Филипо Брунелески: Отац ренесансне архитектуре

Филипо Брунелески је најпознатији по својој изградњи импресивног Дуома у Фиренци. Прича о томе како је настала мање је позната, али открива много о једном од њих најважнијих ренесансних архитеката у историји .

Брунелескијев суштински рад довео је до оживљавања класичних принципа у архитектури и помогао да се поново обликује променљиви пејзаж ренесансне Европе.

Брунелескијеве прве године су га добро припремиле за каснију каријеру

Претпостављени портрет Филипа Брунелескија, Васкрсење Теофиловог сина, Мазачо.

Рођен у Фиренци 1377. године, Брунелески је одрастао у окружењу које је постајало све богатије, како у фискалном богатству тако и у култури. Куће Албиција и Медичија учиниле су град важним банкарским центром, док су ДантеовеБожанствена комедијапоказао за каква су велика дела Фирентинци били способни. Овакве промене би на крају довеле до рађања ренесансе, у чијем би остварењу помогао и сам Брунелески.

Данте Аллигхиери.

Као дечак рођен у племићкој породици, Брунелески је добио темељно и широко образовање, обухватајући књижевност и математику. Ово последње би се показало непроцењивим у његовој каријери архитекте и инжењера, опремивши га вештинама које ће му требати да дизајнира наизглед немогуће структуре.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Међутим, уместо да следи очеве стопе, Брунелески је наставио да се интересује за уметност. Као младић, примљен је у Арте делла Сета, најпрестижнији цех у Фиренци, који је представљао градске трговце свилом, драгуљаре и занатлије метала. Са само 22 године, Брунелески је постао „мајстор“ вајар, радећи са златом и бронзом.

Брунелески је доживео прекретницу у свом животу након уласка на престижно такмичење

Филипо Брунелески, Исакова жртва, позлаћене бронзане плоче на вратима, 1401.

У Фиренци је био обичај да се велики јавни пројекти оглашавају као конкурси, а на комисији побеђује човек који је пријавио најбољи дизајн. Тако је било и са крстионицом у срцу града, преко пута Саборне цркве. Њена врата обложена бронзаним панелима приказивала би рељеф Исакове жртве, а бројни уметници и занатлије унели су своје дизајне за овај велики пројекат.

Међу њима је, наравно, био и Брунелески, као и још један млади Фирентинац по имену Лоренцо Гиберти . Гиберти је очигледно био аутсајдер у овом такмичењу, али када су обојица открила своје планове, судије су сматрале да је његов бољи. Огорчен због таквог прекршаја, поносни Брунелески се заклео да никада неће направити још једну бронзану скулптуру и напустио Фиренцу.

У овом самонаметнутом егзилу остаје 13 година, од којих је многе провео у Риму. Иако је велики центар древне цивилизације до тог времена био умањен и пропао, Рим је још увек био дом богатства класичних рушевина, које је Брунелески систематски проучавао. Утицај овог периода јасно се показује у његовом каснијем стваралаштву.

Сматра се да је његов пријатељ, а други истакнути Ренесансни вајар, Донатело , можда је био са Брунелескијем током његовог боравка у Риму.

Најважнији класични концепт који је Брунелески поново открио био је принцип линеарне перспективе

римске рушевине.

Визуелно сецирајући зграде и цртајући њихов структурални дизајн у својим цртежима, Брунелески је постао невероватно упознат са класичним стилом. Посматрајући правилне геометријске облике коришћене у древним грађевинама, Брунелески је даље истраживао како се дводимензионални облици и структуре могу користити за стварање различитих перспектива, играјући се дубином и углом.

Систем је такође омогућио будућим уметницима да произведу дела која су тачно хватала стварност, при чему су се фигуре појављивале пропорционално једна другој у зависности од тога где су постављене. То је оно што је ренесансним сликама давало утисак да су тродимензионалне, флуидне и стварне, означавајући промену у односу на уметност средњег века.

Леонардо да Винчи, Витрувијански човек.

Брунелескијево истраживање перспективе и пропорција такође је охрабрило касније ренесансне личности, као нпр. Леонардо да Винчи , чији научни и уметнички дизајни показују значај раног рада архитекте.

