Пантеон: Тајне и историја симбола Римског царства

Унутрашњост Пантеона , Ђовани Паоло Панини , ца. 1734, Национална галерија уметности, Вашингтон, ДЦ; са Пантеон под Хадријаном, Ј.Ц.Голвина , преко јеанцлаудеголвин.цом

Пантеон је један од најбоље очуваних споменика из старог Рима. Изграђен на врхунцу Римског царства, Агрипин Пантеон је коришћен за промовисање цареве моћи и легитимитета. И данас зграда стоји као трајни подсетник на царску славу. Такође је једно од најутицајнијих историјских грађевина јер је његов дизајн био предмет имитација широм света. Инспирација небројеним генерацијама уметника и једно од најомиљенијих туристичких места на свету, Пантеон је утиснут у наше колективно памћење. Ипак, сфинга Марсовог кампа, како се споменик понекад описује, крије многе тајне.

(Поновно) Изградња Пантеона: Од Агрипе до Хадријана

Пантеон у Риму, фотографија Морица Киндлера , Виа Унспласх

Натпис на фризу подсећа на особу која је изградила Пантеон око 25. године пре нове ере. Марко Випсаније Агрипа био најбољи пријатељ и зет првог римског цара Августа. Агрипа је био човек многих талената, од којих је један био архитекта. Пантеон је изграђен у част Августове војне победе у бици код Акцијума 31. пре нове ере, одлучујућем тренутку у успостављању Римског царства. Традиционално, сматрало се да је Агрипин Пантеон мали и конвенционални - храм у грчком стилу, правоугаоног плана. Али археолошка истраживања сугеришу да је првобитна зграда подсећала на садашњу структуру.

Иронично, зграда која данас стоји у историјском центру Рима није она коју је саградио Агрипа. Након што је пожар уништио већи део првобитне конструкције око 80. године нове ере, цар Домицијан је обновио Пантеон у непознатој мери. Домицијанова зграда је поново изгорела 110. године. Веровало се да је Пантеон добио свој иконски облик за време владавине цара Хадријан . Међутим, недавни археолошки налази доводе у питање ту теорију. Опеке коришћене у изградњи датирају из 110-их година, у време владавине Хадријановог претходника Трајана.

Биста Агрипе , други део 1. века нове ере, Уфици, Фиренца; са Бисте царева Трајана и Хадријан , ца. 108-117 и 125-130 ЦЕ, Британски музеј, Лондон

Уместо великог тријумфа Хадријановог дизајна, Пантеон треба посматрати као коначну архитектонску славу Трајан , цара који је Римско царство довео до највећег територијалног обима. Дизајниран и обновљен око 114. н.е., са неким припремним радовима који су можда почели одмах након пожара 110. године, довршио га је и посветио цар Хадријан 126. не. Међутим, ниједан цар није порицао важност Агрипиног оригинала. Натпис на предњој страни зграде поносно именује њеног оригиналног пројектанта:

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

М·АГРИППА·Л·Ф·ЦОС·ТЕРТИВМ·ФЕЦИТ – Марко Агрипа, Луцијев син, саградио је ово када је био конзул по трећи пут.

Споменик царском култу

Поглед изблиза на портик Пантеона, фотографија Мајкла Џонсона , преко АрцхДаили.цом

Традиционално се веровало да је Пантеон изграђен да буде храм свих богова. Његово име потиче од грчких речи пан , значи све, и тхеос значи богови. Неколико научника је недавно сугерисало да је уместо традиционалног храма богова, зграда била династичко светилиште, повезано са царем Августом и његовом породицом.

Према Касију Дију, нашем примарном извору, првобитна посвета здања била је Јулију Цезару, родоначелнику Јулио-Клаудијева династија . Цезар је такође био први римски владар који је Сенат обожио, а његовим стопама су следили Август и други римски цареви.

