Чарлс и Реј Ејмс: модеран намештај и архитектура

Фотографија Чарлса и Реја Ејмса , преко Еамес Оффице; Штап за фотељу за љуљање (РАР) од Чарлса и Реја Ејмса , дизајниран 1948-50, преко Музеја лепих уметности у Бостону

Чарлс и Реј Ејмс спадају међу неколико америчких дизајнера који се истичу у модернизму 20. века. Њихови комади намештаја су лако препознатљиви са јединственим Еамесиан додиром. Бестселери, до данас могу достићи високе вредности на тржишту. Чарлс и Реј Ејмс су заиста испунили циљеве модернизам : удружење уметности и индустрије. Читајте даље да бисте открили више о америчком пару који је обликовао архитектуру и дизајн двадесетог века.

Чарлс и Реј Ејмс: Почеци

Цхарлес Еамес, обећавајући студент архитектуре

Фотографија Цхарлеса Еамеса , преко Еамес Оффице

Рођен 7. јуна 1907. у Сен Луису, у држави Мисури, Чарлс Имс долази из породице коју је дефинисао као угледну супер средњу класу. Након што му је отац умро 1921, млади Чарлс је морао да гомила скромне послове како би помогао својој породици док је наставио школовање. Студирао је прво у средњој школи Јетман, а затим на Вашингтонском универзитету у Сент Луису. Чарлс је показао обећавајући уметнички потенцијал док је пратио архитектонско образовање. Ипак, сматрао је да је универзитетски програм превише конвенционалан и ограничавајући. Еамес се дивио Френк Лојд Рајт савремености и залагао се за свој рад пред својим професорима. Прихватање модернизма довело је до Еамесовог избацивања са Вашингтонског универзитета.

Изазован почетак током Велике депресије

Мекицан Ватерцолорс од Цхарлес Еамес , 1933-34, преко Еамес Оффице

Током свог боравка на универзитету, Чарлс Ејмс је упознао и на крају оженио Кетрин Дјуи Воерман 1929. Пар је провео медени месец у Европи, где су открили модерне архитектуре, као што су Мис ван дер Рое, Ле Корбизје и Валтер Гропиус . Вративши се у Сједињене Државе, Еамес је покренуо архитектонску агенцију у Сент Луису са сарадницима Чарлсом Грејем. Касније им се придружио Валтер Паулеи. Међутим, то је био суморан период у земљи, а они су прихватали све врсте пројеката да би зарадили нешто новца. Није било лако водити посао 1930-их. Тхе Велика депресија почела је 1929. у Сједињеним Државама са крахом тржишта и убрзо се проширила широм света. Запосленост је постала оскудна, а Чарлс Ејмс је донео тешку одлуку да напусти земљу у нади да ће наћи боље прилике и инспирацију негде другде.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Године 1933. Ејмс је своју жену и трогодишњу ћерку Лусију оставио тазбини и отишао у Мексико са само 75 центи у џепу. Лутао је кроз различите руралне регионе, укључујући Монтереј. Како је трговао својим слике и акварели за храну је открио да му за живот није потребно много. Касније се показало да су ови месеци одиграли одлучујућу улогу у његовом животу и раду.

Католичка црква Свете Марије, Хелена, Арканзас , који су дизајнирали Цхарлес Еамес и Роберт Валсх , 1934, преко Архитектура за непредметнике

Вративши се у Ст. Лоуис, Еамес је започео нови пројекат са обновљеним самопоуздањем. Покренуо је Еамес & Валсх са својим пословним партнером и пријатељем Робертом Валсхом. Заједно су дизајнирали неколико зграда као што је Динсмоор Хоусе у Ст. Лоуису, Миссоури, и Католичка црква Свете Марије у Хелени, Арканзас. Ово последње је приметио фински архитекта Елиел Сааринен, отац славног Ееро Сааринен . Елиел је био импресиониран модерношћу Еамесовог рада. У то време директор Академија уметности Цранброок у Мичигену, Сааринен је Имсу понудио стипендију. Чарлс је прихватио и започео програм архитектуре и урбанизма у септембру 1938.

