25 познатих фотографија Ансела Адамса (и 6 забавних чињеница)
Тхе Гранд Тетонс анд Тхе Снаке Ривер, Гранд Тетон Натионал Парк, Виоминг, Ансел Адамс, 1942; са Аутопортретом, Монумент Валлеи, Јута, Ансел Адамс, 1958; и Моонрисе, Хернандез, Нови Мексико, Ансел Адамс, 1941
Ансел Адамс“ фотографија приказује америчку дивљину, наглашавајући њену величину и лепоту кроз драматичне црно-беле фотографије. Адамсово познавање камера и науке иза њих омогућило му је да визуализује своје фотографије пре него што их је снимио. Његова дуга каријера оставила нам је стотине изузетних фотографија. Ево 25 њих и 6 чињеница о човеку иза њих.
1. Монолит, Лице Халф Доме, долина Јосемита Аутор Ансел Адамс, 1927. године
Монолит, лице Халф Доме, долина Јосемита, Калифорнија од Ансела Адамса , 1927, преко Музеја уметности Универзитета у Мичигену, Ен Арбор
Када говоримо о Анселу Адамсу фотографија , најпознатији је Монолит, лице полукуполе . Ово је била Адамсова прва фотографија која је привукла пажњу јавности и света уметности. Користећи камеру Корона, Адамс је снимио своју култну фотографију Халф Доме у Националном парку Јосемите након тешког пешачења. У почетку је користио жути филтер, а затим га је заменио црвеним да би потамнио небо, осветлио снег и изнео све монументалне детаље и величину Халф Доме-а, чинећи да светли под црним небом.
2. Моонрисе, Хернандез, Нови Мексико , 1941
Моонрисе, Хернандез, Нови Мексико од Ансела Адамса , 1941, преко МоМА, Њујорк
Ова позната фотографија снимљена је тренутак пре заласка сунца. Са својом камером окренутом ка сунцу, Адамс је снимио ову сцену сумрака Хернандеза, малог града у Новом Мексику. Наранџасти Писани број 15 Г филтер је помогао да се небо затамни и нагласи грађевине од ћерпича и лишће јесење боје. Контраст даје надгробним споменицима малог гробља језиви сјај под црним небом. Захваљујући његовом техничко знање и брзо размишљање , Адамс је успео да сними ову слику пре него што је сунце нестало.
3. Халф Доме, река Мерцед, зима, национални парк Јосемити, Калифорнија, 1938
Халф Доме, река Мерцед, зима, национални парк Јосемити, Калифорнија од Ансела Адамса , 1938, преко Цхристие'са
Да ли уживате у овом чланку?
Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату
Хвала вам!Халф Доме се налази у центру ове фотографије, умотан у снег и уздиже се изнад реке Мерсед у Националном парку Јосемити. Оштра белина снега оцртава Халф Доме, а тама дрвећа и неба привлаче пажњу гледаоца управо на њега. Неометани снег и мирни одсјај на води наглашавају смиреност овог призора дивљине.
Четири. Сан Франциско из Твин Пикса, 1953. године
Сан Франциско из Твин Пикса од Ансела Адамса , 1953, преко Музеја модерне уметности у Сан Франциску
Много другачија слика од типичне Ансел Адамс фотографије, овде видимо Сан Франциско како се простире испред Твин Пикса, два велика брда која се налазе унутар града. Сенке из облака затамњују различите делове града, чинећи га малим и сличним играчкама. Снажан контраст између светла и таме на овој фотографији ствара хаотичну визуелну драму међу зградама и улицама, што је велика промена у односу на Адамсове уобичајене мирне фотографије природе.
Забавна чињеница 1: Адамс је из Сан Франциска и имао је 4 године 18. априла 1906. године, када је град разорио земљотрес. Једина повреда му је био сломљен нос који никада није правилно намјестио.
5. Пешчана дина, излазак сунца, Национални споменик Долине смрти, Калифорнија, 1948
Пешчане дине, излазак сунца, Национални споменик Долине смрти, Калифорнија од Ансела Адамса , 1948, преко Цхристие'са
Након што је провео ноћ на врху свог аутомобила и шетао пешчаним динама пре изласка сунца, Адамс се нашао на правом месту у право време да ухвати ову задивљујућу слику сунца које излази изнад пешчаних дина Националног споменика Долине смрти. У правом фотографском стилу Ансела Адамса, употреба светла издваја ову слику пешчаних дина од свих осталих. Упадљива линија низ дину раздваја светлост од сенке. Виша дина у потпуној сенци контрастира светлијим Погребним планинама иза ње.
