Ј.П. Морган: Принц америчких колекционара уметности

Већина људи познаје Џона Пирпонта (Ј.П.) Моргана (1837-1913) као банкарског тајкуна позлаћеног доба и оснивача финансијске институције ЈП Морган Цхасе. Неки га познају као библиофила одговорног за стварање Морганове библиотеке у Њујорку. Међутим, релативно мали број људи схвата да је он био и врхунски амерички колекционар уметничких дела, користећи своје огромно богатство за куповину уметничких дела у размерама које одговарају само ренесансним принчевима и руским царицама. Као председник, донатор и де-факто владар Метрополитен музеја уметности, Морган је обликовао најзначајнији музеј уметности Сједињених Држава према свом укусу и визији. Највећи део његове колекције завршио је тамо након његове смрти

Ј.П. Морган: Колекционар уметности

Упркос акумулацији уметничке колекције о којој нико од његових сународника није могао да сања, више од 20.000 предмета за само 23 године, према једној процени, Морганови мотиви за колекционарство остају нејасни. Шпекулације сугеришу да је осећао грађанску дужност да донесе уметност светске класе у Америку, јер је имао средства да то уради далеко изнад свих својих савременика. Та идеја је у складу са тадашњим националним расположењем.

Друга половина 19. века била је ера у којој су се Сједињене Државе још увек осећале културно инфериорно у односу на Европу и чиниле су све што су могле да сустигну и компензују. Идеја о увозу међународног уметничког блага за попуњавање новооснованих јавних културних институција попут Мета (од којих су многе основане управо из истог разлога) изгледала би стога патриотска и привлачна. То би такође било у складу са Моргановим патерналистичким ставом према његовој земљи, као што ћемо видети.

Изненађујуће, Морган је постао озбиљан колекционар уметничких дела тек у својим педесетим. Неки људи сугеришу да је смрт његовог оца, Џунијуса Спенсера Моргана, 1890. године инспирисала овај колекционарски бум, пошто је наследство које је резултирало дало млађем Моргану довољно богатства да купи скоро свако уметничко дело које је могао пожелети. Међутим, његове колекционарске навике нису се изненада појавиле, јер је већ започео своју познатију колекцију ретких књига и рукописа.

Морганове укусе је још теже одредити него његове мотиве, посебно због његове навике да купује читаве колекције одједном. Сигурно није куповао неселективно, ослањајући се на савете своје поуздане библиотекарке, Белле да Цоста Греене, као и на саветнике за уметност попут утицајног трговца уметнинама Џозефа Дивина и стручњака из Мета. Међутим, појављује се неколико јаких образаца у погледу временских периода, стилова, тематике или чак медија које је прикупио. Тежио је европској уметности, али и сакупљао староегипатски , блискоисточни, византијски, исламски и азијски објекти.

Дефинитивно је имао јак укус за религиозну уметност и богослужбене предмете као што су реликвијари и драгоцени рукописи, вероватно због своје дубоке хришћанске вере. Његова колекција се кретала од антике до релативно скорије, али никада није сакупљао модерну уметност или уметност Американаца из било које епохе. Нејасно је колико је уживао у својим предметима и колико је само прикупио да би их поседовао.

Најзначајнији делови Морганове уметничке колекције укључују Рапхаелову Цолонна Алтарпиеце , касносредњовековни реликвијар за који се каже да садржи зуб Марије Магдалене, сет асирских краљевских рељефних плоча из палате Асхурнасирпал ИИ, сет декоративних сликаних панела од Фрагонарда, слике Вермера и других холандских мајстора, луксузне средњовековне слонове кости и емајли , византијски и ранохришћански предмети, француске и британске слике из 18. века, италијанска ренесансна уметничка дела, европски и азијски порцелан, египатске антиквитете и велике и мале, ћилими и таписерије, само да споменемо кратак избор.

Морган и Мет

Након Морганове смрти 1913. године, његов син Џек је поклонио око 7.000 цењених уметничких дела из колекције Метрополитен музеју. Музеј се надао да ће добити све, али колекционар је сматрао да је асортиман превелик за било коју институцију. Цела Морганова колекција је, међутим, била привремено изложена у новом Морган крилу Мета убрзо након његове смрти. Након тога, Џек (једини наследник уметничке колекције) је исплатио предмете. Међу онима који нису за стално отишли ​​у Мет, многи су продати преко трговца уметничким делима Џозефа Дивина да би се прикупила потребна средства за имање.

Нестрпљиво су их куповали други амбициозни колекционари уметности, посебно Хенри Клеј Фрик, и често су долазили да бораве у другим великим америчким музејима попут Националне галерије уметности у Вашингтону. Чувена соба Фрагонард из колекције Фрицк, на пример, раније је припадала Моргану. Атенеум Вадсворт у Моргановом родном месту у Хартфорду, Конектикат, такође је добио на поклон више од 1.350 предмета. Тајкун је раније донирао новац за изградњу зграде Морган Меморијала у част доприноса свог оца тој институцији, а његов деда је такође покровитељ Вадсворта.