Чарлс Ејмс и Реј Кајзер: Партнери у послу и животу

Фотографија Чарлса и Реја Ејмса са основама столица , преко Њујорк тајмса

На Академији уметности Кранбрук, Чарлс Ејмс је упознао особу која му је променила живот: Реја Кајзера. Бернис Александра Кајзер је рођена у Сакраменту, Калифорнија, 1912. Ипак, сви су је звали надимком Реј-Реј, а име Реј користила је целог живота. Рано је показала уметничке таленте и развила те вештине током свог школовања. Студирала је на различитим местима, укључујући Лигу студената уметности на Менхетну, где је пратила подучавање Ханса Хофмана, познатог Немца апстрактни експресиониста сликар. Хофман је у великој мери утицао на Рејеве будуће радове. Чак је учествовала у стварању Амерички апстрактни уметници (ААА), група која промовише апстрактну уметност.

Реј Кајзер се придружио Академији уметности Кранбрук као студент 1940. године; Чарлс Ејмс је био шеф одељења за индустријски дизајн. О приватном животу Реја и Чарлса знамо мало, јер су обојица увек били дискретни. У то време, Чарлс је још увек био ожењен Катарином. Ипак, пар више није био срећан и развели су се 1940. Чарлс и Реј су се вероватно упознали док су радили на пријави Ејмса и Еера Сааринена на конкурсу Органиц Десигн ин Хоме Фурнисхингс.

Први експерименти са новим техникама

Фотеље са ниским и високим наслоном (улазни панели за МоМА такмичење за органски дизајн у кућном намештају) , који је дизајнирао Чарлс Ејмс, а данас Сааринен , 1940, преко МоМА

Године 1940. Музеј модерне уметности (МоМА) покренуо је конкурс за Органски дизајн у кућном намештају . Како је 20. век донео огромне промене у начину живота, израда намештаја је стајала иза брзих промена потражње. Елиот Ноиес, директор МоМА-е, изазвао је дизајнере да креирају нове комаде намештаја. Требао им је модеран изглед уз практичне, економичне и индустријске императиве. Победници конкурса би видели своје радове изложене следеће године у музеју. Дванаест водећих робних кућа производило би и дистрибуирало победничке моделе. Музеју је стигло 585 пријава из целог света. Цхарлес Еамес и Ееро Сааринен освојили су прве награде за оба пројекта која су пријавили.

Еамес и Сааринен креирали су неколико иновативних модела седишта. Дизајнирали су закривљена седишта користећи нове технике: ливену шперплочу. Шперплоча је јефтин материјал, који омогућава индустријску производњу. Већ су га користили стари Египћани и Грци. Ипак, његов процват се десио крајем 19. века и међуратном периоду. Шперплоча се састоји од танких слојева (или слојева од француског глагола клешта, што значи савијати) дрвених фурнира залепљених заједно. Овај материјал је стабилнији и робуснији од дрвета и омогућава нове облике.

Нажалост, показало се да је Еамес и Сааринен модел седишта тешко индустријски произвести. Закривљене линије седишта захтевале су скупу ручну обраду, што није било предвиђено. Приближавајући се Други светски рат поколебао је технолошки напредак у корист војних снага.

Усавршавање технике обликоване шперплоче

Казам! Машина (у колекцијама Музеја дизајна Витра) од Чарлса и Реја Ејмса , 1942, преко Стилепарка

Убрзо након што су се Кетрин и Чарлс развели, оженио се Рејом у јуну 1941. Пар се преселио у Калифорнију. У Лос Анђелесу, Чарлс и Реј Ејмс упознали су Џона Ентензу, архитекту и уредника озлоглашеног Артс & Арцхитецтуре Магазине . Убрзо су се спријатељили, нудећи пару могућности за посао. Док је Чарлс почео да ради у уметничком одељењу Метро-Голдвин-Мајер студија (МГМ Студиос), Реј је редовно давао допринос часопису Ентенза. Осмислила је насловнице за Артс & Арцхитецтуре и понекад је писала чланке заједно са Чарлсом.