По повратку у Фиренцу, Брунелески је одмах почео да спроводи своје нове идеје у дело

Болница невиних, Фиренца. Фотографија: Музеји у Фиренци

Око 1517. Брунелески се вратио у свој родни град, где је убрзо добио задатак да ради на неким од најупечатљивијих зграда у Фиренци, а скоро свака и данас стоји у свој својој ренесансној величини.

Први од ових великих пројеката била је изградњаБолница невиних, сиротиште у срцу града. Означава важну промену у историји архитектуре као прва јавна зграда у Фиренци која директно одражава структуру и стил класичних зграда. Његови стубови, лукови и спољна лођа одражавају дизајн који је Брунелески проучавао у Риму.

Базилика Сан Лоренцо, Фиренца. Фотографија Петера Буриана

Током наредних деценија, био је укључен у низ других пројеката, радећи заједно са другим занатлијама и инжењерима. Под Брунелескијевим уметничким оком и вештом руком, цркве и капеле у Фиренци постале су све више визуелно и архитектонски запањујуће.

Његов највећи тријумф је несумњиво био Дуомо Санта Мариа дел Фиоре, централна катедрала Фиренце

Брунелескијев Дуомо, Фиренца

Уметност изградње огромних купола, која је била усавршена током класичног периода, била је изгубљена током векова, па су фирентински градитељи били у недоумици како ће моћи да украсе своју величанствену катедралу. Због тога је град још једном расписао конкурс за одабир архитекте за изградњу велике куполе, и поново су се пријавили и Брунелески и Гиберти.

Брунелески је радио на свом дизајну у апсолутној тајности и одбио је да достави судијама било какве детаље о томе како ће бити изграђена његова купола. Једноставно им је обећао, са потпуним поверењем, велику куполу која ће надмашити скромни план који је предложио његов ривал. Град је одлучио да верује Брунелескију и њихово поверење се свакако исплатило.

Катедрала Санта Мариа дел Фиоре, Фиренца. преко Пикабаи-а

Током наредних 15 година, надгледао је изградњу куполе катедрале, тј.купола, подвиг инжењеринга који је означио почетак новог доба архитектуре. Била је то прва полулоптаста купола која је изграђена у таквим размерама откако је Аја Софија подигнута испод Римски цар, Јустинијан И . Брунелески је тако дао право значење термину „ренесанса“ или „поновно рођење“.

Брунелески је такође користио своје таленте на ширем спектру грађевинских пројеката

Многи тоскански градови на брдима имали су користи од његових одбрамбених зидина. преко Пикабаи-а

Суочен са инжењерским изазовима и препрекама током изградње, Брунелески је често прибегавао измишљању нових инструмената или опреме. Као резултат тога, био је одговоран за дизајнирање новог типа чамца који би могао лакше да транспортује тешке мермерне плоче, дизалицу која је такође почела да се користи у драмским представама, са глумцима упрегнутим у њега да симулирају лет, и замршеним сатовима, иако ниједан од ових не преживи.

Такође је играо важну улогу у војном инжењерингу, редизајнирајући утврђења која је користила Фиренца током свог сталног сукоба са суседним државама.

Мало се зна о приватном животу Брунелескија

Статуа Брунелескија, Фиренца.

Брунелески је строго чувао своју приватност, по навици радећи у тајности и одбијајући да сарађује на његовим визијама, тако да је о њему забележено мало интимних података. Његове интеракције са градом и његовим ривалима, међутим, указују на то да је архитекта био поносан, раздражљив и самоуверен човек, који је имао мало толеранције за грешке или мишљења других.

Нема доказа да је Брунелески имао жену или децу, иако је усвојио млађег вајара и архитекту као свог јединог наследника. Чини се да је био у потпуности предан свом послу, а ова посвећеност се исплатила у наслеђу које је оставио.

Брунелески се широко сматра „оцем ренесансне архитектуре“, са Дуомо у Фиренци и даље стоји као споменик његовој креативности, марљивости и техничком мајсторству.