Стварање Централ Парка, НИ: Вок & Олмстедов Греенсвард план

Препун траве, дрвећа и стаза за шетњу, Централ Парк је оаза природе усред Њујорка, али је некада био неплодан, мочваран, неинспиративни комад земље. Било је потребно много година, много интрига и генија двојице пејзажних архитеката да створе парк који Њујорчани познају и воле данас. Читајте даље да бисте сазнали више о стварању Централ Парка.

Стварање Централ Парка

Поглед из ваздуха на Централ Парк који гледа на север , преко Централ Парк Цонсерванци

Најранија идеја о јавном парку у Нев Иорк Цити датира из раног 19. века када су званичници почели да покушавају да регулишу будући раст града. Њихов првобитни план, који је створио добро познату мрежу улица на Менхетну, укључивао је неколико малих паркова како би становницима града обезбедили свеж ваздух. Међутим, ови рани паркови или никада нису реализовани или су убрзо изграђени како се град ширио. Убрзо, једини лепи паркови на Менхетну били су на приватним локацијама попут Грамерси парка, који су били доступни само богатим становницима у околним зградама.

Како је Њујорк почео да се пуни са све више и више становника различитог порекла и друштвених класа, потреба за јавним зеленим површинама постајала је све јаснија. Ово је било посебно тачно јер је индустријска револуција град учинила грубљим и прљавијим местом за живот. Већ је познато да природа позитивно утиче на физичко, ментално и морално здравље људи.

Литература тог времена која се тиче јавности паркови их често називају градским плућима или вентилаторима. Два највећа заговорника били су Вилијам Кален Брајант и Ендру Џексон Даунинг. Брајант, отворени песник и уредник новина, био је део Америке покрет за очување природе што је на крају довело до Службе националних паркова. Даунинг је био први Американац који је професионално дизајнирао пејзаже. Он једном жалио се да су њујоршки паркови заиста више личили трговима или оградама . Даунинг би скоро сигурно био архитекта Централ Парка да није његова прерана смрт 1852. Њујорчани су почели да схватају да ће град који расте ускоро прогутати сву доступну некретнину. Земљиште за јавни парк би се сада морало издвојити или не би уопште.

Такмичење

Тхе Малл, дрворед у Централ Парку, Њујорк , преко Централ Парк Цонсерванци

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Након што је првобитно разматрао атрактивнију локацију у близини Ист Ривера, град је одабрао и купио садашњу локацију. (Најсевернији делови парка биће додат убрзо касније.) Иако неколико пута већи од друге предложене локације, био је мочваран, ћелав и нимало сличан живописном пејзажу који данас познајемо. Морало је да се исуши пре него што је било какав посао могао да почне. Област је била слабо насељена. Његових 1.600 становника, укључујући 225 Афроамериканаца који живе у насељу Сенека Виллаге, били су расељени преко еминентног домена када је град купио земљу. Сајт је такође био дом резервоар који је обезбедио свежу воду за град, као и новији резервоар који је тренутно у изградњи да би га заменио. Све у свему, ово није била повољна локација на којој би се направио велики урбани парк.

Закон о Централ Парку од 21. јула 1853. озваничио је пројекат парка. За пројекат је именовано пет комесара, а за главног инжењера изабран је Егберт Виеле. Повезан са пројектом тек од 1856-8, дошао је до првог предложеног плана, који је био неодољив и убрзо одбијен. Уместо тога, комесари Централ Парка су одржали конкурс од 1857-8 да траже друге предлоге дизајна.

Овчија ливада Централног парка , преко Централ Парк Цонсерванци

Од 33 уноса, Цалверт Ваук (1824-1895) и Фредерик Ло ​​Олмстед (1822-1903) поднео је победнички дизајн, назван Греенсвард план. Ваук је био британски архитекта и дизајнер пејзажа који је радио под Даунингом. Ваук је имао снажне идеје о томе како Централни парк треба да се одвија; имао је кључну улогу у одбацивању Виелеовог предлога, јер је сматрао да је то увреда за Даунингово сећање.

Олмстед је био фармер рођен у Конектикату, новинар и тренутни управник Централ Парка. Постао је најзначајнији амерички дизајнер пејзажа, а ово је био његов први упад у ту линију рада. Ваук је замолио Олмстеда да сарађивати на плану због његовог доброг познавања локације Централ Парка. Олмстедова позиција као надзорника могла би изгледати као неправедна предност, али многи други учесници у конкуренцији су такође били запослени у парку на овај или онај начин. Неки су чак наставили да помажу у реализацији Ваук-овог и Олмстедовог дизајна.

