Зашто је Еадвард Муибридге фотографисао коње?
Пионирски енглеско-амерички фотограф Еадворд Мајбриџ узео је неке од њих значајне ране фотографије 19. века . Најистакнутије у његовом делу су његове секвенцијалне фотографије кретања људи и животиња, које су биле моћне и важне претече филмске камере . Сам Мејбриџ је чак на крају измислио и сопствени уређај за филмове, назван зоопраксископ, за приказивање његових докумената кретања оквир по кадар на ротирајућем, цилиндричном диску, који је могао да се гледа кроз прорез да би се пренео гледаоцу осећај кретања.
Међу његовим најзначајнијим фотографијама су Муибридгеове фотографије корак по корак коња у галопу, ухваћених у фасцинантној секвенци брзине која никада раније није виђена на камери. Али зашто је одлучио фотографија посебно коње? Истражујемо кључне разлоге зашто је Муибридге био толико опседнут овим моћним животињама.
За поравнање опкладе
Приказивање коња у покрету била је уобичајена пракса у историји уметности, а на многим сликама их често видимо са дугим испруженим удовима, чистим од земље. Током 1870-их, гувернер Калифорније, председник железничке компаније и одгајивач тркачких коња Леланд Стенфорд био је један од многих који су веровали да коњ заиста 'лети' током своје брзе брзине галопа, или онога што је он назвао 'неподржаним транзитом', што је било превише брзо да би људско око у потпуности схватило. Био је толико сигуран у своју теорију да је договорио опкладу са пријатељем од 25.000 долара да је био у праву.
Нажалост, ограничења фотографског материјала значила су да није било начина да се докаже његова теорија. Тако је било све док Станфорд није затражио помоћ од Мејбриџа 1872. Пре овог тренутка Муибридге је снимао монументалне фотографије америчке дивљине , али овај посебан изазов је постао његов најизазовнији до сада.
Коначно 1877. Муибридге је успео да произведе серију фотографија под насловом Коњ у покрету: 'Сали Гарднер', у власништву Леланда Станфорда: Трчање 140 пута преко стазе Пало Алто, 19 тх јун, 1878. На Станфордовој приватној стази за коње у Пало Алту, Мајбриџ је снимио серију фотографија користећи низ од 24 поређане камере са жицама за окидање, свака са великом брзином затварача, док је коњ Сали Гарднер пролетео поред беле позадине.
Невероватно, Муибридгеове фотографије су ушле у историју, доказујући по први пут да коњ подиже све четири стопе од земље током велике брзине кретања. Међутим, његове фотографије су показале да њихове ноге напуштају тло док су скупљене у центру, а не испружене, као што је раније било представљено у неколико познатих уметничких дела.
За кретање докумената
Надовезујући се на успех свог подухвата са Станфордом, Мејбриџ је развио доживотну фасцинацију хватањем животиња у покрету. Наставио је да даље сличну документацију коња у покрету на дужим стазама са већим бројем камера, чиме је показао његову техничку вештину у хватању фино подешених елемената кретања потпуно невидљивих голим људским оком.
Док је Мејбриџ наставио да фотографише читав низ других животиња и људи, он је вероватно најпознатији по свом пионирском раду на коњима. Коњи у покрету били су понављајућа карактеристика у Муибридгеовом коначном портфолију из 1887, под називом Локомоција животиња: електро-фотографско истраживање конективних фаза кретања животиња .
Да бисте направили прву покретну слику
Муибридгеове студије коња постале су важан елемент у његовим експериментима са зоопраксископом, уређајем који је сада препознат као једна од првих камера за филм. Машина је радила са серијом ротирајућих стаклених дискова, од којих је сваки садржао једну фотографију, која је, како је доказао Мајбриџ, могла да се покрене када се окреће великом брзином. Коњи су му били један од омиљених тема за демонстрирање свог зоопраксископа током јавних предавања због њихове способности да путују великом брзином, што би се несумњиво чинило посебно театралним за његову очарану публику.