Чарлс и Реј Ејмс никада нису престајали да развијају моделе намештаја у своје слободно време. Чак су измислили и машину за обликовање и тестирање отпорности њихових седишта од ливене шперплоче под називом Казам! Машина .Направљена од дрвених трака, гипса, електричних намотаја и бициклистичке пумпе, машина им је омогућила да креирају и обликују шперплочу у закривљеним облицима. Казам! Машина је држала залепљене слојеве дрвета у гипсаном калупу, а мембрана је помогла да задржи облик док се лепак суши. Бициклистичка пумпа је служила за надувавање мембране и дување притиска на дрвене плоче. Међутим, како је лепку било потребно неколико сати да се осуши, било је потребно редовно пумпати да би се одржао притисак панела.

Удлага за ногу од Чарлса и Реја Ејмса , 1942, преко МоМА

Године 1941, доктор и пријатељ пара су предложили идеју да се њихова машина користи за стварање шперплоче удлаге за ратне рањенике. Чарлс и Реј Ејмс су предложили свој прототип америчкој морнарици и убрзо започели серијску производњу. Повећање посла и финансијска помоћ Џона Ентензе омогућили су им да отворе Плиформед Воод Цомпани и своју прву радњу на Булевару Санта Моника у Венецији.

Први прототип Казама! Машина није била у стању да постигне ефективну индустријску производњу. Али Еамесови су истрајали и побољшали његово функционисање чим су нови материјали били доступни. Док је радио за америчку морнарицу, пар је имао приступ материјалима које је тражила војска. То је помогло да се побољша њихова техника и постало је могуће направити исплативе, висококвалитетне објекте. Њихов проналазак је играо основну улогу у напретку дизајна намештаја од обликованог дрвета.

После рата и потреба за јефтиним, квалитетним објектима

Бочна столица са нагибом од Чарлса и Реја Ејмса , дизајниран ц. 1944, преко МоМА; Ниска бочна столица од Чарлса и Реја Ејмса , дизајниран 1946, преко МоМА

Након завршетка Другог светског рата, поново је постало доступно више материјала. Сви су сада имали приступ поверљивим информацијама о технолошким материјалима откривеним током рата. Потражња за јефтино произведеним намештајем је све више расла. Чарлс и Реј Ејмс су поставили за циљ да постигну дизајн побољшан масовном производњом.

Еамес је почео да производи серију намештаја са својим побољшаним Казамом! Машина. Уместо дугих сати потребних првој верзији Казама!, требало је само десет до двадесет минута да најновија верзија обликује шперплочу. Производња дводелних седишта показало се јефтинијим, па је утицало на дизајн. Ејмс је користио дрвене фурнире попут ружиног дрвета, брезе, ораха и букве да украси своје столице, али и тканину и кожу.

Године 1946. Елиот Нојес из МоМА понудио је Чарлсу Имсу прву изложбу посвећену једном дизајнеру. Нови намештај који је дизајнирао Цхарлес Еамес био је велики успех за музеј.

Еамесови архитектонски пројекти: Кућа студије случаја бр. 8 и 9

Студија случаја Кућа бр. 8 (унутрашњост и екстеријер) дизајнирали Чарлс и Реј Ејмс , 1949, преко Арцхитецтурал Дигест

Џон Ентенза је имао амбициозан пројекат изградње неколико кућа за проучавање случаја за свој часопис Артс & Арцхитецтуре. Желео је да дизајнира грађевинске пројекте који ће служити као пример за послератни период. Ентенза је одабрала осам архитектонских агенција за рад на његовом пројекту, укључујући Еамес и Сааринен'с. Ентенза је одабрала њихову агенцију да ради на кући пара Еамес, односно његовој кући Кућа студије случаја бр и 9.

