Како је Џексон Полок сликао јесењи ритам?

Џексон Полок је неприкосновени пионир Њујорка Абстрацт Екпрессионист Школа. Током 1950-их запањио је публику својим огромним платнима величине мурала прошараним и ишараним смелим, изражајним ознакама које као да ритмично пулсирају на његовој површини. Један од Поллоцк’с најславније слике је Јесењи ритам (број 30), 1950, који се сада налази у колекцији Метрополитен музеја у Њујорку. Али како је Џексон Полок сликао Аутумн Рхитхм ? Поглед на технике које је користио да направи ову слику може нам рећи много о његовом зрелом стилу и иновативним процесима које је истраживао.

1. Поллоцк насликан на сировом платну без прајмера

Џексон Полок слика у свом студију на Лонг Ајленду, фотографисао Ханс Намутх, преко ттамаио

До тренутка када је Поллоцк сликао радикала Јесењи ритам, 1950. почео је да слика на великим комадима сировог, нерастегнутог платна. Приликом стварања Аутумн Рхитхм , Поллоцк је положио комад платна који је био широк преко 207 инча на огроман под свог студија. Кретао се по овој епској површини док је сликао, радећи на њој са свих страна, па чак и ходајући по средини, одвајајући се тако од традиционалних конвенција штафелајног сликарства. Управо је овај перформативни начин рада подстакао ликовног критичара Харолд Росенберг да назове Полока и његове вршњаке „акционим сликарима“. Пошто је радио на поду, комадићи смећа, попут опушака и смећа, пробијали би се на површину и мешали се са бојом. Они су без сумње уклоњени када је готово платно развучено на завршни оквир.

2. Насликао је мрежу црних линија у Првом

Џексон Полок, Јесењи ритам број 30, (детаљ из крупног плана), 1950, путем јавне доставе

Иако видимо много слојева различитих, суптилних боја Јесењи ритам, Поллоцк је започео ову слику са лабавом мрежом црних линија које су формирале почетни оквир на којем су се градиле даље ознаке. Неки ликовни критичари мисле да је Полок у почетку скицирао апстрактне форме три фигуре са низом ускочних црних ознака, пре него што их је нанео другим бојама. Ово сугерише да је Полокова уметност била само неколико корака удаљена од стварног света. Мада Аутумн Рхитхм може изгледати пригушено из даљине, пажљивији преглед открива комбинацију различитих боја укључујући црну, белу, беж и плаву плаву.

3. Поллоцк је нанео боју на насумичне начине

Џексон Полок, Јесењи ритам број 30, (детаљ), 1950, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Полокове методе сликања од касних 1940-их па надаље су биле експериментално, експресивно и импровизовано . Он би трзао, сипао, прскао, дриблао, па чак и бацао боју на платно на поду, брзо се крећући по његовој површини док је радио. Управо је овај изненађујући и неконвенционалан приступ донео Полоку надимак Џек Дриппер. Ин Аутумн Рхитхм , резултат је била ритмичка мапа замршених линија које се крећу и ковитлају кроз простор, крећући се преко платна на начин који одражава обрасце природе, као што је наведено у наслову уметничког дела. Као и код свих Полокових зрелих радова, није било централне области фокуса – уместо тога свака површина платна се третира на исти начин.

4. Поллоцк обојен бојом за домаћинство

Џексон Полок, Јесењи ритам број 30, 1950, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Врста боје коју је Поллоцк користио била је, не изненађује, подједнако неконвенционална као и његове друге методе. Аутумн Рхитхм обојен је емајл бојом за домаћинство, лепљивим, сјајним стварима које бисте иначе могли да ставите на терасе, врата или радијаторе. Коришћење ове течне врсте боје (понекад разблажене) омогућило је Полоку да створи свој заштитни знак лабаве, калиграфске ознаке, које би се затим осушиле са тврдим сјајем, као да лебде одвојено од сировог платна иза њих.

5. Сликао је необичним алатима

Џексон Полок ради у свом студију на Лонг Ајленду, 1949. Марта Холмс, преко Лифе Магазина

Поллоцк је приликом израде усвојио неке прилично неконвенционалне алате за сликање Аутумн Рхитхм и друга слична уметничка дела. Користио је штапове, глетерице и ножеве да би направио низ линија и боја, формирајући густе мреже и мреже које се слоје једна преко друге да би сугерисале кретање и простор. Понекад би мешао боју директно на површину платна глетером, или би вртио и мешао језерце и локве да их отвори. Ако је користио четке, Поллоцк би их умочио у разблажену боју и капао са њих, не дозвољавајући никаквим чекињама да додирну папир или да оставе било какав траг на платну. Уместо тога, боја се спаја и згушњава на свој апстрактан начин, оличење спонтане слободе Абстрацт Екпрессионист стил.