6. Сиерра Меадов, 1930. године
Сиерра Меадов од Ансела Адамса , 1930, преко МоМА, Њујорк
Сиерра Меадов се прилично разликује од монументалних фотографија великих копнених формација Ансела Адамса. Овде изблиза посматра мали део природе. Уместо своје класичне употребе јаких контраста између тамног и светла, он ствара мекши фокус на малом цвећу. Они сијају на сунчевој светлости, наглашени разликом у текстури од траве иза њих.
7. Долина Јосемита, Национални парк Јосемите, 1934. године
Долина Јосемита, Национални парк Јосемите аутор Ансел Адамс , 1934, преко Музеја модерне уметности у Сан Франциску
Поглед са тунела на долину Јосемите је популарно место за посматрање неизмерности ове долине, коју су пре неколико векова исклесали глечери. Адамс је веома уживао у овом погледу, фотографишући га више пута у различитим деловима године. На левој страни, Ел Цапитан стоји на стражи. На десној страни, водопад Бридал Веил сјајно сија. У даљини се појављује чувена Халф Доме.
Забавна чињеница 2: Адамс се први пут заљубио у Јосемити када је имао 14 година. Његова тетка га је донела У срцу Сијера од Ј. М. Хутцхингса док је био болестан у кревету.
8. Јесен, Олуја, близу Пењаска, Нови Мексико, 1958
Јесен, Олуја, близу Пењаска, Нови Мексико од Ансела Адамса , 1958, преко МоМА, Њујорк
Тамни облаци који изгледају неприкладно лебде ниско над јарко осветљеним пољем. Трава и дрвеће су осветљени, наглашавајући њихову текстуру у контрасту са меким облацима. Равно земљиште се простире до хоризонта, само разбијено групама дрвећа. Адамс показује огромну земљу и њену мирну одлучност пред олујом.
9. Халф Доме Оф Глациер Поинт, Национални парк Јосемити, 1937. године
Халф Доме са Глациер Поинта, Национални парк Јосемити од Ансела Адамса , 1937, преко Цхристие'са
Халф Доме са Глациер Поинта приказује Халф Доме како се уздиже усред других планина Сијера Неваде. Са ове тачке гледишта, Халф Доме је мање импозантан над околним планинама. Пешачење од 20 миља дели Халф Доме од Глациер Поинта одакле је Адамс снимио ову фотографију. Користећи Турнер Реицх објектив који се састоји од три елемента и свог Корона фотоапарата, био је у могућности да скрати широку удаљеност између себе и Халф Доме-а без губљења фокуса ни на предњем плану ни на Халф Доме-у.
10. Златна капија пре моста, 1932. године
Златна капија пре моста, Сан Франциско, Калифорнија, Ансел Адамс, 1932, преко Цхристие'с
Адамс је ову фотографију снимио годину дана пре почетка изградње култног моста Голден Гате. Из своје куће у близини видео је како се облаци надвијају и појурио је Крај света , оближњи парк, где је могао да стане на литицу и ухвати поглед пред собом. Замрачена брда која се протежу до хоризонта су мала у поређењу са огромношћу неба и облака изнад. Фотографија Ансела Адамса била је позната по томе што је приказала неизмерност земље и неба.
Једанаест. Гранд Тетонс и река Снаке, Национални парк Гранд Тетон, Вајоминг, 1942. године
Гранд Тетонс и река Снаке, Национални парк Гранд Тетон, Вајоминг од Ансела Адамса , 1942, преко Сотбија
На овој фотографији, река Снејк, највећа притока реке Колумбије, вијуга од ланца Тетон у Вајомингу Национални парк Гранд Тетон . Тамно дрвеће и вегетација око реке у контрасту су са белином снега на планинама. Делимично облачно небо ствара јединствене рефлексије светлости на води и снежним капама.
Чињеница 3: Много година након што је Адамс снимио ову фотографију, његова блиска пријатељица, Ненси Њухол, која је била америчка фотографска критичарка, доживела је фаталну несрећу док је рафтирала баш на овом делу реке Снејк.
12. Нортх Доме, Баскет Доме, Моунт Хофман, Јосемити, 1935. године
Нортх Доме, Баскет Доме, Моунт Хоффман, Јосемити аутор Ансел Адамс , 1935, преко Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Васхингтон Д.Ц.
