Ево како је Хоноре Даумиер био литограф сатиричног реалиста

Оноре Домије је узео у своје руке да шири искрену истину о свету око себе. Као уметник који је дошао у себе током реалистичког покрета, било је неизбежно да ће и он стати на пословично оружје против тлачитеља, док је одрастао гледајући како јаз између богатих и сиромашних постаје све већи и већи. Његова сопствена породица била је нуспроизвод Јулске монархије, а и он је одрастао без вишка богатства. Поред тога, био је у стању да ствара током ере објављивања дозвољавајући да његов рад разболи, инспирише и разбесни већи број људи него икада раније. Његове литографије биле су његова побуна против власти и свега за шта се она залагала.

Оноре Домије и реализам

Рањеник од Густава Курбеа , 1844-1854, преко Мусее д'Орсаи, Париз

У Реалистички манифест (1855), написао Густав Цоурбет , говорило се да су циљеви уметника да преведе обичаје и идеје тог доба и покаже начине на које их је уметник доживљавао. Курбе је био водећи заговорник Реалисм и веровао је да је сликарство конкретан облик уметности и да треба да приказује само представе стварних и постојећих ствари. Имао је тенденцију да наглашава живот сиромашних, од младих до старих, како би сугерисао да је током ове ере, ако се родиш сиромашан, било унапред одређено да ћеш умрети као такав.

Тхе Стоне Бреакерс од Густава Курбеа , 1849, преко Фејдона

Добар пример за то је Курбеов комад Тхе Стоне Бреакерс , изузетно конкретан комад који прецизно преноси тему на готово фотореалистичан начин, без икаквог сензационализма и романтичних пејзажа, које је уметник страсно презирао. Његова интензивна пажња према детаљима заиста показује колико је посао био напоран и интензиван. Било је незахвално и опасно. Ломљење камена подразумевало је ломљење камења и стена како би се добио материјал, на пример за асфалтирање путева.

Без обзира на то колико је посао био важан, радници су и даље били веома мало плаћени и осиромашени од младости до старости. Њихова похабана одећа и недовољан ручак који се налази у блату поред пута који ће морати да једу на жарком сунцу, сликовито дају увид у животе које су ово двоје и њима слични водили. Ова слика је критика јулска монархија и нагласио како Лоуис-Пхилиппе'с политике су стварале већи јаз између богатих и сиромашних.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Шта је била јулска монархија?

Слобода која води народ од Еугене Делацроик , 1830, преко веб странице Тхе Лоувре Цоллецтионс

Јулска монархија је била важна фаза у француској историји због успона и ширења средње класе, као и почетка социјализма у Француској. Социјализам је политичка идеологија која се у почетку фокусирала на сиромаштво настало током индустријске револуције и капиталистички систем који је донео.

Луј Филип, краљ Француске (1773-1850) Франц Ксавер Винтерхалтер , 1845, преко Роиал Цоллецтион Труст-а

У лето 1830. Луј-Филип је крунисан краља Француза и то није било по божанско право као и његови претходници. Постављен је за краља због популарног признања. Његов коначан пад произашао је из неуспеха владе да се побрине за потребе осиромашених нижих класа, пре свега потенцијално растуће урбане радничке класе. За то време, експлозија штампаних слика, од књига до новина и часописа, није ишла у прилог Луис-Филипу. Не само да је писана реч постајала приступачнија, већ је и уметност представљала нешто што су и неписмени могли да разумеју. Пад монархије био је неизбежан. Људи попут Онореа Домијеа сада су могли да шире не само своје мишљење о друштвено-економској политици, већ и чињенице.

О Онореу Домијеу и његовом уметничком путу

Портрет Онореа Домијеа од Етиенне Царјат , 1862, преко сајта Уметничког института у Чикагу

Оноре Домије, родом из Марсељеза, био је син амбициозног стаклара и творца оквира. Тежио је да буде песник и преселио је целу своју породицу у Париз да би сви његови подвизи пропали. Због свог немара, Домије је завршио као помоћник трговца књигама и са дванаест година је обављао послове за адвокате фирме. Као млади тинејџер, Домије је почео да показује афинитет према цртању, али због недостатка средстава у свом домаћинству није могао да добије формалну обуку.

Међутим, с обзиром на то у ком правцу је ишао његов рад и колико је био иновативан, може се рећи да је његов недостатак формалне обуке био срећан. Оноре Домије је преузео на себе да вежба скицирање скулптура у галеријама и похађао је академију Швајцарска. Кажу да је са четрнаест година уметник почео да експериментише литографија . Његово техничко образовање стекло је од рада у комерцијалној штампарији када је имао седамнаест година.

Анри Моније (улога Жозефа Прудома) Онореа Домијеа , 1852, преко Института за уметност у Чикагу

Од 1829. па надаље, почео је да производи сопствене литографске карикатуре и имитира стилове популарних уметника као нпр. Ницхолас Тоуссаинт Цхарлет (1792-1845), Цхарлес-Јосепх Травиес (1804-1859), и Хенри Монниер (1799-1877), најпознатији француски карикатуриста. Упркос томе, остао је непризнат током периода када је свет уметности био засићен реалистичким уметницима. Међутим, оно што је на крају учинило Даумијеа истакнутим као литографа била је његова иновативна употреба сатира , комични геније, и склоност монументалној стилизацији, што га је учинило тако популарним политичким сатиричаром.

Карикатура и Домијеове крушке

Крушке од Онореа Домијеа , 1831, преко Опен Едитион Боокс

Заједно са Цхарлес Пхилипон , који је објављивао хумористичне часописе који су приказивали политичке карикатуре и друштвену сатиру, Оноре Домије је развио најсатиричнији амблем Јулске монархије: ла поире (крушка). Цхарлес Пхилипон је био редитељ и главни писац Карикатура 1830. али је убрзо избачен из посла због издајничке природе слика Луја-Филипа. Домијеове крушке су засноване на скици Филипона где је приказао Луја-Филипа са наглашеним чељустима.

