Здела за прашину како је речено у америчкој уметности

Суша Џозеф Пол Ворст; са Олујом прашине у Бојсу, Оклахома, априла 1935

Олује прашине које су опустошиле јужне велике равнице Сједињених Држава током 1930-их створиле су еколошку катастрофу која ће утицати на животе хиљада људи. Уметници из целе земље током и после олуја путовали су у регион да би снимили пустош, чинећи Дуст Бовл значајним поглављем америчке уметности 20. века.

Америчка уметност током бума пшенице

Мушкарци и пшеница од Јое Јонаса , 1939, преко Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Васхингтон Д.Ц.

Током своје ране каријере, Џо Џонс је био водећи уметник на Средњем западу Регионалист Амерички уметнички покрет. Ова америчка уметничка форма почела је да добија на популарности током ере Велике депресије и фокусирала се на снимање сцена руралног живота на америчком средњем западу.

Како је узгој пшенице постајао све раширенији у јужним равницама током 1920-их, скромна производња пшенице мањих размера, као што је приказана на Јонесовој слици, замењена је великим операцијама.

Ове велике фарме често нису биле у власништву људи који су живели на самим равницама. Често су били у власништву фармери кофера из градова попут Чикага који су желели да уновче растућу глобалну потражњу за пшеницом након завршетка Првог светског рата.

Операција узгоја пшенице 1910. године , преко Вилд Хорсе Пхотограпхи

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Напредак у пољопривредној механизацији, као што су побољшања плуга и трактора, допринели су да се у региону засади више пшенице него икада раније. Пољопривредници су садили више усева и зарађивали више новца него што су икада могли замислити. Без надзора или регулативе владе за заштиту животне средине, нису имали разлога да престану са садњом.

Како је ова пшеница била засађена широм региона, природна трава која је држала тло постепено је искидана. Стално орање земље такође је створило горњи слој земље који је био кредасте конзистенције. Без природне вегетације која би пружила отпор јаким ветровима и држала кредасти горњи слој тла, прашне олује су почеле да постају све чешће широм региона.

Пшенично лудило из 1910-их и 20-их створило је запањујуће богатство за многе фармере пшенице у равници, али је такође поставило темеље за катастрофу која ће становништву региона одузети средства за живот за скоро деценију.

Тхе Дуст Стормс

Олуја прашине током 1930-их , преко Њујорк тајмса; са Сликање посуде за прашину од Мике Севицк , преко Универзитета у Мичигену, Флинт.

Слика Мајка Севика приказује ужас надолазеће олује у посуди за прашину. Када су олује први пут почеле да се шире регионом током раних 1930-их, многи су мислили да су то апокалиптична, божанска казна од Бога. Свако ко би био затечен напољу био би заслепљен и погођен продорним таласима ветра и прашине.

Истакнути фолк певач Вуди Гатри, који је био у региону током невремена, сажима осећај људи који су доживели прве олује прашине у Великој прашној олуји:

Од Оклахома Ситија до линије Аризоне

Дакота и Небраска у лењи Рио Гранде

Пао је преко нашег града као црна завеса спуштена

Мислили смо да је то наш суд, мислили смо да је то наша пропаст

Хиљаде стоке страдало би током ових олуја, као и неки људи из равнице, јер би олује могле да изазову прашна пнеумонија када је обиље прашине испунило плућа.

Суша у равницама

Молитва за кишу од Џејмса Е. Алена , 1938, у Музеју америчке уметности Смитсонијан, Вашингтон Д.Ц.; са фармер из Дуст Бовл-а посматра своје неплодно поље током суше

Џејмс Е. Ален је био истакнута личност у Социјалном Реалистички покрет америчке уметности током ере Велике депресије. Ален биљежи невољу фармера из Плаинса Молитва за кишу .

Не само да су људи у равници морали да живе са апокалиптичним олујама прашине, већ је регион такође доживео тешка суша током целе деценије . Пољопривредници у равници нису били само опустошени брзим падом цена усева због економске климе у земљи током Велике депресије, већ сада нису могли ни да поберу усеве да надокнаде своје губитке.