Нортх Доме и Баскет Доме налазе се у првом плану ове фотографије, засенчене са леве стране и осветљене сунчевом светлошћу са десне стране. Издижу се из мора тамног дрвећа које је у контрасту са глатком текстуром купола. Иза њих, планина Хофман сија на светлости и пружа се преко хоризонта. Бројни мањи врхови уздижу се око планине Хофман стварајући дефиницију на површини планине.
13. Тенаиа Цреек, Дрен, Киша, Национални парк Јосемите, Калифорнија, 1948
Тенаиа Цреек, Дрен, Киша, Национални парк Јосемити, Калифорнија аутор Ансел Адамс , 1948, преко Музеја модерне уметности у Сан Франциску
У близини језера Миррор у Националном парку Јосемите, Ансел Адамс је тражио дрен за фотографисање. Ова фотографија, снимљена на обалама потока Тенаиа, приказује листове дрена осветљене на тамном лишћу оближњих биљака и дрвећа. Планине које окружују ову дивљину провирују кроз дрвеће поред дрена и потока. Његов поглед на поток и оквир створен од дрвећа позивају гледаоца да уђе у фотографију.
14. Невада Фалл, Раинбов, 1947. године
Невада Фалл, Раинбов аутор Ансел Адамс , 1947, преко МоМА, Њујорк
На висини од 594 стопе, водопад Невада је популарна карактеристика Националног парка Јосемите. Адамс је морао пажљиво да приђе паду како би избегао путовање кроз дуготрајну маглу и да оштети своју опрему. Затамњено дрвеће и стене у контрасту са белом водом док пада. Чак и црно-бело, дуга се јасно може видети како се протеже преко дна фотографије док се прелама од јесење магле. Способност приказивања дефиниције магле и облака је основни елемент фотографије Ансела Адамса.
петнаест. Еаст Видетте , Фром Тхе Портфолио Пармелијски отисци Високих Сијера, 1925. године
Еаст Видет, из портфеља Пармелијски отисци Високих Сијера аутор Ансел Адамс , 1925, преко Музеја модерне уметности у Сан Франциску
Еаст Видетте је упечатљив врх који се налази у Националном парку Секуоиа-Кингс Цанион. Раван први план са високим, затамњеним дрвећем пружа се до подножја планине, која се стрмо уздиже до оштрог врха. Лагани облаци окружују Еаст Видетте и наглашавају његову стеновиту површину насупрот млечном небу. Светлост плеше по целој фотографији на осветљеним стенама и крпама снега.
Забавна чињеница 4: Адамс је радио са Албертом Бендером да састави Пармелијске отиске Високих Сијера, али му се јако није допало име портфеља. Пармелијан је био измишљена речиконичне фотографијезвучи софистицираније и Сијерас је неправилан правопис, пошто је реч Сијера већ у множини без с.
16. Моон Анд Халф Доме, Национални парк Јосемите, 1960
Месец и пола куполе, Национални парк Јосемити аутор Ансел Адамс , 1960, преко Сотхеби'са
Месец и Халф Доме снимљена је много година касније Монолит, лице полукуполе, али хвата формацију стена на сличан начин уз додатак изласка месеца. Сунце на заласку осветљава лице литице, у контрасту са затамњеном Вашингтонском колоном у левом предњем делу. Наранџасти филтер је коришћен за затамњење неба, техника која ствара већи контраст када сеслика је у црној бојии бело.
17. Еагле Пеак и средњи брат, зима, национални парк Јосемите, 1968
Еагле Пеак и Миддле Бротхер, Винтер, Јосемите Натионал Парк, Цалифорниа од Ансела Адамса , 1968, преко Сотхеби'са
Ова јединствена фотографија Еагле Пеак-а и Миддле Бротхер-а, део стенске формације Три брата у Национални парк Иосемите , приказује стеновите врхове који се уздижу из тамне магле око њихових основа. Црно дрвеће у првом плану и замрачено небо у контрасту са снежним врховима који одражавају зимску сунчеву светлост. Од магловитог мрака магле одваја их детаљ дрвећа и каменита површина планина.
18. Аутопортрет, Монумент Валлеи, Јута, 1958
Аутопортрет, Монумент Валлеи, Јута од Ансела Адамса , 1958, преко Музеја модерне уметности у Сан Франциску
Његов аутопортрет који користи сопствену сенку је веома прикладан за фотограф чији га је контраст између светла и таме издвајао од осталих. Док подиже светломер, Ансел Адамс снима фотографију сенке од себе и свог фотоапарата поред себе на површини стене. Стена обасјана сунцем скоро подсећа на његове друге фотографије са небом пуним танких белих пукотина и текстуре која изгледа као далеки планински венац.
