Ноћна мора Хенрија Фуселија: 3 начина да се протумачи његово најпознатије дело
Ноћна мора од Хенрија Фузелија , 1781, преко Института за уметност у Детроиту
Хенри Фузели (Јоханн Хеинрицх Фуссли) је био англо-швајцарски сликар (1741-1825) који је за живота био познатији по својим предавањима из историје уметности и писању, а не по уметничким делима. Међутим, Ноћна мора Хенрија Фузелија стекла би озлоглашеност у свету уметности након изложбе у Краљевска академија у лето 1782. Постала би и икона да Романтичан и готички песници, писци и сликари.
Ноћна мора Аутор Хенри Фусели
Ноћна мора Фокусна тачка је жена без свести која лежи преко кревета, а коса и рука јој падају са стране. На врху њених груди је демон, или конкретно, инкубус, који зури директно у посматрача. Иза ове сцене је црни коњ великих белих очију, који посматра две фигуре са очигледним шоком и ужасом. Иза све три фигуре је тамноцрвена завеса.
Хенри Фусели је имплементирао цхиаросцуро техника (светло-тамно, на италијанском). Овом техником уметник прави оштар и неприродан контраст између светлих и тамних елемената слике тако што осветљава једну фигуру или објекат заиста јаким извором светлости. Овде је женско тело у центру пажње, док је остатак сцене обавијен тешким и тамним тоновима. Смели, застрашујући и узвишени елементи ноћна мора постао толико популаран да је Фусели на крају направио више верзија дела, укључујући отиске, које би се лако могле дистрибуирати јавности. Па шта је слику учинило тако провокативном? Ево три приступа разумевању слике.
Метод 1: Историјски контекст и савремена рецепција
Лепезасти лист са портретима њихових Величанстава у Краљевској академији од Пјера Антоана Мартинија , 1789, преко Британског музеја у Лондону
Хенри Фузели је био нема странца на Краљевској академији — током целог живота биће сарадник, затим професор и на крају чувар преко 20 година. У 18. и 19. веку, Краљевска академија је била симбол свега што се сматрало престижним и значајним у свету уметности. Сваког лета студенти, професори и познати и будући уметници излагали би своје радове на изложбама од пода до плафона, од зида до зида које би потом критиковали претпостављени Краљевске академије. Ноћна мора Хенрија Фузелија, заједно са стотинама других радова, био је на удару уметничке елите и очију јавности. Убрзо након почетка изложбе 1782. године, чланак у Јутарња хроника писало се о Ноћна мора :
Да ли уживате у овом чланку?
Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату
Хвала вам!Ноћна мора, г. Фуселија, као и све његове продукције, има јаке ознаке генијалности; али јахање вештица је превише непријатна помисао да би било коме пријало, и неприкладно је за намештај или размишљање – Куи боно?... Ипак, свакако је непријатна тема, добро изведена, боља од оне најзанимљивије лоше описане.
Енгравед Цопи оф ноћна мора направио Томас Берк по Хенрију Фузелију , 1783, преко Британског музеја у Лондону
Овај преглед у суштини наводи да је Фуселијев покушај да слика контроверзне теме био неукусног и лоше технике. Да је Фусели успео да то наслика на прави начин, и даље би било контроверзно, али барем објективно добро урађено. Још једна примедба коју су многи људи имали на његов рад, уопштено говорећи, био је недостатак а морална поука који се одузима од гледања. Није било присуства Бога, или библијске митологије, чак ни књижевних моралних лекција (иако се већина Фуселијевих дела помиње Шекспира, Китса и Грчка митологија ). Фуселијев рад се у целини бавио балансом лепоте и ужаса, или иначе познат као узвишено: израз познат романтичарима. Овим писцима, сликарима и песницима Фуселијев рад је био највише цењен.
Међутим, мора се рећи да иако су многи људи били згрожени сликом и Фуселијевом смелошћу, Фусели је наставио да заузима своје цењене позиције у Академији после ову изложбу. Поред тога, они који су волели слику једноставно се нису могли заситити. Тхе Изложбу Краљевске академије 1782. посетило је 12.533 више посетилаца него претходне године . Чак и након завршетка изложбе, жеља јавности да види и поседује ову слику била је толика да не само да је Фусели направио другу њену верзију, већ је дао и графике.
Лејди Магбет хвата бодеже од Хенрија Фузелија , ца. 1812, преко Тејта, Лондон
У Енглеској касног 18. века, ово је било узбудљиво за многе, јер је цена мале копије била приступачна већини. Истовремено, у очима престижних стипендиста Краљевске академије, одлука да се појефтини његов рад учинила је Фуселија мање уметником. Ова перспектива ће га пратити чак и након смрти, где су елитни уметнички кругови углавном гледали на његове списе о историји уметности и предавања као на генија, али на његово уметничко дело, па чак и личност, као на помало ексцентричне.