Смештен на врху брда са погледом на Тихи океан, у Пацифиц Палисадесу, Еамес је дизајнирао две иновативне, али различите куће. Користио је стандардизоване материјале за изградњу модерних и приступачних станова. Било му је потребно неколико година да заврши пројекте, јер материјали нису увек били доступни одмах након рата. Еамес је објавио архитектонске планове и сваку модификацију коју је донео у часопису Артс & Арцхитецтуре. Завршио је Кућу студија случаја бр. 8 1949. и бр. 9. 1950. године.

Еамес је замислио Кућу студије случаја бр°8 за радни пар: Реја и себе. Распоред је пратио њихов животни стил. Велики прозори са сликовитим погледом и близина природе нудили су опуштено окружење. Еамес је замислио минималистички дизајн, са великим собама отвореног плана. Желео је да постигне максималан простор за минималне материјале. Спољашњи изглед куће приписује се Реју. Помешала је стаклене прозоре са панелима у боји, формирајући композицију која подсећа на Мондријанове слике. Дизајн ентеријера је био у сталној еволуцији. Чарлс и Реј Ејмс опремили су свој дом разним предметима, укључујући сувенире за путовања, које је било лако променити када им је одговарало.

Студија случаја Кућа бр. 9 (екстеријер) дизајнирали Чарлс и Реј Ејмс , 1950, преко Арцх Даили

Еамес и Сааринен осмислили су кућу студије случаја бр. 9 за Џона Ентензу. Нацртали су планове за кућу и радни простор за нежењу. Кућа је имала исту структуру као бр. 8, али је извођење било другачије. Архитекте су сакриле металну конструкцију иза гипсаних зидова и дрвених плафона.

Искористите предности технолошког напретка

Прототип за лежаљку (Ла Цхаисе) од Чарлса и Реја Ејмса , 1948, преко МоМА, Њујорк

Током 1950-их, Чарлс и Реј Ејмс почели су да користе пластику за свој намештај. Ови технолошки материјали су развијени током рата и постали доступни након тога. Америчка војска је за своју опрему користила фиберглас. Чарлс је очајнички желео да користи овај иновативни материјал. Еамесови су створили шарене калупе седишта од фибергласа са заменљивим металним ногама, прилагођавајући се његовој употреби. Овај дизајн је убрзо постао икона.

Чарлс је такође користио метал за дизајн нових модела седишта. Користио је исти облик као столица од фибергласа, али са црном жичаном мрежом. Канцеларија Еамес је добила прву америчку механичку лиценцу за ову технику.

Еамес Лоунге Цхаир: Кулминација дизајна седишта Чарлса и Реја Ејмса

Лежаљка и отомански од Чарлса и Реја Ејмса , 1956, преко МоМА, Њујорк

Чувени Еамес Лоунге Цхаир и Оттоман из 1956. представљају врхунац њихових експеримената. Овог пута, Еамес је дизајнирао луксузно седиште, које није предодређено за масовну производњу. Чарлс је почео да развија овај модел 1940-их. Ипак, створио је први прототип тек средином 50-их. Лежаљка је направљена од три велике шкољке од иверице, украшене црним кожним јастуцима. Био је машински произведен, али је морао да се ручно састави. Херман Миллер Фурнитуре Цомпани заинтересовао се за дизајне Чарлса и Реја Ејмса, након изложбе у МоМА. Компанија је производила и комерцијализовала њихов намештај и то ради и данас. Херман Милер је продао лежаљку за 404 долара, што је висока цена за то време. Испоставило се да је то био прави хит. Данас Херман Милер још увек продаје лежаљку и отоман по цени од 3.500 долара.

Након што је Чарлс Имс умро 1978. године, Реј је остатак свог живота посветила каталогизацији њиховог рада. Умрла је тачно десет година касније. Већина дела овог авангардног пара и даље је видљива у музејима и библиотекама у Сједињеним Државама и иностранству. Пар је оставио трајан траг у дизајну и архитектури двадесетог века. Њихови комади намештаја и данас инспиришу многе креаторе.