Амадеус против Салијерија: Сукоб између огорчених ривала

Салијери није убио Моцарта, али је Пушкин сигурно убио Салијерија. Ова изрека савршено сумира контекст који стоји иза традиционалног схватања злобе Антонија Салијерија према композитору Волфгангу Амадеусу Моцарту. Идеја о непријатељству између два ума која изазивају страхопоштовање произилази из представе под називом Моцарт и Салијери, написао руски песник Александар Пушкин. У представи, објављеној пет година након Салијеријеве смрти, Салијери убија Моцарта. Комад је био основа за драму Питера Шафера Амадеус (1979) и истоимени филм Милоша Формана из 1984. Филм је углавном историјски тачан у приказу Моцарта, али то се не може рећи за централну тачку филма – злобну завист. од Салијерија.

Сјај и несрећа Волфганга Амадеуса Моцарта

Портрет породице Моцарт од Јеан Баптисте Делафоссе , 1764, преко Британског музеја, Лондон

Волфганг Амадеус Моцарт , данас слављен као један од највећих композитора свих времена, проживео је прве године свог живота као чудо од детета. Његов отац, Леополд Моцарт, и сам композитор, први пут је препознао таленат свог сина у доби од пет година. Од тог тренутка Леополд је свој живот посветио каријери малог Моцарта. Породица је путовала широм Европе да би млади Амадеус наступио пред монарсима и племићима.

Салијери у филму каже да је Моцарт компоновао свој први концерт са четири године, прву симфонију са седам, а оперу у пуној величини када је имао само дванаест година. Савремени стручњаци сматрају да је Моцарт своју прву симфонију написао са осам, а први концерт са једанаест година. Што се тиче опере, већина би цитирала Једноставна финта , написан када је имао дванаест година. Леополд Моцарт је често лагао о Волфганговим годинама како би изгледао још чудесније. Дакле, Салијеријева изјава у Формановом филму највероватније је у складу са оним што се веровало у то време.

Волфганг је често изводио трикове, као што је свирање клавира са повезом преко очију. У другим приликама, Леополд би прекрио руке крпом тако да Моцарт не би могао да види тастатуру.

Портрет породице Моцарт од Блазијуса Хефела , 1856, преко Британског музеја, Лондон

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Млади Моцарт није имао избора него да се одрекне детињства у замену за музичку каријеру. Отуда није изненађујуће што је Моцарт, као резултат, поседовао одређене црте емоционалне незрелости. У стварности, то се доказује на примеру Волфгангових писама упућених његовој рођаки Маријани. Кроз ова приватна писма излази на видело и друга страна његове личности. Страна коју дефинишу духовита вулгарност и његов неочекивано ексцентричан карактер. Овај посебан део Моцартове природе оживљава у његовом портрету у филму Амадеус .

У филму Моцарт каже: Опростите ми, Величанство. Ја сам вулгаран човек! Али уверавам вас, моја музика није. Уместо да га представи као беспрекорно вундеркинд, филм Амадеус расветљава Моцарта као дефинитивну противречност његовој музици. Гледамо његов лик на екрану, понаша се као незрело мушко дете. Вулгаран је, опијен са алкохол , и стално се кикоће.

Дизајн за Чаробну фрулу: Дворана звезда у палати Краљице ноћи по Карлу Фридриху Шинкелу , 1847–49, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Наводно, концепт иза Волфганговог бизарног кикота у филму потиче од референци на такву врсту смеха у писмима две жене које су га једном среле. Описали су његов смех као заразну вртоглавицу и написали да је звук подсећао на метално стругање стакла. Међутим, не постоје званични релевантни историјски докази који подржавају ову карактеристику.

Прекомерно досадно кикотање у филму највероватније се тумачи као комични ефекат и као драматична направа. Амадеусов махнит кикот оличава подругљиви смех богова, како Салијери наводи.

У сценарију се помиње и неколико стварних анегдота из Волфганговог живота. Једна од њих је интеракција младог Моцарта са Марие Антионетте на једном од својих наступа. Други пример је сцена у којој цар критикује Моцартову оперу, Отмица из Сераља . Жали се да комад има превише нота.

Антонио Салијери: Погрешно процењени заштитник осредњости

Портрет Антонија Салијерија аутор Јосепх Виллиброд Махлер, пре 1825, преко Света Хабзбурга

Све што сам желео је да певам Богу. Дао ми је ту чежњу... и онда ме учинио нем. Зашто? Реци ми да. Ако Он није желео да га хвалим музиком, чему усађивати жељу? Као пожуда у мом телу! И онда ми ускрати таленат? – каже лик Антонија Салијерија у чувеном филму.

Срећом, у стварности није било душе која би могла порећи таленат италијанског композитора, Антонио Салијери . Ин Амадеус , упознајемо Салијерија као огорченог, остарјелог човека затвореног у менталну болницу. Младом свештенику прича последњу исповест живота, укаљану завишћу. Изгубио је веру у своје Бог , који је дао моћ божанског талента Моцарту, будалу који није ценио његове дарове.

У Амадеусу, Салијери намерно саботира Моцарта из љубоморе због поклона човека кога сматра аморалним. Међутим, нема историјских доказа о било чему више од пријатељског, уметничког ривалства између њих двојице композитори .

У филму, значајан фрагмент радње приказује Салијерија као целибата који је изабрао чин целибата као начин да изрази захвалност Богу за благослов свог музичког дара. У стварном животу, он је био ожењен човек који је, трагично, на крају изгубио и супругу и сина јединца. У вези са тим, Салијеријева неизражена љубав према Катарини Кавалиери, једној од његових ученица, разбијена је спознајом да ју је Моцарт завео. Напротив, Катарина је у ствари била Салијеријева љубавница.

