Велики талас Канагаве: 5 мало познатих чињеница о Хокусаијевом ремек-делу

Велики талас код Канагаве Кацушика Хокусаи, 1830, Британски музеј

Канагава је место повезано са често репродукованом сликом моћних плавих таласа Велики талас код Канагаве . То је слика коју видимо свуда, од мајица и торби, до навлака за лаптоп и путних шољица. Понекад заборавимо шта је још у њему. Када погледате тренутну мапу Јапана, Канагава такође није име које видите одмах. После свих ових копија и година, шта је заиста потребно да се разуме овај мајсторски отисак? Знајући о локацији, саставу и производња штампе довешће до бољег разумевања јапанских графика и значаја овог конкретног дела.

Велики талас код Канагаве

Велики талас код Канагаве је смештен у Канагава-џуку (џуку значи релејна станица на јапанском), једној од станица на Источном морском путу, званој Токаидо. Токаидо, што значи „близу обале“, изузетно је важан пут од Едо период (1603-1868 н.е.) , који повезује главне градове Кјото на западу и Едо (данашњи Токио) на истоку. Много је више гужве него у унутрашњости Накасенда и Централног планинског пута који повезује исте градове. Групе путника и трговаца су сваке ноћи ишле горе-доле овом рутом, одмарајући се у џукуу опремљеном шталама, собом и храном. Станице на путу, као и контролни пунктови су под контролом владе. Укупно, на Токаиду постоје педесет и три станице, свака од њих је удаљена око један дан марша. Канагава је трећа станица из Токија. Канагава је тренутно одељење у граду Јокохама у области Великог Токија, сада познатог по савремена тријенала уметности .

Канагава са 53 станице Токаидо пута Утагава Хирошиге, 1832, Национални музеј Кореје

Канагава је такође приказан од стране других уметника тог периода као познато место на рути заузетој трговачким активностима које често повезујемо са Едо ефервесценцијом. Још један познати уметник укијо-е, Утагава Хирошиге, креирао је серију под називом Педесет три станице Токаида са одговарајућим бројем отисака који приказују џуку на путу. У Хирошигеовој верзији, савременој Хокусаијевој, видимо много мирнији призор под мирним небом, пола плавим морем и пола тамнијим на копну. Бројни бродови су прошарани луком, а трговци натоварени корпама пуним робе враћају се до нас Источним морским путем. То је сцена просперитета и хуманости, различита од Хокусаијеве верзије. Данас се еквивалент Токаида може покрити за неколико сати возовима Јапанских железница који повезују Токио са Осаком преко Нагоје и Кјота. Пешачка стаза из старих дана остала је само у деловима и више се не води активно.

Кацушика Хокусаи: Луд за сликањем

Чамци за брзу доставу веслају кроз таласе Кацушика Хокусаи, 1800, Бостонски музеј лепих уметности

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Ово дело је прво у низу, тзв Тридесет шест погледа на планину Фуџи , од укиио-е мајстор Катсусхика Хокуаси почетком 1830-их. Хокусаи је мајстор композиције. У своје вешто уграђује геометријске облике сликарство да упадне у очи гледаоца. Овде се стабилни троугласти облик планине Фуџи повлачи у позадину, под злослутним сивим небом. Предњим планом у потпуности доминирају таласи оцртани закривљеним линијама и обојени различитим нијансама плаве, емитирајући осећај кретања. Драма је наглашена потиском беле пене пројектоване јачином таласа. Кроз таласе се види неколико жутих чамаца којима управљају минијатурни веслачи, који се труде да остану живи у овом узбурканом тренутку, савијени пред силом природе. Чини се да највећи талас прати невидљиви круг већи од планине Фуџи. У овој серији, ови троугласти, кружни и паралелни облици се користе доследно, али мајсторски маскирани у елементе композиције како би се створила визуелна динамика. То је дело које је уметник створио пред крај свог живота, у потпуности владајући својим вештинама и инкорпорирајући неке западњачке идеје и технике. Теме оба таласа и планине Фуџи интригирале су Хокусаија током његове каријере. Можемо видети сличну композицију која наговештава ону Велики талас офф Канагава од око 1800. године Чамци за брзу доставу веслају кроз таласе .