Овоме можемо додати и свете асоцијације самог локалитета, пошто је Пантеон изграђен на Марсовом кампусу, месту за које су Римљани веровали да је место апотеозе (уздизања на небо) Ромула, митског оснивача Рима.

Надаље, Пантеон је био поравнат на оси са Августов маузолеј , завршен само неколико година пре Пантеона. Агрипино здање, дакле, сугерише савез између богова и владара Рима, у тренутку када се формирао нови царски култ.

Мапа Рима из ИИ века приказује Пантеон (у центру), Виа теггелаар.цом

Августови наследници су ову свету везу подигли на следећи ниво. Цар Хадријан, који је завршио реконструкцију Пантеона, чак је одржао и суд у згради. До његовог времена, директна линија погледа између Пантеона и Августовог маузолеја била је блокирана, али је зграда задржала везу са царским легитимитетом. Чувајући (или рекреирајући) Агрипин натпис, Хадријан се суптилно повезао са првим царем, сугеришући да је он био део природног наслеђа (обожених) царева. Можда није изненађујуће што налазимо Хадријанов маузолеј (Цастел Сант’Ангело) у близини оба споменика.

Пишући у четвртом веку нове ере, помиње историчар Амијан Марцелин статуе римских царева заузимајући нише ротунде. Без обзира на његову првобитну намену, Пантеон је постао првенствено повезан са моћи царева и њиховим божанским ауторитетом. И као што ћемо видети, Пантеон је такође био арена у којој је цар могао да подсети римско становништво на обим царства и његову личну контролу над њим.

Империја у минијатури

Пантеон под Хадријаном, Ј.Ц.Голвина , преко јеанцлаудеголвин.цом

У римско доба, прилаз Пантеону је био уоквирен и усмерен дугим зидовима дворишта или предворја испред зграде и низом степеница, сада потопљених. испод трга . Непосредно испред тријема налазио се лук који се звао Лук побожности. Био је то спомен-свод, вероватно коришћен за процесије. Када би се прошао поред лука, посетилац би видео зграду обложену белим мермером увезеним из целог царства.

Чак и данас, портик Пантеона садржи високе, монолитне коринтске стубове направљене од чувеног египатског гранита. Поред свог квалитета, гранит је имао и симболичку вредност, представљајући најјужнију границу огромног царства. Даље, употребу египатског гранита је монополизовао цар, симболизујући тако његову огромну моћ.

Симболика се овде не зауставља. Стубови су имали основе ситнозрнате Пентелиц бели мермер који је дошао из Грчке, док је за степенице коришћен жути нумидијски мермер из Туниса. Империја у малом се у потпуности открива унутар здања. Велики део унутрашње декорације је рестауриран, али су остали трагови нумидијско жутог, фригијског љубичастог и лукуланског црног мермера (обоје потичу из Мале Азије). Округлице су направљене од црвеног египатског порфир , један од најређих камена на свету, који су користили искључиво цар и његова породица.

Детаљ унутрашњости Пантеона, преко Викимедијине оставе

Слање камена из удаљене провинције као што је Египат био је скуп подухват и могао је то да уради само неко изузетно богат и моћан, попут цара. Трајан и Хадријан бирају да увозе мермер, порфир и друге скупе грађевинске материјале из целог царства у Рим као показивање моћи грађанима Рима који би редовно видели или посећивали зграду.

Архитектонско чудо

Купола и окулус Пантеона , Виа Хистори.цом —Највећа неподржана купола на свету са оцулус , што омогућава улазак природног светла

Испод егзотичне раскоши крије се тријумф римског инжењерства. Зидови су од бетон од опеке ( тестни рад ), иновација која се широко користи у главним зградама и инфраструктури Рима, као што су аквадукти. Осветљене су растерећеним луковима и сводовима причвршћеним клиновима. Бетон је омогућио да се из зидова исклесају простори, попут ниша, у којима су се налазиле статуе богова и царева.

