачевалац, и то је доказао у овом двобоју, задавши ужасан ударац Томасонију у препоне због чега је искрварио до смрти.

Каравађо није избегао дуел неповређен; претрпео је значајан мач посечен преко главе. Рана коју је задобио у мечу била је његова најмања брига. Дуел је био илегалан, а штавише, није имао дозволу да носи мач. У очима закона, он је починио убиство, а казна за овај злочин – коју је изрекао сам Папа – била је смрт. Каравађо није чекао да закон закуца; исте ноћи када је убио Томасонија побегао је из Рима. Како се испоставило, никада више неће крочити у град који је толико волео.

Малтешки витез: Трагично краткотрајна част

Распеће Светог Петра од Каравађа , 1601, у капели Цераси, Рим, преко веб галерије уметности, Вашингтон Д.Ц.

Каравађо је неко време провео у Напуљу у јужној Италији. Његови моћни пријатељи у Риму радили су иза кулиса како би добили ублажење или чак помиловање за његову смртну казну како би се могао вратити. Међутим, без обзира на напредак који су остварили, уметник се није кретао довољно брзо. Уместо тога, имао је сопствени план да добије помиловање од самог папе Павла В. Била је то тако необична и нереална идеја да је само ум лудог генија могао да је смисли: он ће постати Малтешки витез .

Малтешки витезови, раније познати као Витезови Хоспиталци, били су католички војни ред основан у 11. веку и били су моћна, високо дисциплинована група ратника. Правила у реду су се строго поштовала, а витезови су живели по кодексу части који је забрањивао упуштање у пиће, курву, коцкање, ситне туче и све друге пороке у којима је Каравађо уживао. Није требало да има чак ни нејасне шансе да буде примљен у ред, али његова репутација као мајстора сликара претходила му је. Многи високорангирани витезови су му наручили да наслика њихове портрете, и убрзо је, упркос свему, примљен у ред и уврштен у витеза Малте. Док је био на Малти, он би производио Усековање главе Светог Јована Крститеља (1608), који се сматра једним од његових највећих ремек-дела.

Да је могао да истраје на Малти, погнуте главе и да се покаже као врли момак уместо насилничког свађала, можда би Каравађов живот прошао другачије. Ипак, његов темперамент је поново надјачао његов здрав разум. Посвађао се са витезом вишег ранга и пуцао у њега из пиштоља, тешко га ранивши. Бачен је у тамницу да чека своју судбину. Туча са колегом витезом из реда била је тежак злочин, а након што је Каравађа оставио да труне у тамници неколико недеља, одузет му је витешки звање, избачен из реда и прогнан са Малте.

Крај Каравађовог живота: 400 година стара мистерија

Марија Магдалена у екстази од Каравађа, 1606, у приватној колекцији

После Малте је једно време отишао на Сицилију. Тамо је наставио да слика, а радови које је тамо израдио били су тамни и по тону и по теми. Поред тога, његово понашање је постајало све поремећеније и нередовније. Носио је оружје на себи где год је ишао, убеђен да га мистериозни непријатељи вребају. Чак је сваке ноћи спавао у одећи и чизмама, држећи бодеж. Године 1609. напустио је Сицилију и упутио се у Напуљ, полако се враћајући назад ка Риму, где се и даље надао да ће добити помиловање за убиство које је починио.

Мучеништво Светог Матеја од Каравађа , 1600, у капели Контарели, Рим, преко веб галерије уметности, Вашингтон Д.Ц.

У Напуљу га је, међутим, задесила нова несрећа. Једне вечери, само неколико недеља након његовог доласка, четворица мушкараца упали су у заседу Каравађа у Остериа дел Церриглио. Држали су га и изрезали му лице бодежом, остављајући га ужасно унакаженим. Нико не зна ко су били људи и ко их је послао, али готово је сигурно да је то био осветнички напад неке врсте. Највероватнија рука која је водила насилнике је била Роера, кога је упуцао витез Малте Каравађо.

Од сада прича постаје мутнија. историчари данас тек треба једногласно да се сложе око тога како је Каравађо тачно умро и шта је изазвало његову прерану смрт. Живео је још најмање шест месеци до годину дана након напада, али тачно време и начин његове смрти нису забележени, као ни локација његових посмртних остатака. Различите теорије говоре да је умро од маларије или сифилиса, или да га је убио један од његових многобројних непријатеља. Други историчари верују да је сепса од рана које је задобио у нападу у Остериа дел Церриглио изазвала његову прерану смрт. Скоро 400 година нико није могао са сигурношћу да каже како је умро један од највећих старих мајстора.

Давид са главом Голијата од Каравађа , 1609, преко Галлериа Боргхесе, Рим

Међутим, последњих година појавила се још једна теорија, која може објаснити велики део Каравађовог насилног и непредвидивог понашања. Група научника је 2016. године испитала скуп костију верује се да је био Каравађов , ексхумирани са малог гробља у Порто Ерколеу након што је недавно откривен документ сугерисао да су можда били његови. Истраживач Силвано Винцети, који је предводио тим који је прегледао кости, верује да је тровање оловом – управо од боја које су дефинисале ко је он – на крају убило Каравађа. Дуготрајно тровање оловом, током времена, може изазвати нестално, насилно понашање, као и трајне промене личности, што је, с обзиром на то како је сликар често деловао, теорија која свакако држи воду.

Без обзира на тачан начин његове смрти, историчари се једногласно могу сложити да је Микеланђело Меризи да Каравађо оставио неизбрисив траг у свету уметности и заувек променио историју сликарства. Његово наслеђе се најбоље може сажети у речима историчара уметности Андреа Берн-Јоффроиа: оно што почиње у делу Каравађа је, једноставно, модерно сликарство.