Недостатак падавина само је погоршао све чешће олује прашине током деценије, јер је конзистенција већ осиромашеног горњег слоја тла била још сува и прашњавија. Киша је постала свакодневна молитва за оне који живе у равницама, иако регион неће видети ништа близу изнадпросечне годишње падавине све до 1941.

Девастација региона

Прашина од Мервин Јулес , 1936, у Музеју Мери и Ли Блок на Универзитету Нортхвестерн, Еванстон

Мервин Јулес био је амерички уметник који је желео да забележи невоље људи широм земље током Велике депресије. Џулсова слика приказује напуштену фарму у равници, превише уобичајену сцену у региону током 1930-их.

Јулес је био познат посебно по употреби ироничне сатире и друштвених коментара у својој уметности. Трактор у првом плану слике приказује иронију механизације гајења пшенице у равници. Нешто што је требало да донесе толико богатства својим власницима сада је лежало прекривено прашином без поља за орање. Окружење равнице било је гурнуто преко својих граница, и сада није остало ништа да пружи људима који су зависили од ње.

Домаћинство Дуст Бовл

Дуст Бовл Фарм од Ренее Финеберг , преко Ренее Финеберг; са отац и син трче својој кући за време олује фотографисао Артхур Ротхстеин , преко Натионал Геограпхица

Како су олује постајале све интензивније и чешће, прашина је постала неизбежни део живота у домаћинству Дуст Бовл. Прашина би нашла пут кроз свака врата, прозор и пукотину. Сребрно посуђе, посуђе и столови би били прекривени, а многи би се пробудили након олује, а јастук је био једина ствар у њиховој кући која није била прекривена прашином.

Прашина је постала више од сталне рутине тражења склоништа од надолазећих олуја, постала је неизбежни део свакодневног живота.

Леавинг Тхе Дуст Бовл

Прашина Бовл Паинтинг Оригинал Уметност Винфилда Скота Хоскинса , ц. 1930-их, преко Херитаге Ауцтионс; са мигрантска породица Дуст Бовл , преко ПБС-а

Средином 1930-их, економске потешкоће Велике депресије, недостатак приноса од суше и психолошки ужас пешчаних олуја учинили су многи људи напуштају регион . Углавном су путовали на Западну обалу, односно Калифорнију, тражећи посао.

На несрећу ових миграната, остатак земље се такође нашао у тешкоћама Велике депресије, а било је врло мало запослења. Постојала је широко распрострањена дискриминација и предрасуде против прилива Дуст Бовлера, при чему су многи од њих провели остатак деценије у мигрантским камповима у ужасним условима.

Они који су остали

ПХ-81 од Цлиффорд Стилл , 1935, преко Цлиффорд Стилл музеја, Денвер

Ин ПХ-81, Цлиффорд Стилл хвата агонију оних који су остали у Равницама. Током 1930-их, заједнице су почеле да се распадају јер су људи одлазили у нади за бољу будућност негде другде. Комбинација олуја, недостатак приноса усева и одсуство економских прилика створили су безнадежну, сиромашну ситуацију за оне који живе у равницама. Они који су остали осећали су да им средства за живот стално уништавају и вену са свих страна због погоршања услова у региону.

Док су неке заједнице постајале све изолованије, многе су постале још чвршће повезане. Веза између многих Дуст Бовлера који су остали у региону постала је јача јер су се чланови заједнице све више ослањали једни на друге да би преживели и остали мирни у свим тешкоћама деценије.

Нев Деал

Дроутх Сурвиворс од Александра Хога , 1936, преко Семантиц Сцхолар

Алекандре Хогуе сматра се типичним америчким уметником Дуст Бовл-а. Ин Дроутх Сурвиворс Хог је настојао да ухвати разарања суше у равницама. Ова слика изазвала је контроверзу широм америчке уметничке заједнице, јер су неки људи у региону били увређени овим мрачним приказом равнице.

