Ли Милер: фоторепортер и надреалистичка икона

Портрет Ли Милера од Георге Хоининген-Хуене , 1932, преко другог часописа (лево); са Живот на линији фронта од Ли Милера, преко Тхе Гуардиан (десно)

Ако неко жели да направи следећи биографски филм о блокбастеру, мораће да гледа само на живот Ли Милера. Као модел 1920-их, уметник, фотограф, ратни дописник, а касније а Надреалистички кувар , била је жена која је правила своја правила; ретко откриће у њено доба. Док су њени портрети уметника Ман Раи остала популарна, Милер је тек недавно почела да се појављује као талентована и независна жена каква је била, а све захваљујући свом сину, Антони Пенросе . Читајте даље за дубински поглед на живот надреалиста фотограф и револуционар Ли Милер.

Рани живот Ли Милера

Ли Милер је у раној младости упознао њен отац са фотографијом. Она је увек била тема његовог рада, често на провокативан и неприкладан начин. Њен отац Теодор Милер је позирао гол од раног детињства. Једино дете Ли Милера, Антони, верује да су ове активности допринеле многим њеним понашањима и праксама касније у животу.

Два Портрети Ли Милер и њеног оца Теодора Милера би Ман Раи, 1931, виа Центар Помпиду , Париз

Ли Милер је отишао од куће са 18 година да би студирао сценско осветљење и костимографију у Паризу. Вратила се у свој родни град Поукипси у Њујорку да би се придружила драмском програму на Васар колеџу, али се брзо преселила на Менхетн. Ево, она уписана у Лиги студената уметности у Њујорку како би студирао животно цртање и сликање, али је убрзо започео каријеру модела, сасвим случајно.

Моделинг Иеарс

Њена прича о регрутовању модела изгледала је превише добра да би била истинита. Прелазила је прометну улицу на Менхетну када ју је замало ударио аутомобил. Потенцијално страшну несрећу спречио је нико други Цонде Наст , елитни предузетник чија је издавачка кућа поседовала Вогуе . Затим се појавила у а Вогуе поклопац и постао познат као ит-девојка касних 1920-их .

Али Милерова каријера модела била је кратког даха. Била је веома тражен модел од 1927-29, све док један од њених снимака револуционарног фотографа Едварда Штајхена није коришћен у реклама за Котек јастучиће . Нажалост, након тога је постала непријатан члан модне индустрије. Током 1920-их нико није желео да ради са моделом из огласа за менструалне производе.

Афера надреалиста

Ли Милер је напустила свет манекенства и одлучила да се врати својој страсти: уметности. Милер се преселио у Париз и убрзо постао опседнут идејом да постане реномирани шегрт сликар надреалиста и фотограф Ман Раи. Необична уметница је била позната по томе што није водила ниједног студента, али Милер је ушла у његов студио и његово срце. Такође је отворила сопствени студио у Паризу 1929. године, где је радила као модни фотограф, портретиста и надреалистички уметник.

Лее Миллер би Ман Раи , 1929, преко Националне галерије портрета, Лондон

Ли Милер је постао Ман Рејев љубавник, муза и сарадник. Заједно су снимили хиљаде фотографија, често једни других, и открили модерну верзију соларизације. Соларизација настаје када се делимично развијена фотографија брзо изложи светлости. Солизиране фотографије које је пар направио су неке од њихових најпознатијих, а техника је постала широко призната и опонашана од стране других надреалиста.

Друге надреалистичке технике

Друге технике које је Ли Милер усвојила укључивале су драстично исецање и нагињање фотографија како би се сугестиван и узнемирујући фокус ставио на делове нагог људског тела, често на сопствено тело. Милер и Мен Реј су показали људско тело на начин који данас изгледа релативно нормалан, али 1920-их ове технике су биле револуционарне. Нико није помислио да окреће, ротира или исецује типичне портрете како би изгледали чудно и изобличено. Један од најпознатијих од њих је Нецк (1930) , у којој је Милер узела одбачени негатив који је Ман Реј скинуо са њеног врата, подрезала га уско изнад њених рамена и створила много еротичнију слику него што је првобитно намеравано.

Не само да је прихватила дословну уметничку форму надреализма, већ се Милер такође ускладила са филозофским надреализмом. Била је жена која је живела свој живот ослобођени стега традиционалног друштва, религије или закона. Дружила се са другим надреалистичким уметницима као што су Пабло пицассо и Јеан Цоцтеау , са којима је остала пријатељица цео живот. На тај начин она није била само муза Ман Реја већ и муза надреалистичког покрета, као што је и сам покрет био њена муза.

Пурсуинг Соло Ендеаворс

Бурна веза Ли Милера и Ман Реја окончана је 1932. године, а она се вратила у Њујорк. Поред свог брата као оператера мрачне собе, Милер је отворила студио Лее Миллер, радећи уредничке и маркетиншке послове за популарне брендове попут Елизабетх Арден и Сакс Фифтх Авенуе. Њено дело је такође излагано у популарним галеријама, иако није излагала колико њени надреалистички савременици. Године 1933. имала је своју прву и једину самосталну изложбу у организацији Џулијана Левија.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Њено време поседовања и вођења студија било је кратко, јер је убрзо упознала и удала се за египатског бизнисмена Азиза Елоуи Беја 1934. С њим се преселила у Египат и забележила тренутке на том путу. Ово је када њен фотографски стил почео да се мења од портрета и уредничког рада до надреалистичких пејзажа и уметничке уличне фотографије.