Уз континуирано прилагођавање, краљево лице је почело да личи на крушке у пуном облику, што можете видети у напредовању скица изнад. Приказ краља као а Крушка је схваћена као таква увреда јер се слике око крушке дугују њеној снази њеном жаргонском значењу: морон који је врло брзо ухватио монархију и аристократију. Исте године долазак Маске из 1831 а објављено је више приказа прљавих политичара и краља Поара.

Маске литографије из 1831

Маске из 1831 (објављено у Ла Царицатуре) од Онореа Домијеа , 1832, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Литографија Онореа Домијеа, Маске из 1831 , објављено је у Карикатура и приказао Луја Филипа као фантомског поара окруженог својим новоименованим министрима. Један од начина тумачења фантомског поара је да је Луис био само фигура: безличан, безгласан и потпуно ван власти својих министара. Министри су приказани као маске да би пренели своје право ја. Оноре Домије је истицао лицемерну природу и лажне начине оних који су владали у име краља приказујући их као маске, а не као мушкарце. Маске из 1831 је у великој мери репрезентација његовог раног рада који је скоро искључиво садржао портрет. Даумиер није само створио карикатуре за Филипона, већ је такође направио поенту да створи политичке карикатуре попут Гаргантуа .

Највећа увреда Онореа Домијеа

Гаргантуа од Онореа Домијеа , 1831, преко библиотеке Универзитета Брандеис

Домије је стварао политичке карикатуре са злонамерном намером да су Филипон и, повремено, Домије били оптужени за клевету и позвани да се појаве на суду. Све се ово догодило пре поновног увођења цензуре 1835. Домије и Филип су заправо завршили у затвору и то је за горњу литографију, Гаргантуа . Ова литографија је спаковано пуна увреда и критика на рачун круне, власти и начина на који је вођена. Луис-Филип и други владини званичници били су толико увређени овим делом да је Карикатура био чак и забрањен због тога.

Гаргантуа (Крупни план ниже класе) Хоноре Домије , 1831, преко библиотеке Универзитета Брандеис

Онореу Домијеу се није допадала идеја да је држава краљ, како је мислио Луј КСИВ , и одлучио да то пренесе тако што је од Луја-Филипа направио одвратно гојазно створење које се бави дефекацијом и прождрљивошћу. Луј-Филипово лице крушке гута вреће новца које су од сиромашних узели његови министри. Сиромашни су приказани у подножју даске како једном од својих министара предају оно мало богатства које имају. Велики џин седи на нечему што изгледа као столица, али је заправо нека врста тоалета. Домије грубо каже како је Луј-Филип непромишљено давао државне позиције. У натпису стоји да су документи које краљ врши нужду су писма именовања и именовања на посебне државне функције.

Гаргантуа (Крупни план политичара) Хонореа Домијеа , 1831, преко библиотеке Универзитета Брандеис

На дну Луј-Филиповог отменог тоалета налазе се мали дебели фаворити који су скупљали ствари које спадају од Луја-Филипа за разлику од изгладњелих и мршавих људи ниже класе на десној страни. Гаргантуа је сјајан пример да влада троши новац на себе, чак иде толико далеко да даје краљу плату, а никада на народ. Луј-Филипова плата била је више од осамнаест милиона франака, што је било тридесет седам пута више од Наполеон Бонапарта , и скоро сто педесет пута већи износ од америчког председника.

Руе Транснонаин Онореа Домијеа, 15. априла 1834

Руе Транснонаин, 15. априла 1834. године од Онореа Домијеа , 1834, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Удружење Менсуелле објавило је литографију, Руе Транснонаин, 15. априла 1834. године , који преноси догађаје од 15. априла 1834. Влада није могла да прекине његово објављивање јер није било понижавајуће, иако је сама литографија критика владе и поступака француских војника на данашњи дан. У покушају да сакрије своје поступке и избегне одговорност, француска влада је купила што више часописа у којима се појавила, како би уништила тужну и узнемирујућу слику.

Да дамо неки контекст, изгредник је упуцао познатог војног официра и као освету, војници су ишли од куће до куће неселективно убијајући све. Народ, републиканци и социјалисти почели су немире против Јулске монархије. Влада је послала трупе да утишају нереде који су се уместо тога завршили крвопролићем. Ноћ је постала позната као Масакр у улици Транснонаин .

Погубљење побуњеника Трећег маја 1808 од Францисцо Гоиа , 1814, преко Музеја Прадо

Литографија Онореа Домијеа инспирисана је Романтичан сликар Францисцо Гоиа'с сликарство Погубљење побуњеника Трећег маја 1808 . Домије је чак ставио поенту да датира свој комад у наслову баш као и Гоја. Рад одаје исти осећај беспомоћности. За разлику од Гоје, Домије се држао двосмислености када су у питању војници у својој литографији, али је ипак показао њихова надмоћна, неселективна погубљења. Средњи субјект је отац, који гњечи своју бебу, док лево лежи његова мртва жена, а десно, можда, остарели отац. Војници су, по вољи владе, без бриге масакрирали читаве породице да би утишали немире уместо да само слушају и помажу људима.

Гоја је крајње јасно ставио до знања да их не може заштитити њихова влада нити њихови војници, они су сами и морали су да предузму акцију, иначе ће и даље бити осиромашени и убијани по хировима владе. Људи на литографији чак и нису били изгредници, они су били само породица људи који су погинули када је војник одлучио да отвори ватру на зграду током овог трагичног догађаја.