Ко су биле 5 водећих апстрактних експресионисткиња?
Апстрактни експресионизам је био епоха која је дефинисала уметнички покрет, обухватајући духовит, емоционални страх послератног живота у Сједињеним Државама. Док су историјски извештаји тежили да се фокусирају на природу покрета „клуб дечака“, предвођеног мачо, агресивним мушким уметницима, укључујући Јацксон Поллоцк , Вилем де Кунинг и Ханс Хофман, серија првих жена такође је играла кључну улогу у развоју покрета. Многи су недавно добили давно закашњело признање за своју улогу у дефинисању средине 20-их тх века опус. Славимо само шачицу пионирки Абстрацт Екпрессионистс који су се борили за своје место за столом којим доминирају мушкарци и, последњих деценија, сада стичу поштовање и признање које им припада.
1. Ли Краснер
Лее Краснер био је без сумње један од најзначајнијих уметника средине до краја 20 тх века. Удата за Џексона Полока, новинари су је често бацали у његову сенку. Али како су недавне ретроспективе показале, она је била жестоко амбициозна уметница са огромним талентом и једна од водећих жена Абстрацт Екпрессионистс . На почетку своје каријере у Њујорку Краснер је експериментисала са кубистичким, изломљеним сликама, мешањем колажа и сликања заједно. Касније, са својом серијом „Мала слика“, направљеном у њеном кућном студију у Хамптонсу, Краснер је истраживала како се јеврејски мистицизам може превести у свеобухватне, замршене обрасце. Ова уметничка дела су, заузврат, уступила место неограниченој слободи изражавања у Краснеровој касној каријери, пошто су њене слике постале веће, смелије и бомбастичније него икада.
2. Хелен Франкентхалер
Легендарни њујоршки апстрактни експресионистички сликар Хелен Франкентхалер премостила поделу између анксиозног, претерано искованог сликарства њених, углавном мушких савременика, и касније, амбијенталне и атмосферске школе Сликање поља боја . У својим најпризнатијим и најславнијим „изливеним сликама“, Франкентхалер је разблажила своју боју и сипала је у воденим пролазима преко огромних слојева непрајмираног платна одозго. Затим је пустила да формира спонтане мрље интензивних, живих боја. Резултати су били дубоко резонантни, позивајући се на удаљена, полузаборављена места или искуства док лебде кроз умно око.
3. Џоан Мичел
Америчка уметница Џоан Мичел добила је своје пруге као кључни играч у њујоршкој школи апстрактног експресионизма у младости. Док се у годинама које су уследиле преселила у Француску, наставила је да представља пионир фантастично живог и ватреног стила одвајање што јој је донело међународно признање током већег дела њеног живота. С једне стране, њене слике су давале знак за касне цветне баште Клод Моне . Али они су далеко одважнији и изражајнији, са дивљим сплетовима и тракама боје које као да се преплићу да би створиле живе организме који дишу на платну.
4. Елејн де Кунинг
Док се име Де Коонинг чешће повезује са мушким апстрактним експресионистом Виллемом, његова супруга Елаине је такође била веома поштована уметница сама по себи. Такође је била цењени и отворени ликовни критичар и уредник. Њене слике спајају елементе фигурације са слободним и изражајан апстрактни стил, стварајући сензације енергије и кретања на равном платну. Њени турбулентни субјекти су бикови и кошаркаши. Једна од њених најславнијих слика био је њен портрет Џон Ф Кенеди, направљен 1963. чиме је поцепао правилник. С једне стране, у то време било је необично да уметница слика мушки портрет. Такође је било готово нечувено приказати јавну личност на тако дрзак, дивљи и експерименталан начин.
5. Граце Хартиган
Америчка сликарка Грејс Хартиган била је водећа фигура у школи њујоршког апстрактног експресионизма. У своје време стекла је статус кућног имена. Њена уметност је такође представљена на многим од најистакнутијих анкетних изложби о апстрактном експресионизму. Њеној слободне апстрактне слике често имају основни осећај за структуру и ред, са отрцаним мрљама боје распоређеним у мало вероватне наслагане или геометријске дизајне. Такође је спојила елементе фигурације у многе од својих најславнијих слика, поигравајући се променљивом равнотежом између апстракције и репрезентације.