Врат (Ли Милер) од Ман Реја и Ли Милера , 1930, преко Националне галерије портрета, Лондон

Тхе Портрет свемира (1937) једна је од њених најпознатијих фотографија из овог периода, а инспирисала је и сликара Рене Магритте створити Пољубац . Милер је своје време проводила фотографисањем прометних улица у Каиру, од бацање сенки над египатским манастирима и познатим пријатељима скијање низ пешчане дине . Али убрзо се осетила као да је видела све што је желела да види у Египту и да јој је било досадно у браку са Елоуи Бејем. Вратила се у Париз где је упознала свог другог мужа Роланда Пенроуза. Наставила је да снима надреалистичке фотографије, а њен рад је представљен на више изложби у Њујорку и Лондону од 1937. до 1941. године.

Од уметника до ратног дописника

Када је избио рат, пријатељи и породица Ли Милера су је молили да се врати у САД одакле је живела у Хемпстеду у Лондону. Постала је слободни модни фотограф за Вогуе анд одбио да се врати кући. На крају је посталазванични ратни дописник.Влада је желела публикације попут Вогуе да помогне свакодневним женама да схвате шта доприносе ратним напорима. Милер је направио многе серије фотографија о женама које су помагале у ратним напорима на различите начине.

Милер је на крају почео да извештава у иностранству. Прво је послата у Нормандију и била је једна од само четири жене фотографке акредитоване при оружаним снагама САД. Она је била само фоторепортер , мушко или женско, у Сент Малоу 1944. године, када су Американци успешно преузели луку из Немачке. Затим је наставила да се креће кроз Француску са савезничким снагама, узимајући на том путу све ратне датке земљи и њеним људима.

Њена већина запажен рад док је у иностранству био у концентрационим логорима Дахау и Бухенвалд. Она је фотографисала ужасне последице холокауста баш у тренутку када су хиљаде људи биле слободне да коначно изађу из капија концентрационог логора. Сцене које је овде снимила оставиле су дуготрајан утисак на њу и потенцијално допринеле њеној депресији и алкохолизму касније у животу.

Стварно ослобађајући тренутак за Милера било је њено искуство у Хитлеровом стану у Минхену. Само неколико сати након што су затвореници Дахауа ослобођени, и истог дана када је Хитлер извршио самоубиство, Милер и њен колега дописник и љубавник Дејвид Е. Шерман лутали су његовим напуштеним станом у Минхену. Шерман је направио многе култне фотографије на којима је Милер славио своју победу тог дана, попут оне изнад Милерова која се купа у Хитлеровој кади, намерно бацајући своје блатњаве чизме на простирку.

Миллер спојени њено досадашње уметничко искуство са својим новинарским радом у овом тренутку зарад историјске документације. Њен циљ је постао да људима у САД покаже злочине рата, а користила је своје вештине да кадрира фотографије и изазове сирове емоције својих субјеката и гледалаца код куће. Позвала је уреднике британског Вогуеа да објаве њене фотографије концентрационих логора и других ратних трагедија онакве какве заиста јесу, без обзира на то како би то изгледало у модном часопису.

Живот Ли Милера и последице рата

Ли Милер се вратио у Британију да живи са Роландом Пенроузом. По повратку кући патила је од страшне депресије, алкохолизма и ПТСП-а, као и многи други војници. Открила је да је трудна, а Антони Пенроуз је рођен 1947. Породица је купила сеоску кућу у Чидинглију, у Источном Сасексу, а Милер је полако избледела из фотографије у корист гурманског кувања.

Лее Миллер на фарми Фарлеи аутор Роланд Пенросе (остављен са Фарлеи Фармхоусе (десно), преко Фарлеи'с Хоусе & Галлери, Муддлес Греен

Њихова сеоска кућа постала је бекство за своје пријатеље надреалисте, као нпр Мак Ернест , Ман Раи и Пабло Пицассо. Милер им је кувала јединствена јела, фарбала своју храну у луде боје, а такође се специјализовала за историјски тачно кување. Наставила је да повремено фотографише за биографије свог мужа, али се никада није у потпуности вратила фотографији.

Милер је преминула од рака, никада није рекла свом једином детету о својој каријери осим времена које је провела у Паризу са Ман Рејем. Њих двоје нису имали баш стабилну везу, јер се Милерова носила са њеним менталним болестима и тешко је носила отворену везу са супругом. Неки спекулишу да је њену смрт убрзао Роланд Пенросе афера са познатом уметницом на трапезу Диане Дериаз. Антони Пенроуз је након њене смрти открио хиљаде негатива и отисака на тавану сеоске куће и схватио кроз колико је превирања и преданости прошла. Од тада је наставио да објављује и чува њено дело, као и да развија њено наслеђе, које можете пронаћи на хттпс://ввв.леемиллер.цо.ук/ .