Греенсвард план

Верзија од План Калверта Воа и Фредерика Лоа Олмстеда за Централ Парк , укључен у Тринаести годишњи извештај Одбора комесара Централ Парка 1862. године, који се овде појављује у литографској штампи Наполеона Саронија из 1868. године, преко Геограпхицус Раре Антикуе Мапс.

Реч греенсвард се односи на отворени зелени простор, попут великог травњака или ливаде, а то је управо оно што су Вокс и Олмстедов Греенсвард план предложили. Међутим, постизање таквог ефекта на одабраној локацији биће прави изазов. Пре свега, присуство два резервоара унутар граница парка је веома реметило. Све што се тиче резервоара било је ван контроле дизајнера; све што су могли да ураде је да их што боље уграде у своје планове.

Вок и Олмстед су користили засаде да сакрију постојећи резервоар како им не би одвлачили погледе, а око новог резервоара су поставили стазу за шетњу. Старији од два резервоара је повучен 1890. У потезу који би Ваук и Олмстед сигурно ценили, он је напуњен и претворен у Велики травњак 1930-их. Тхе новији резервоар , сада назван по Жаклин Кенеди Оназис, повучен је 1993. године, али још увек постоји.

Велики травњак Централног парка , преко Централ Парк Цонсерванци

Поред тога, комесари су захтевали да парк има четири пута који пролазе кроз њега, како би се олакшало путовање кроз град. Наравно, ово је била препрека лепом и хармоничном уређењу парка. Вокс и Олмстедов третман ових попречних путева помогао им је да добију посао. Предложили су да се путеви потапају у рововима, уклањајући их са видика и минимизирајући њихов упад у миран доживљај парка.

Мостови су омогућавали посетиоцима парка да пређу ове путеве пешице, док су возила могла да наставе да користе путеве чак и након што је парк затворен за ноћ. Централ Парк такође има бројне индивидуалне стазе првобитно намењене за шетњу, коње и кочије. Тридесет четири моста од камена и ливеног гвожђа контролисала су ток кретања и спречавала несреће тако што су се побринули да се различите врсте саобраћаја никада не сретну. Конкурс за дизајн је имао и неколико других захтевима , укључујући парадни терен, игралишта, концертну дворану, опсерваторију и рибњак за клизање. Само неке од ових ствари би се оствариле.

Цурриер & Ивес, Централ Парк зими , 1868-94, ручно обојена литографија, преко Метрополитен музеја, Њујорк

Још једна снага Греенсвард плана била је његова пасторална естетика. У то време, формални, симетрични, високо уређени пејзажни вртови били су врхунац европске моде, а многи од такмичарских уписници сматрао да Централ Парк треба да следи тај модел. Да је изабран један од њихових предлога, Централ Парк би могао да изгледа нешто као терен Версаиллес . Насупрот томе, Греенсвард план је изгледао природно, у енглеском сликовитом, а не француском стилу. Сликовити дизајн Централног парка укључивао је неправилно планирање и разноврстан пејзаж, стварајући рустикални ефекат у контрасту с уређеним мрежним системом околног града.

Ова студија о уређењу пејзажа природног изгледа је у потпуности направљена од стране човека - пажљиво планирана и изграђена да изгледа као да је одувек била ту. Садња дрвећа и померање земље у великим размерама буквално су преобликовали терен. Да би се створила широка зелена површина позната као ливада оваца, био је потребан динамит. Првобитно замишљено да буде место за парадирање које је захтевало конкурс за дизајн, али никада није коришћено као такво, Овчија ливада је некада била дом стварних стада оваца.

Централ Парк такође има потпуно вештачку језеро . Била је то једна од првих области која је завршена, на време за клизање у зиму 1858. Волман клизалиште је изграђено тек касније. Скривене цеви и механизми омогућавају контролу нивоа воде, док преко њега прелази иконски Бов Бридге. Рамбле, дивље, шумско подручје са лутајућим стазама и обилним цвећем, првобитно је било голо брдо. Олмстед и Ваук су имали веште стручњаке, као што је главни баштован Игназ Пилат, који су им помогли да ове трансформације пејзажа оживе.