Морганов однос са Метрополитен музејом био је веома близак и трајао је деценијама, што је чинило наде музеја да ће добити читаву колекцију прилично разумне. Током свог живота, био је покровитељ, повереник, председник и у суштини владар музеја. Сходно томе, имао је велики утицај на смер којим је институција кренула, користећи своје богатство и утицај да обликује институцију према сопственој визији. Тамо је имао невероватну моћ и изгледа да није имао много толеранције према онима који су имали различите визије о музеју. Део тога је значило да утиче на одлуке Мета о набавци током његовог живота, да контролише које ће предмете музеј купити сопственим средствима и донацијама других, као и да сам донира предмете. Због тога је више предмета него само оних који носе заслуге за његову донацију стигло у Мет кроз Морганове жеље.

Морган библиотека

Морган никада није основао сопствени музеј, али његов син је то учинио постхумно у његово име. Ово је чувена Морган библиотека, складиште илуминираних рукописа, ретких књига, графика, цртежа и луксузних предмета који се односе на уметност књиге. Има своју основу у Моргановој личној библиотеци, додатку који су дизајнирали МцКим, Меад и Вхите у његовом дому на Менхетну који садржи његову канцеларију и огромну колекцију књига. И архитектура у палаззо стилу и богато обојена и позлаћена унутрашња декорација инспирисана су италијанском ренесансом. Музеј је од тада наставио да гради своју колекцију и проширио своју зграду модернистичким додатком који је дизајнирао Рензо Пиано.

Најзанимљивији део музеја укључује фантастично украшени средњовековни повези за благо за верске рукописе, ретка збирка коптских рукописа у оригиналним повезима, неколико стотина бакрописа аутора Рембрандт , древни блискоисточни цилиндрични печати, музички рукописи неких од најпознатијих композитора западног света, инкунабле (рано штампане књиге) Гутенберга и осветљена средњовековна крсташка Библија, да споменемо само избор. Заслуге за овај склоп припадају не само Моргану, већ и Белле да Цоста Греене (1879-1950), фасцинантном лику за себе.

Грин је потицала из угледне афроамеричке породице (иако се претварала да је Португалка) и упознала је Моргана преко његовог нећака док је радила у библиотеци Универзитета Принстон. Почевши као Морганов лични библиотекар и главни саветник, постала је један од најугледнијих америчких библиотекара икада, истакнута друштвена личност и први директор Морганове библиотеке као јавне институције. Библиотека је била подједнако Гриново достигнуће колико и Морганово. У освежавајућој промени у односу на уобичајену причу, ова изузетна жена није заборављена упркос томе што је радила у претежно мушком домену колекционисања књига раног 20. века. Морган библиотека данас чини много да јој ода почаст.

Ј.П. Морганово наслеђе

Морганово контроверзно наслеђе најбоље је представљено не уметничким делом, већ економским догађајем: финансијском паником из 1907. Радећи на својој луксузној студији у садашњој Морган библиотеци, Ј. П. Морган је скоро самостално организовао решење ове кризе на Волстриту. Чинећи то, имао је далеко више контроле над националном економијом него што би то било који појединац, и није оклевао да искористи ситуацију за своју огромну финансијску корист. Његов однос са Метом био је аналоган; много је дао музеју, али је и потпуно доминирао њиме, искључио оне који се нису слагали са њим, и као приватни колекционар имао користи од уређења.

Чини се да је себе сматрао америчком верзијом породице Медичи, много старијим баснословно богатим банкарима који сакупљају уметнине са огромним утицајем на своју околину. Као и они, он се може посматрати или као просвећени филантроп или као властољубиви олигарх, у зависности од ситуације и тачке гледишта. Сакупљао је предмете који су припадали краљевским породицама и дизајнирао је библиотеку која доликује ренесансном принцу. Амблем Цхиги, још једне велике италијанске банкарске породице, буквално украшава зидове Морганове радне собе, за коју је намештај дизајниран на основу примера порекла Медичија. Међутим, овај доминантни, принчевски став не функционише баш у Америци. Људи су били дубоко непријатни због његових поступака чак и у релативној слободној за све што је било Позлаћени старост привреда.

Као колекционар уметности, Морганово наслеђе је постало изненађујуће бледо. Његови доприноси Мету су тако темељно интегрисани у музеј да их већина људи данас не зна. Упркос свом Моргановом утицају, постао је само један богати донатор међу многима. У ствари, његово присуство је много видљивије у Вадсвортх Атхенеуму него у Мету. Дела продата на његовом имању отишла су другим колекционарима који су их поклонили музејима под својим именом. Без обзира колико је значајан његов допринос и утицај, Морганову репутацију као колекционара уметничких дела засјенили су људи попут Хенри Клеј Фрик и Изабела Стјуарт Гарднер, чији су појединачни музеји уметности сачували своја имена и наслеђе. Како остаје, Морганова библиотека - једина институција која заправо носи име Ј. П. Моргана - је његов једини видљиви уметнички и културни споменик.