19. Сентинел, Фром Тхе Портфолио Пармелијски отисци Високих Сијера, 1923. године
Сентинел, из портфеља Пармелијски отисци Високих Сијера од Ансела Адамса , 1923, преко Музеја модерне уметности у Сан Франциску
Овде нам Адамс пружа поглед на запад низ долину Јосемита. На левој страни, Сентинел Роцк се надвија над дно долине, бацајући га у сенку. Светлост која се рефлектује од снега на Сентинел Роцк наглашава екстремну, стеновиту површину. Десно, даље, стоји капетане , осветљен на тамној вегетацији која се протеже до хоризонта, само нарушена снегом прекривеним планинама.
двадесет. Редвоодс, Булл Цреек Флат, Калифорнија, 1960
Редвоодс, Булл Цреек Флат, Калифорнија од Ансела Адамса , 1960, преко Цхристие'са
Високе секвоје доминирају овом фотографијом, сежу до врха кадра, наизглед сежући заувек нагоре. Квинтесенцијално дрвеће Јосемита је наглашено њиховим снажним контрастом са црнилом иза њих. Глаткоћа таме уравнотежује текстуру коју светлост осветљава на секвоји.
Забавна чињеница 5: Деда Ансела Адамса поседовао је дрвну компанију која је секла секвоја; индустрија коју би Адамс осудио током свог живота као заштитника животне средине.
двадесет један. Национални парк Јелоустон, Олд Фаитхфул, 1942. године
Национални парк Иелловстоне, Олд Фаитхфул од Ансела Адамса , 1942, преко Цхристие'са
На овој фотографији бела пара излази из Олд Фаитхфул-а и диже се према чистом, црном небу. Стари верни, славни Јелоустоун гејзир, доминира фотографијом и ниједна друга карактеристика не прекида растојање између посматрача и гејзира. Адамс је пажљиво направио слику паре где су се текстура и облици унутар ње разликовали кроз благо сенчење.
22. Халф Доме, снег који пуше, Национални парк Јосемити, Калифорнија, 1955. године
Халф Доме, Снег који пуше, Национални парк Јосемити, Калифорнија од Ансела Адамса , 1955, преко Цхристие'са
Ансел Адамс је применио снажан контраст на овој зимској фотографији Халф Доме-а, омогућавајући да се детаљи стенске формације јако нагласи. Снег одбија сунчеву светлост, а небо без облака показује снег који са њега скида снажан зимски ветар. Дрвеће које је прошарало снег у првом плану показује огроман Халф Доме док се надвија над њима.
23. Ел Капитан, Јосемити, 1935. године
Ел Капитан, Јосемити од Ансела Адамса , 1935, преко Сигрејв галерије
Адамс на овој фотографији приказује још једну познату формацију стена Националног парка Јосемити, Ел Цапитан. Меко светло на лицу стене омогућава да се његови детаљи осветле. Полумат папир топлих тонова на којем је штампана фотографија ублажава контраст са дрвећем испод Ел Капитана и уноси топлину у слику.
24. Снежно пребивалиште, Фром Тхе Портфолио Пармелијски отисци Високих Сијера, 1923. године
Снежно пребивалиште, из портфеља Пармелијски отисци Високих Сијера аутор Ансел Адамс , 1923, преко Музеја модерне уметности у Сан Франциску
Дрвеће и снег уравнотежују светлост и сенке ове фотографије. Снимљен са Глациер Поинт-а у Националном парку Јосемити, Ансел Адамс приказује валовита брда која се померају од тамних делова дрвећа до светлих снежних покривача. Очи гледаоца путују преко бројних брежуљака у земљи до планинског врха у даљини. Адамс концентрише светлост на врху фотографије док је доњи балансира са својом тамом.
25. Киша, Беартрацк Цове, Национални споменик Глациер Баи, Аљаска, Од Портфолио два: Национални паркови и споменици Ансел Адамс, 1949
Киша, Беартрацк Цове, Национални споменик Глациер Баи, Аљаска, из Портфолио два: Национални паркови и споменици од Ансела Адамса , 1949, преко Музеја модерне уметности у Сан Франциску
Мали, миран поток пресеца ову фотографију, цепајући једнолику траву. У првом плану, светлост која се рефлектује од високе, савијене траве наглашава детаље између сваке оштрице. Ливада се протеже до хоризонта, показујући неизмерност земље пре него што се сретне са тамним дрвећем и тамним планинама обавијеним белим облацима.