Све о планини Фуџи

Фини ветар, ведро време од Катшушике Хокусаја, 1830, приватна колекција

Велики талас код Канагаве је део серије графика направљених да илуструју лепоту планине Фуџи. Фуџијама заузима посебно место у Јапану. То је њихова највиша планина и најсветија. Смештен у близини источне морске обале, видљив је док су путници пратили Токаидо. Већина Јапанаца би покушала да се попне на врх планине Фуџи барем једном у животу. Континуирано је инспирисала уметнике, песнике, писце и многе друге, огледајући се у безбројним приказима у уметничком представљању. Једнако позната је још једна Хокусаиева штампа из ове серије. Често се помиње под именом Црвени Фуџи, Фини ветар, ведро време , То је Велики талас од Канагаве најближи рођак. На овом отиску видимо једноставно троугласти облик црвено обојеног и величанственог Фуџија под јутарњим сунцем, неколико трагова белог подсећа на његов култни снежни вулкански врх, насупрот облачном небу у различитим нијансама плаве. Зелена површина вегетације се простире уз подножје, али планина доминира сценом, лишена људског присуства. Репродукција од Пронађите ветар, ведро време једном продат за више од петсто хиљада америчких долара!

Боја мора

Кабуки глумац Отани Ониџи ИИИ као Јако Едобеи у представи Обојене узде вољене жене од стране Тосхусаи Схараку 1794, Метрополитен музеј уметности

Веома дуго у историји уметности, боја није долазила у уредним и нумерисаним малим металним цевима које можете купити у продавницама. Или чак толико интензиван и жив колико би уметник то желео. Тхе Велики талас од Канагаве доминира интензитет плаве боје у првом плану. За ову штампу, Хокусаи је користио новоуведену увезену пруску плаву. Много је концентрисанији и снажнији од традиционалне биљне алтернативе. Различите врсте боја такође би другачије стареле. На пример, отисци кабуки глумаца, суперзвезда Или тачка , често су се производили са сјајним минералним пигментом лискуна као декоративним елементом. Они су првобитно сјајни и метални, али би током времена оксидирали и потамнили. Оно што сада видимо је стога веома различито од првобитно планираног резултата. Поред тога, папир такође стари да би променио боју и постао крхкији, а понекад отисак реагује на начин на који је урамљен и изложен због количине и угла експозиције, светлости итд.

Детаљ дрвене плоче , Британски музеј

За израду отиска као нпр Велики талас код Канагаве , биће вам потребно неколико резбарених дрвених блокова за слојеве различитих боја. Прво, уметник слика свој дизајн на папиру, који се затим преноси на блок од дрвета. Да би се то урадило, обојени папир се фиксира на блок за дрво помоћу лепка. Уметник тада може почети да урезује дизајн у дрво. Различити блокови се уклапају заједно као слагалица у више корака, од којих сваки приказује део коначног отиска – обрисе, плаво пространство неба, црвену планину, итд. Сваки корак је пажљиво исклесан и обојен, а његова слика у огледалу је репродукована на папир. Коначна комбинација се види само на папиру и сада се визуализује на блоку дрвета.

Велики талас од Канагаве Репликације

Насловница Ла Мер. оркестарска партитура од Клода Дебисија, 1905, Британски музеј

Укијо-е отисци намењени су да буду доступни многима, репродуковани у количини и да буду понуђени у штампаном или укориченом формату књиге. За разлику од модерних колекционарских отисака, јапанске отиске из 19. века не долазе са уредним бројем направљених копија. Оригиналну количину репродукције можемо проценити само према популарности уметника и дела, али остајемо несигурни колико их је преживело кроз дуге године хабања, пожара, суза, просипања, мрља и још много тога. На срећу, отисци су веома приступачна и популарна категорија како у Јапану тако и у иностранству. Његов утицај је широк и важан. Већ 1905. године у Европи се појављују партитуре са омотом инспирисаном Велики талас код Канагаве . Добра количина отисака је остала у оптицају.

Велики талас код Канагаве Кацушика Хокусаи, касније од 1830, Харвард Арт Мусеумс

Понекад су стручњаци у могућности да датирају отиске према њиховом физичком изгледу. Како то раде? И шта траже? Као и све ствари, оригинални дрвени блокови ће се истрошити након што се толико пута користе. Они постају жртве сопствене популарности. Неки делови се прво истроше, као што су финије обрисе између различитих боја. Отисци направљени у тој фази ће изгубити делове, обично екстремитете, неких оштрих линија које постоје у првим отисцима, а разграничења између различитих боја почињу да постају нејасна и да се спајају. Постепено, чак и неки писани знакови за натпис ће почети да губе своју оштрину. Штампач ће на крају одлучити да замени пар блокова у сету које користи за израду финалне штампе или да прода сет за новац јер више није задовољан квалитетом отисака које може да направи. Куповина половних блокова је уобичајена пракса у источној Азији како за издаваче књига тако и за штампане издање који се брину за купце јефтинијих издања. Квалитет штампе, пигмената и коришћених папира неће бити исти.