Али прави сјај Пантеона открива се када човек подигне поглед. Највећа купола у римском свету покрива бубањ, са природном светлошћу која се излива на зидове и нише са ширине девет метара (30 стопа) оцулус у центру куполе. Касетирани плафон (утонуле плоче) и оцулус служе не само као декорација, већ су и практичне карактеристике, смањујући оптерећење куполе. Специфичан бетон коришћен за куполу био је изузетно лаган. Комбинација кречњака и вулканског пепела коришћених у малтеру помогла је да се формирају кристали који спречио ширење микроскопских пукотина , и на крају, урушавање куполе. Са пречником од 43,3 (142 стопе) метра, купола Пантеона је и даље највећа купола на свету која не користи армирани бетон.

Реконструкција куполе Пантеона из царског периода , преко РеливеХисториин3Д.цом

Изванредно, висина оцулус а пречник куполе је потпуно исти, 43,3 метра. То значи да би џиновска сфера пречника 43,3 метра могла да стане у унутрашњи простор. Поред практичне употребе, оцулус имао другу сврху. Округли отвор би могао да послужи као сунчани сат. Сунчев зрак струји кроз оцулус трасирао свакодневно променљиву стазу преко зида и пода ротонде. Можда је, дакле, сунчев зрак обележио соларне и лунарне догађаје, или једноставно време. Идеја се лепо уклапа са Диовим приказом купола као надстрешница небеса и, у продужетку, саму ротонду као микрокосмос римског света, са царем који њоме председава, обезбеђујући прави поредак света.

Трансформација у цркву

Унутрашњост Пантеона , Ђовани Паоло Панини , ца. 1734, Национална галерија уметности, Вашингтон, ДЦ

Мало се зна шта се догодило са зградом након што је хришћанство постало званична религија Царства. Врло је могуће да је од раног четвртог до раног седмог века Пантеон, као и већина јавних грађевина Рима, пропао. Предворје и сви суседни објекти су порушени или замењени. Једина поуздана информација је извештај Либер Понтифицалис, који нам говори да је византијски цар Фока је 609. поклонио Пантеон папи Бонифацију ИВ. Године 613. староримско здање је претворено у цркву вечнодевице Свете Марије и свих мученика.

Освећење Пантеона је обезбедило његов опстанак до данашњих дана. Ипак, претрпела је неке губитке. Током векова златни кров је замењен оловним, мермерна фасада је уклоњена, а бронзани премаз скинут са плафона. Унутрашњи стубови од порфира замењени су гранитном верзијом. Најупечатљивија промена догодила се почетком 17. века када папа Урбан ВИИИ наручио да се изнад тријема дода пар звоника. Ове куле – које су им се људи ругали као магареће уши – коначно су срушени 1883.

Пантеон , Цаналетто , 1742, преко Тхе Роиал Цоллецтион Труст, са Пантеон и Пиазза Ротонда , Јакоб Алт , 1836, Албертин, Беч

Након што је претворен у хришћанску цркву, Пантеон је постао гробно место. У седмом веку свете мошти мученика су изнете из катакомби и пренете у новоосновану цркву.

Током ренесансе, Пантеон је постао последње почивалиште за истакнуте уметнике, укључујући и сликара Рапхаел , композитор Арканђело Корели и архитекта Балдасар Перуци. Два краља Италије, Виторио Емануеле ИИ и Умберто И, заједно са Умбертовом женом Маргеритом Савојском такође имају своје последње почивалиште унутар Пантеона.