Метод 2: Готика
Виктор Франкенштајн посматра прве покрете свог створења аутори Тхеодор Холст, В. Цхаувелиер , 1831, преко Веллцоме Цоллецтион, Лондон
Рад Хенрија Фуселија се често описује у жанру Романтизам , који спада у то што неки научници називају једним од његових поџанрова: тхе готхиц . Док је романтизам гурао да се истраже дубље емоционалне теме, као што је место човечанства у природи, готика је то направила корак даље, урањајући у често мрачне и табу теме.
Па шта чини Ноћна мора од Хенри Фусели Готхиц? Најистакнутија је употреба концепта узвишени , што значи потпуно задивљујуће на прелеп и застрашујући начин. Слично осећају у модерним хорор филмовима, у којима могу да натерају гледаоца да скрене поглед, али не може да скрене поглед, Ноћна мора изазвао исту сензацију код гостију Краљевске академије. Можда гледалац буљи из бриге за жену – да ли она само спава или је повређена, или чак мртва? Који су мотиви демонског инкуба?
Луксуз уплашене маште над страницама Удолфа од Ц.Е. Броокса , 1907, од Џејн Остин Нортхангер Аббеи
Ноћна мора не крије се иза суптилних симболичких финоћа: његова тема је јасна и интензивна. Ова вредност шока на нивоу површине је заједничка готичко писање , што је застрашујуће, насилно и узнемирујуће. Ово је уређај који користи аутор да изнесе личне или друштвене бриге које се у другим жанровима вероватно не би помињале. Док гледалац гледа у ову слику и можда постаје забринут за добробит жене, Фусели успева да задиркује теме као што су насиље у породици и сексуални напад . Ова могућност је додатно зацементирана када се схвати да по дефиницији, ан инцубус је мушки сексуални демон који напада невине жене.
Метод 3: Психоанализа
Аутопортрет Хенрија Фузелија од Хенрија Фузелија , преко Арт фонда
Други метод за разумевање овог рада је истраживање сопствених намера Хенрија Фуселија да га створи. Зашто је насликао тако конфронтирану и контроверзну слику? Неки научници сугеришу да би то могло бити да се носи са тим романтично одбацивање . У то време Фусели је сликао ноћна мора , имао је посла са дугом неузвраћеном романсом са женом из његовог друштвеног круга, Аном Ландолт. Ландолт је био верен да се уда за другог човека и није волео Фуселија. У писму блиском пријатељу, Фусели пише о сну који је имао о Ани и својој (подсвесној) жељи да буде са њом романтично и сексуално. Пише :
Синоћ сам је имао у кревету са мном - бацио сам своју постељину, грлио - пљачкао - ранио своје вреле и чврсто склопљене руке око ње - спојио њено тело и душу заједно са својом - улио у њу свој дух, дах и снагу. Свако ко је дотакне сада чини прељубу и инцест! Она је моја, а ја сам њен. И имаћу је.
Сада, ако би се спојиле готичке импликације које окружују инкубус на жену са сексуалном и романтичном фрустрацијом Хенрија Фуселија са Аном, његов мотив постаје јаснији. У сну, Фусели жели да спречи конзумацију брака између Ландолта и њеног вереника како би је сексуално запоседнула у очима друштва.
Портрет младе даме (вероватно Ане Ландолт) од Хенрија Фузелија , крајем 18. века, преко Детроитског института уметности
Гледалац би могао да пита, да ли се Хенри Фузели пројектује на инкубус? Да ли он заиста има злонамерне намере и да ли овај рад користи као излаз за свој проблем? Или је Фусели тамни коњ у углу, који гледа сцену која се одвија ужаснуто као и гледалац? Ако је Фусели коњ, да ли он посматра подсвесну и злонамерну верзију себе унутар инкубуса и покушава да обузда те насилне импулсе? Или он Анниног вереника и брак сматра монструозним попут демона, а он невиним посматрачем?
Оно што могуће психолошке мотиве и симболе ове слике чини још убедљивијим јесте чињеница да је на полеђини 1781. Ноћна мора слика постоји друга слика: портрет који историчари уметности су претпоставили да је то сама Ана Ландолт .
Наслеђе Хенрија Фузелија Ноћна мора
Ноћна мора Хенрија Фузелија је многе уметничке елите током његовог живота отписале као дивље и скандалозне. Истовремено, одјекнуо је са готичком и романтичном уметношћу и књижевним покретима, учвршћујући Фуселијево место у историји уметности. Деценијама након његове смрти, копије Ноћна мора могло се наћи у домовима с Сигмунд Фројд и Мери Шели и користиће се као инспирација за политичке карикатуре у новинама. До данас, његов рад наставља да шокира, задивљује и збуњује историчаре уметности у свој својој визуелној сложености.