Палмира Регина од Персије од Антонија Салијерија , 1795, преко Аустријске националне библиотеке

У стварности, свет је препознао Антонија Салијерија као једног од најбољих наставника музике своје генерације. Низ његових изузетних ученика га је обожавао, од којих су неки били Франц Лист, Франц Шуберт и велики Лудвиг ван Бетовен . Многе је своје ученике подучавао бесплатно, што му је омогућио брак у племство и тантијеме зарађене од његових опера. Сви су били веома успешни и често су наступали у Паризу.

Салијери је, у суштини, био мудрији са својим издацима од Волфганга, који је био надалеко познат по својим раскошним животним навикама. Антонио Салијери је умро као најбогатији композитор у Бечу, док је, нажалост, Волфганг Амадеус Моцарт био неизбежан у сиромаштву након његове преране смрти. У време свог врхунца, Салијери је био један од водећих композитора у Европи. Стога је одобрење тако важне личности било од неоспорног значаја.

Постоји много значајних историјских доказа да Салијери подржава Моцартову музику. У једном од писама својој жени Констанци, Волфганг описује Салијеријево присуство у његовој опери, Магична фрула . Салијери је наводно био запањен, поздрављајући Волфганга Амадеуса Моцарта топлим похвалама. Такође постоје докази који потврђују вероватноћу да је Антонио Салијери чак подучавао Волфганговог млађег сина.

Лакримоза: Реквијем за Волфганга Амадеуса Моцарта

Последњи Моцартови тренуци од Арманд Матхеи-Дорет , 1888, преко Тхе Арт Институте Цхицаго

Основна тема филма је промена у Салијеријевом веровању у Бог , што би могло бити у корелацији са самим називом филма, Амадеус . Наиме, средње име Волфганга Амадеуса Моцарта на латинском се преводи као љубав према Богу.

Салијери верује да је Моцартова композиција толико чиста да је једино објашњење да Амадеус служи као сасуд за Бога, који је тај који компонује та ремек-дела. Мит о њиховом наводном ривалству настао је из гласина. Извор прати Моцартово писмо његовој супрузи Констанци, непосредно пре његове преране смрти, у којем Моцарт наводи да верује да га неко трује.

Ова изјава је почела да кружи након његове смрти, у време када су многи покушавали да потисну производњу немачких опера. Огромне потешкоће су биле око овог питања, пошто су сви познати оперски редитељи били Италијани и веровали су да све опере треба да се играју на италијанском језику. Многи немачки композитори тог времена замерали су Италијанима због тога, а Салијери је, заправо, био у самом центру царског двора.

Постоје и писма између Волфганга Амадеуса Моцарта и његовог оца Леополда, у којима се окривљују Италијани, а посебно Салијери, за Волфгангову борбу да се успостави као истакнути композитор у Бечу. Нажалост, ово је допринело идеји да је Салијери можда убио Моцарта.

Констанца Моцарт аутора Џозефа Лангеа , 1809-1850, преко Британског музеја, Лондон

Када је Салијери покушао да изврши самоубиство 1823. године, трагично, људи су овај чин протумачили као доказ његове надмоћне кривице. Међутим, то је највероватније било због његовог развоја деменције. У врхунцу филма, човек прерушен у црну униформу долази до агонизованог Моцарта, претварајући се да је његов покојни отац. Долази са молбом Моцарта да му напише мису задушницу. То није био, како филм приповеда, Салијери.

У стварном животу, 1791. године, аустријски гроф Франц фон Валсег, који је био познат по томе што је наручио музику других људи да буде његова, пришао је Амадеусу да затражи реквијем за његову жену која је умрла Дан заљубљених . Волфганг Амадеус Моцарт је преминуо пре него што је успео да заврши мису задушницу, али Салијери није био тај који му је помогао у његовом завршном раду. Био је то аустријски композитор и вероватно Моцартов ученик, Франц Сусмајр.

Овлашћење Салијерија том улогом доноси једну од најистакнутијих сцена у филму. Гледамо Салијерија како стоји поред свог кревета док Волфганг Амадеус Моцарт рецитује ноте на самрти. Сцена буди и осећања инспирације и растуће туге, јер смо свесни неизбежне трагедије која долази.

Сценографија за Моцартову магичну фрулу режија Ромео Кастелучи, 2018, преко рачунарске архитектуре Мајкла Хансмејера

Многи Моцарт ентузијасти не одобравају његов портрет у филму. Међутим, освежавајуће је видети таквог лика на екрану, посебно јер је оличење једне од најзначајнијих историјских личности. Видимо човека раздераног дуалношћу креативног процеса, и генијалног и лудог. Не доживљавамо га више као недешифровано божанство, већ једноставно као људско биће са даром, способно да наџиви генерације.

У завршним сценама од Амадеус , видимо ковчег Волфганга Амадеуса Моцарта изнесен из цркве и бачен у сиротињски гроб. Сцена се игра Теарфул , са мисе задушнице, призивајући Жалосну Госпу. Хор пева на латинском:

Тог сузаног дана (Тарфул)

Куа ресургет ек фавилла (Устаје из пепела)

Јудицандус хомо реус (Биће суђено)

Зато га поштеди, Боже

Пие Јесу, Јесу Домине (Слатки Исусе, Исусе)

Дона еис рекуием (Даруј им вечни починак)

амин (амин)