Хировите илустрације Едмунда Дулака

Едмунд Дулац је био француски британски илустратор и дизајнер марака. Рођен је 1882. године, а одрастао је у Тулузу. Првобитно студирајући право, одлучио је да настави уметничко образовање. Похађао је Ецоле дес Беаук-Артс пре него што се преселио у Лондон, где је добио значајну наруџбу да илуструје Џејн Ејр са само 22 године. То је било прво од девет дела сестара Бронте које је илустровао. Његово учешће са Магазин Палл Малл а Лондонски скиц клуб га је отприлике у исто време повезао са реномираним илустраторима књига и часописа. Лестерске галерије су почеле да продају његове наручене илустрације на годишњој изложби, а издавач Ходдер & Стоугхтон укључио је његове слике у годишње илустроване поклон књиге.

Едмунд Дулац и Снежна краљица

Едмунд Дулац је наставио да има успешну продуцентску каријеру илустрације за часописе попут Амерички недељник , књиге помоћи из Првог светског рата и романи попут Кћи звезда . Познат по својим дизајнима марака, производио је марке за култне тренутке у Великој Британији, укључујући једну у част крунисања краља Џорџа ВИ и друге које су дефинисале рану владавину краљице Елизабете ИИ. Ево погледа на хировите уметничке радове које је створио током златног доба илустрације (1880-1920) за легендарне приче и фантастичне бајке .

Најдужа прича бајке коју је написао Ханс Кристијан Андерсен била је Снежна краљица , објављен 1844. Дански илустратор Вилхелм Педерсен направио је оригиналне цртеже за књигу. Приче Ханса Андерсена са илустрацијама Едмунда Дулака објавили су у Лондону Ходер и Стотон 1911. који су укључивали Снежна краљица . Битка између добра и зла, прати дечју потрагу да спасе свог пријатеља од хладне Снежне краљице и таме која је ушла у њега кроз зрнце варљивог огледала које је створио Ђаво.

За ове илустрације Дулац је користио акварел, гваш, перо и мастило на папиру. Једна од његових најпрепознатљивијих слика из приче потиче из поглавља, Друга прича: Дечак и девојчица . Под називом „Снежна краљица у зимској ноћи“, открива скривену Снежну краљицу, уклопљену у снежну позадину и која лети изнад чудесног дечијег града. Натпис гласи:

„Многе зимске ноћи она лети улицама и вири на прозоре, а онда се лед замрзне на стаклима у дивне шаре попут цвећа.

Дулац је широким потезима ухватио мистериозни елемент краљице како би изразио своју духовну повезаност са природом. Она је оличавала силе зиме и стога енигму за људе испод. Монохроматска шема боја плавих тонова представља њену контролу над снегом и хладну моћ којом је располагала. Привлачи је да буде лепа, али застрашујућа, док лебди изнад топло осветљених кућа и цркве. Дулацова сликарска техника хвата налет снега и олујне мећаве које је краљица могла да призове.

Тхе Дреамер оф Дреамс

Последња краљица Румуније била је Енглескиња по имену Мари која је била удата за краља Фердинанда И од Румуније почетком 20. века. Пре свега је била медицинска сестра, али је била страствена за писање, објавила је 34 књиге и кратке приче током свог живота. 1915. написала је Тхе Дреамер оф Дреамс , бајка о авантурама краљевског сликара који одлази на путовање да открије скуп очаравајућих очију. Уметник прати свој сан о очима, водећи га до сусрета са чаробницом и резултујући страственим и романтичним емоцијама које доживљава.

Ово је била друга Маријева књига коју је Дулац илустровао, а прва је била Тхе Стеалерс оф Лигхт . Привлачиле су га старе европске приче попут ових, тако да је са његовом богатом сликарском позадином ова сарадња савршено одговарала. Тхе Дреамер оф Дреамс укључено шест плоча са врховима у боји заједно са корицама и насловном страном креираном у ан Арт-нуово стил. Дулац је интегрисао многе шаре у ову илустрацију карактеристичну за Арт-нуово : ћилим, јастуци и женска огрлица су неколико примера.

Ова приказана илустрација је друга плоча у боји у низу и натпис каже Ерик је сада лежао, као што је лав некада лежао, испружен до ногу жене коју није могао да напусти . Чаробница је обучена у хаљину са драпирањем у више боја и седи на мермерној клупи. Млада уметница носи црне боје у тамнијим тоновима набора хаљине. Он жели да настави своју потрагу, али је заробљен у огромној, али варљивој љубазности жене. Дулац ово добро представља, са расположенијим бојама централизованим око омладине која не може да побегне од њене чаролије.