Изграђено окружење

Тераса у Централ парку, са фонтаном Бетхесда и Анђео вода од Еме Стебинс , преко Централ Парк Цонсерванци

Ваук и Олмстед су придавали примарни значај пејзажу и његовом позитивном утицају на људе. Нису желели да било шта то поремети, чак и на почетку протестујући против спортова који се одвијају на теренима. Воксовим речима, природа прво, друго и треће - архитектура после неког времена. Конкретно, оба дизајнера су се одупрла елементима изложбеног дела који би одвратили посетиоце од укупног доживљаја пејзажа. Ипак, Централ Парку не недостаје архитектура. Пун је зграда и других елемената пејзажа, од којих изненађујући број датира из најранијих година парка. Греенсвард план је чак укључио и неколико изузетака од правила о недоласку у тржни центар, Бетхесда Терраце и Белведере.

Тржни центар , четврт миље дугачко шеталиште са дрворедом, је међу формалнијим елементима у Централ Парку; Во и Олмстед су сматрали да је то неопходно као место за састајање и дружење Њујорчана свих станица. Тржни центар води до Бетхесда Терраце, дворишта за окупљање на два нивоа, које је пажљиво скривено од остатка парка тако да не омета друге видике. У средини Терасе налази се Бетхесда фонтана, са својим чувеним Анђео вода статуа Еме Стебинс. Предмет статуе упућује на улогу оближњег резервоара у доношењу здраве чисте воде у град. Бетхесда Терраце је била замишљена као место за окупљање и поглед на парк у широким погледима. Тако је било и Белведере , што је глупост романичког препорода, или нефункционална архитектонска карактеристика уобичајена за енглеске сликовите пејзаже.

Белведере у Централ Парку , Фото: Алеки Уелтзен, преко Флицкр-а

Изграђено окружење било је домен Калверта Воа као архитекте. У сарадњи са колегом архитектом Јацобом Вреи Моулдом, дизајнирао је све, од тоалетних павиљона и зграда ресторана до клупа, лампи, фонтана за пиће и мостова. Поред тога, Ваук и Молд су своје вештине позајмили у два главна музеја у близини Централног парка или унутар њега – Метрополитен музеј уметности на источној страни парка и Амерички музеј природне историје на западној.

Међутим, накнадни додаци на обе зграде су у великој мери сакрили Ваук и Моулд дизајн. Пар је такође дизајнирао оригиналних осамнаест капија које воде у парк. Касније је додато више. Године 1862. ове капије су назван за различите групе Њујорчана – децу, фармере, трговце, имигранте, итд. – у духу инклузије унутар парка. Међутим, ова имена су заправо била исписана на капијама тек у другој половини 20. века.

У складу са Ваук и Олмстедовом идеологијом пејзажа изнад архитектуре, оригинално изграђено окружење Централ Парка је еклектично, али суптилно. Ваук је, посебно, морао да се жестоко бори да спречи популарност Беаук-Артс архитекта Рицхард Моррис Хунт од ангажовања да створи четири веома сложене капије које би се сукобиле са естетиком Греенсвард плана.

Промене и изазови у Централ Парку

Бов Бридге , преко Централ Парк Цонсерванци

Ваук и Олмстед су од почетка знали да ће се специфичности њиховог дизајна мењати током изградње. Чак су то и планирали. Оно што нису очекивали је колико би било тешко остати верни духу своје пасторалне визије за Централ Парк. Као велики пројекат јавних радова у Њујорку, парк је имао више од свог удела контроверзи, компромиса и политичких маневрисања. Несугласице и политика, често по партијској линији, опкољавају пројекат од почетка до краја. Као и код Хунта и капија Беаук-Артс, Ваук и Олмстед су дали све од себе да остану лојални својим принципима, али су понекад били надгласани од стране оних изнад њих у хијерархији.

Понекад је парк заправо имао користи од резултирајућих компромиса. На пример, подељена структура стаза, прослављени аспект дизајна парка, настала је зато што је члан одбора Централ Парка Аугуст Белмонт инсистирао на додавању више стаза за јахање. Други пут, као када је политичка машина Таммани Халл преузела контролу над парком 1870-их, Ваук и Олмстед су морали жестоко да се боре да избегну катастрофу. Два дизајнера су имала компликоване званичне односе са Централ Парком, пошто су оба више пута уклањана и враћана на посао. Буђ их је чак заменила неко време. Такође су имали тешке међусобне односе јер је Вок био замерио Олмстеду што је добио све заслуге у штампи. Олмстедова репутација је скоро одмах засјенила Воксову, а његово име је очигледно познатије од њих двојице данас. Упркос својим борбама, обојица су остали веома везани и заштитнички настројени током свог живота.

У век и по од свог настанка, Централ Парк је прошао много више Успони и падови . Након периода опадања у другој половини 20. века, у Централ Парк Цонсерванци основан је 1980. године да би се очувао парк – штитећи Ваук и Олмстедову визију урбаног зеленила за будуће генерације.