Фашистичка злоупотреба и злоупотреба класичне уметности

Модерни фашизам и нацизам извели су нешто слично великој турнеји из 18. века, ажурираној за 20. век. Уместо да остану резервисани за елитне, вишемесечне излете пуне пртљага да би се разгледала чуда класичне уметности, фашистички покрети су реконструисали и реанимирали грчко-римску прошлост и донели је модерним масама. Ово свеобухватно културно присвајање класичног визуелног света не представља ништа мање од нео-неокласицизма, или ажурираног паладијанизам (у овом случају обухвата много више од света архитектуре), у коме се фашизам маскирао самим основама европске цивилизације.

Фашизам и модернизам

Чизвик кућа, Лондон , изграђен 1729 (Рицхард Боиле, 3рд Еарл оф Бурлингтон), преко службеног сајта Цхисвицк Хоусе & Гарденс

Свакако је случај да су главни играчи у фашизму били укључени, под утицајем или чак били подржани од стране родоначелника модернизма. Италијански футуристи, ти први техноутописти , попут Маринетија, чак је навијао за италијанске инвазије на северну Африку. Алпски филмски жанр модернистичког Вајмарског филма, који је био пионир акционих каскадерских секвенци налик Марвелу усред природне позадине која пркоси смрти, започела је каријеру злогласне редитељке Лени Рифенштал која је оријентисана на нацисте. Заједнички именитељ између једног и другог било је величање грубе силе, било механичке или природне.

Ипак, када су фашисти извели још увек збуњујући подвиг освајања моћи и имали прилику да самоовековече своју изабрану естетику, они су се доследно окренули класици.

Архитектонске иконе фашистичког класицизма

Палата италијанске цивилизације , Рим, преко Тоурисм Роме

Квадратни колосеум, или палата италијанске цивилизације Универзална изложба у Риму (ЕУР) сабија класичне лукове у скоро Баухаус-лике квадратна форма. Зачета средином 1930-их, тврдња о класичном није само гестурална већ и тематска, пошто натписи и мермерне статуе обухватају антички геније Римско царство у модерну фашистичку Италију.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Конгресна сала у Нирнбергу , преко Дојче велеа

Тхе Колосеум се показао као неизбежна форма за монументалност фашистички и либерални, а тако је и тај реликт старог Рима на сличан начин инспирисао нацисте. Њихова конгресна сала у Нирнбергу, дизајниран исте године као и ЕУР, 1935. године, показао се више као побожна имитација него она у ЕУР, иако у слоновској скали. Са чврсто слојевитим колонадама и лучним отворима, дизајнираним да приме 50.000 људи са једином сврхом политичког парадног терена, попут толиког дела нацизма, мегаломанија се показала обманом и остала је само напола изграђена.

Пројекат са визуелним и тематским програмом сличним ЕУР-у, иако изразито мање иновативан, био је Форум Мусолини касних 20-их/почетка 1930-их. Спортски комплекс, на сличан начин украшен статуама и хеленским стадионима, мермерни обелиск изнад улаза искован је од највећег блока мермера икада извађеног из Апуанских Алпа. Дизајнирани у оквиру припрема за Олимпијске игре 1940. у Риму, ови објекти никада не би задржали пажњу света јер се фашистичка Италија придружила Хитлеровом рату те године (Мусолини је чекао до пада Француске да се придружи рату фашизма).

Нацистичке олимпијске игре

Мусолинијев обелиск на Форо Италицо, Рим, фотографисала Валери Хигинс , преко РесеарцхГате-а; са Стара разгледница са Форо Италицо, Рим , преко шетњи у Риму

Модерна Олимпијада је увек давала културно ниско виси плод за присвајање класичне прошлости . Дакле, злогласне Олимпијске игре у Берлину 1936. радиле су руку под руку са олимпијским сликама и темама. Толико тога што се данас сматра олимпијском традицијом заправо произилази из нацистичке пропаганде, посебно од поворке штафетне бакље олимпијског пламена. Спонзорисана од стране компаније Зеисс, првобитно је била идеја јеврејског археолога Алфреда Шифа, који је умро сам у Берлину 1939. након што су његова жена и ћерке успешно побегле у Енглеску. Носач бакље је такође усвојен као симбол саме нацистичке партије; вајар Арно Брекер компоновао је управо такву скулптуру за канцеларију Рајха под називом Журка .

Статуе на Форо Италицо , Рим, преко асхадедвиевонфасхион.цом

Лени Рифенштал је ухватила поворку бакљи као средишњи део своје очаравајуће уводне секвенце свог филма игара из 1936. Олимпиа . Она пружа врхунски филмски приказ токова давне прошлости који се уливају у свог наводног модерног наследника, фашистичку државу. Рифеншталов документарни филм је озлоглашен по својим иновацијама у спортској фотографији, користећи монтажу, успорено снимање, углове камере одоздо према горе и коришћење цам цадди лифтова.

Класични идеали и лепо тело

Слика преузета из књиге Уметност тела Мицхаел Скуире, ИБ Таурус, 2011, страна 8

Оно што Рифенштал најсликовитије илуструје у фашистичком освајању класичне уметности јесте уздизање и идеализација нагог мушког тела као мерила свих ствари, а посебно спајања лепоте и врлине. Грчки појам о Калокагатхиа изражава овај појам лепоте нераскидиво повезан са етички врлинским. Овај хомоеротски идеал лепоте дуго је био део теорије модерне уметности у немачким земљама и Винкелман га је добро развио у 18. веку. Занимљиво је да је Винкелманово најпознатије дело било под насловом Мисли о имитацији грчких дела у скулптури и сликарству.