Црвени лептир

Герард д’Хоувилле је био француски романописац који је писао Црвени лептир ( Црвени лептир ), објављен у француском уметничком часопису Л’Иллустратион 1909. То је трагична прича о ентомологу који је мучен чињеницом да не може да ухвати крвоцрвеног лептира за жену коју воли. Морбидни завршетак открива његову смрт након што се лептири магично пробуде и одлете. Мрачна кратка прича зависи од тумачења; намера лептира може бити слобода или освета док беже из заточеништва.

Слично његовим другим радовима, на илустрацији је надмоћна боја плава. Ова нијанса симболизује мистерију ситуације; лик се појављује у шоку, потенцијално се управо пробудио из сна у ову ноћну мору. Дулац је насликао шарене лептире на начин који хвата њихов покрет као да плешу и славе свој дуго очекивани пробој. Нерасположење ноћног приказивања овог тренутка доприноси узнемирујућем ишчекивању да се преиспита судбина човека који је све то изгубио. Његова обезбојена кожа чини да изгледа као да је већ близу смрти, као да је и сам привиђење. Дулац је био мајстор у стварању сцена из снова, ау овом случају је произвео халуцинантну ноћну мору.

арапске ноћи

Хиљаду и једна ноћ је компилација блискоисточних народних прича написаних на арапском из златног доба ислама. Прво енглеско издање преведено је почетком 18. века и било је познато као арапске ноћи или Забава арапских ноћи . Повезујућа прича између њих укључује владара Схаириа и његову жену Шехерезаду. Збирку чине проза, стихови за песме и загонетке и песме.

Ходдер & Стоугхтон објавили су прво издање арапске ноћи 1906. илустровао Едмунд Дулац. У овој енглеској верзији писац Лоренс Хаусман препричава оригиналне приче. Ови укључују Али Баба и четрдесет лопова, Рибар и дух, и Прича о чаробном коњу. Ово издање укључује 50 табли у боји на целој страни. Дулац је био искусан у цртању оријенталних цртежа, па је ова наруџба одговарала његовом ликовном стилу.

У Али Баба и четрдесет лопова , уз текст читања иде и једна акварелна илустрација коју је Дулац направио Затим је за последњу фигуру извукла бодеж . Слика приказује жену по имену Моргиана како грациозно плеше док држи бодеж. У причи, она наставља да скупља новац од својих посматрача и брзим покретом убоде човека који је деловао као главни варалица у причи. Дулац је на лице забављача насликао поглед усредсређености и одлучности, док је укључио два несвесна члана публике да покаже да је имала сву моћ у том тренутку тајновитости.

Тхе Темпест

енглески драматург Вилијам Шекспир написао Тхе Темпест око 1610. и једна је од последњих драма које је сам написао. Прича почиње тако што се брод бори са олујом на мору, а затим прелази на удаљено острво, где чаробњак живи са својом ћерком и двојицом слугу. Сматра се и трагедијом и комедијом са романтичним компонентама. Нека тумачења верују да је чаробњак Просперо Шекспирова верзија њега самог.

Издање Дулац илустровано 1908. године укључује 40 плоча у боји са врхом помоћу акварела, оловке и мастила. Првобитно објављено као Шекспирова комедија Бура, позната је као једна од најуспешнијих илустрованих књига. Наставио је да интегрише своју препознатљиву шему плаве боје, наводећи, Сенке у њему су плаве. Плава — једина плава, плава да те напије . Оснивачка сцена у представи почиње бродоломом, па овај стилски избор има смисла.

Ова илустрација се налази у ЧИНУ ИВ, сцена 1, где нимфе плешу, а богиња Ирис говори. Упутство за глумце гласи Улазе одређени Жетеоци, прописно настањени: удружују се са Нимфама у грациозном плесу . Овој сцени недостаје плава боја, што указује на мање мрачно расположење у поређењу са олујом која поставља сцену. Замршени детаљи јасно оцртавају сваку нимфу, пауну и дрво, наглашавајући значај природног света.

Наслеђе Едмунда Дулака

Едмунд Дулац је био плодан илустратор првенствено бајки са широким портфолиом радова који се кретао од илустрације књига до дизајна маркица. Био је значајна фигура у Златном добу илустрације. Његови цртежи и слике повезани су са многим познатим причама попут Лепотица и звер и Царева нова одећа. Његов оријенталистички и сецесијски стил и пионир у боји екслибриса обележили су његову каријеру уметника. Нови процес штампања у то време био је дефинисан стављањем отисака између страница уместо везивања за кичму. Дулац је савладао овај процес, који је револуционирао новији жанр илустрованих поклон књига. Његово наслеђе наставља да утиче на свет илустрације до данас.