Пантеони широм света

Купола фирентинске катедрале, Филипа Брунелескија, фотографија Бирасуегија , Виа ТимелессТравелс, са Виллом Алмерико-Капра, Андреа Паладио, са Ла Ротонда, Вила Алмерико-Капра, фотографија МЦАД библиотеке , преко Флицкр-а

Као један од најбоље очуваних староримских споменика, није изненађујуће што је Пантеон постао узор који је оставио трајан утисак на западну архитектуру. Чувени ренесансни архитекта Андреа Паладио прилагодио је дизајн Пантеона за вилу Алмерико-Капра у близини Вићенце. Али то је било Филипо Брунелески који је одлучио да се угледа на Пантеон у великим размерама. Староримска грађевина била је модел за куполу Фирентинске катедрале, завршену 1436. Брунелески купола је у великој мери надмашила куполу Пантеона, али није могла да надмаши оригинални сјај. Морао је да напусти првобитни план да укључи оцулус , и користио цигле уместо бетона пошто је оригинална формула заборављена.

Мицхелангело такође је био задивљен Пантеоном, наводно рекавши да су га дизајнирали анђели, а не човек. Староримско обележје коришћено је као инспирација за Микеланђелов дизајн куполе катедрале Светог Петра у Риму, која ће бити завршена након његове смрти. Прикладно назван Пантеон у Паризу, првобитно изграђен као црква, а касније преуређен у секуларни маузолеј, такође је инспирисан римским прототипом.

Монтичело, Тонија Фишера , преко Флицкр-а; са Џеферсонов споменик, Давида Татоа , Виа Унспласх

Утицај јединственог дизајна није био ограничен само на Европу. Амерички очеви оснивачи такође су били фасцинирани Пантеоном. Тхомас Јефферсон моделирао је и Монтичело – његов дом у близини Шарлотсвила у Вирџинији – као и Ротонду на Универзитету Вирџинија, према чувеној римској згради. Џеферсонов меморијал у Вашингтону, завршен 1943. године, је још једна позната структура налик Пантеону. Вашингтон је такође дом још две познате зграде које прате римски модел: Капитол САД и Национална уметничка галерија. Дизајн куполе и портика може се наћи у главним градовима америчких држава и на многим другим местима широм света. А све је почело са Агрипом.

Пантеон: Загробни живот

Биста Марка Випсанија Агрипе , ц. 1. век пре нове ере, преко Британског музеја

Пантеон, са својом централном позицијом у граду Риму, био је истакнути симбол царске моћи. Саградио га је Агрипа у знак сећања на тријумф првог цара, Августа, Пантеон је редефинисао јавне просторе, играјући важну улогу у промовисању царски култ , учвршћујући царев легитимитет и повезујући касније династије са првим царем. Након што су га Трајан и Хадријан реконструисали, Пантеон је постао излог царске моћи. Широка употреба егзотичног и скупог украсног камена одражавала је богатство и утицај његовог градитеља, самог цара.

Пантеон је такође био тријумф римског инжењерства и генијалности. Његови архитекти су користили технике које би данас било тешко опонашати, стварајући архитектонско чудо. Скоро два миленијума након изградње, његова славна купола остаје највећа на свету која је изграђена од неармираног бетона. Упркос трансформацији у цркву и променама које су уследиле, дизајн Пантеона остаје углавном исти као што је био под царем Хадријаном. Овај јединствени дизајн инспирисао је безброј уметника и архитеката широм света, а мини-Пантеони се појављују не само у Европи већ и преко Атлантика.

Пантеон, фото Еван Ку , преко Царпедиемроме.цом

Између своје богате историје, архитектонског наслеђа и издржљивости, Пантеон је трајни сведочанство славе његових градитеља. Споменик вечан колико и град у коме стоји. Следећи пут када посетите Рим и нађете се испред ове заиста величанствене грађевине, добро погледајте. Прочитајте име његовог оригиналног градитеља, Маркуса Агрипе. Погледајте егзотични камен, сведок римске царске моћи у највећој мери. Када коначно уђете у пећински простор, погледајте около и изнад и дивите се тријумфу људске генијалности. А када сунчева светлост падне на зидове или под Пантеона, замислите како су се осећали стари Римљани, у присуству својих владара и њихових богова. Није ни чудо што су вековима многи покушавали да опонашају овај осећај.