Околне представе о мистичном савезу мушкараца биле су део немачких националистичких организација и слика током целог 19. века, од гимнастички клуб оф Јахн то опере Рихарда Вагнера . Културни опсесија за све ствари, Грчка је била политичка идеологија. Чак су и легитимни историчари античке прошлости, попут Теодора Момзена, прогласили Немачко царство препорођеним Римом. Фетишизација древне прошлости у нацистичком периоду била је таква да је чак и познати произвођач парфема своју крему за сунчање жигосао као Спарту.

Расна митологија и фашистички класицизам

Такви романтични националисти били су фиксирани на древну идеју да голо мушко тело може да буде мерило за лепоту и заиста сву стварност. Кључна разлика између класичног наслеђа и његовог присвајања у фашизму је у томе што је појам мерног штапа био намењен у буквалном, емпиријском смислу и непоколебљиво није био уграђен у вредностима оптерећен, псеудонаучни систем хијерархијске класификације који је раздвајао и демонизовао народе. на основу њихове сличности са реченим идеалом.

2000 година немачке културе, избор поводом отварања Хаус дер деутсцхен Кунст (Куће немачке уметности), Минхен , 18. јула 1937, преко Тхе Нев Иорк Ревиев

У време нациста 1930-их, једну до две генерације након појаве модерне расне псеудонауке, антички грчки идеали су били добро стопљени са аријевским митом, неком врстом бастардизованог хегелијанског наратива за који се говорило да су стари Грци били су нордијски народи. Докази о таквим бизарним тврдњама могу се наћи на паради поводом отварања нео-неокласичне Куће немачке уметности у Минхену, где су наводно древни Немци били обучени као стари Грци.

Класичне скулптуралне иконе фашизма

Олимпиа је снимљен 1936. директном одлуком Фухрер , исте године када је порнографија забрањена и када је нацистичка држава успоставила централну канцеларију за борбу против хомосексуализма. Рифеншталова почиње свој филм голом статуом која магично оживљава. Раствара се у живог спортисту међу рушевинама Акропоља, усредсређујући се на чувену грчку скулптуру Мирон Дисцоболус . Уоквиривање идеализованог мушког акта као извора енергије , ово тврдо оклопљено тело (које је играо познати немачки атлетичар тог времена) самопомазује модерне Немце као аристократе човечанства (Хитлер је лично био опседнут овом статуом и годинама је тражио куповину римске копије од Мусолинија).

Естетска стварност Мирон Дисцобоулус је да је првобитно дизајниран као идеализовани портрет и изводи људски облик који ниједан човек не би могао да изведе. Његово уздизање фашизмом и нацизмом несвесно открива дубљу истину о ужасним експериментима читавог тог периода, извлачењу човека из реда, изобличеног у окрутан и на крају злоћудан облик.

Најпознатији вајар нацистичке ере, Арно Брекер, није марио за мимезис или класичне репродукције Рифеншталове Олимпиа. Његови озлоглашени скулптурални бехемоти били су фарсично ван људских пропорција.

Реицхсцханцеллери, Алберт Спеер, 1979, преко Федералног архива

На улазу у неокласично ауторитарну канцеларију Рајха Алберта Шпера биле су две Брекерове бронзе, једна је представљала Партију, а друга Вермахт. Брекер, који је провео стипендију у Риму проучавајући италијанску фашистичку уметност, руши сваку разлику између уметности и пропаганде. Претерана мушкост статуа са мишићима који покривају сваку могућу површину не може у потпуности да прикрије одређени презир како према људском облику тако и према класичној уметности.

Шперов план за обнову Берлина, који ће бити назван Германиа, био је сличан Брекеровој скулптури на платну урбаног планирања. Што се тиче сваке замисливе класичне архитектонске форме, доследна је била пуна манијакална монументалност да би у потпуности надмашила људске размере где год је то могуће. Током рата, концентрациони логори и робови широм Европе вадили су камен за град који никада није требало да буде изграђен.

Док су фашизам и нацизам полагали право на класичну уметност у покушају да изгледају познато, универзално и функционално, као талас будућности ( недавни извештаји сведоче да се ово интересовање проширило чак и на распрострањену пљачку антиквитета ), таква дивља амбиција се стално петљала, а повремено су осујећивали чак и сопствени план. Када је фашистичка Италија коначно напала модерну Грчку, то се показало катастрофалним дебаклом, са грчким снагама које су одбиле Мусолинија, па чак и напале Албанију. (И данас Италијани иронично користе Мусолинијеву хвалисаву тврдњу о италијанским изгледима за рат: Сломићемо кичму Грчкој – Сломићемо слабине/леђа Грчке [буквално, бубреге]). Кобно одлажући инвазију на Совјетски Савез заједно са југословенским партизанским савезницима, Грци се одликују тиме што су били ангажовани у борби са немачким снагама најдужи број дана током Други светски рат .

Ако је грчко-римска уметност завештала човечанству идеале хармоније и лепоте и процват филозофије, њихова Имитатори 20. века величали су доминацију , егоманија, и да позајмимо од Фасцинантног фашизма Сузан Сонтаг, егзалтацију безумља.