Многи људи који живе у равницама, посебно владини званичници, одбацили су ове призоре девастације јер су учинили да регион изгледа као жртва и сиромашан. Чланови Привредне коморе Далхарта, Тексас, покушали су да купе слику и спале је како би је спречили у америчкој уметности галерије и другим облицима медија, али су на крају били неуспешни.

На Хогуевој слици стока, која није урођена у равничарској средини, лежи мртва, док су животиње које живе у равници веома живе. Док је све што су Американци донели у равнице сада лежало беживотно у прашини, природни поредак равница био је жив и здрав. Многи су спекулисали да је бодљикава жица Ц.С. поред трактора на слици замишљена као референца на Нови курс програми служби за очување који су се ширили широм Великих равница у то време.

Хју Бенет, директор Службе за ерозију земљишта за време администрације председника Рузвелта , преко Албемарле-Памлицо Натионал Естуари Партнерсхип; са председник Френклин Д. Рузвелт , преко историје

После најгоре олује прашине 1935. године, администрација Франклина Д. Рузвелта донела је огромне програме помоћи региону Дуст Бовл као део Њу Дила. Председник Рузвелт је покренуо многе еколошке програме , као што су напори за очување земљишта и пројекти садње дрвећа који су имали за циљ смањење јачине олуја широм региона. Постојали су и програми који су имали за циљ да помогну људима у равници, као што су пресељење фармера на продуктивније земљиште и помоћ породицама миграната.

Уместо да тражи само краткорочна решења за прашину, председник Рузвелт је настојао да суштински промени праксу у региону. Његова администрација не само да је умањила озбиљност прашних олуја и пружила помоћ сиромашним заједницама; створила је ширину истраживања која би се користила за спречавање потенцијалних будућих посуда за прашину.

Оптимизам великих равница

Посуда за прашину од Александра Хога , 1933, у Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Васхингтон Д.Ц.; са прашна олуја током 1930-их , преко ББЦ-ја

Ова Хогуеова слика приказује расплет америчког имања. Ограде које је направио човек, које су некада представљале америчко освајање нетакнуте дивљине Великих равница, сада изгледају сасушене од стране супериорних сила природе. И људски кораци и трагови возила виде се у првом плану, што означава егзодус са фарме.

Док Хог приказује суморну, апокалиптичну сцену, сунце које сија изнад облака прашине можда симболизује наду за коју су се људи у равници држали. Представља оптимизам и позитивност које су људи из равнице могли да пронађу у себи у време када никог није било око њих. Хогуеов први план пустоши и уништења засјењен је позадином свјетлије будућности, бољег живота када би олује и суша коначно напустиле равнице.

Здела за прашину и њено наслеђе у америчкој уметности

Суша аутора Џозефа Пола Ворста , преко Салт Лаке Трибуне; са Породица Дуст Бовл камповала је у калифорнијском сквотерском кампу фотографисала Доротеа Ланге , 1935, преко Цхристие'са

Уметници који су ухватили регион Дуст Бовл током 1930-их и касније снимили су поглавље америчке историје које се пречесто губи под Великом депресијом и другим догађајима из тог периода. Уместо да омаловажавају људе и пољопривредне праксе у региону, уметници су се уместо тога фокусирали на показивање обима девастације са којом су се они који живе у Здели за прашину суочавали у свом свакодневном животу.

Ова америчка уметност натерала је људе да схвате реалност онога што се дешавало у равницама. Они су помогли да се реторика Дуст Бовл-а помери са кривице на емпатију, не само приказујући девастиране пејзаже, већ и показујући изузетну снагу људи који су некако преживели међу свим разарањима.

Олуја прашине у Боисеу, Оклахома, априла 1935 , преко Тимес Унион-а

Олује прашине 1930-их нису биле само највећа америчка еколошка катастрофа 20.тхвека, али су такође били сведочанство изузетне снаге и отпорности обичног америчког народа. Док катастрофу Дуст Бовл-а несумњиво треба искористити као упозорење против коришћења животне средине као неограниченог ресурса у потрази за профитом, плодни рад уметника Дуст Бовл-а такође помаже да се обезбеди да снага и патња оних који су живели у региону неће бити изгубљен за историју.