Марија Антоанета: Од Версаја до Гиљотине

Када се Марија Антоанета удала за Луја КСВИ, француског дофена, открила је да њен лакомислени карактер и стална потрага за задовољствима нису били добро прихваћени у земљи у којој је велики део њеног становништва патио од оштрих зима и лоших жетви. , и неповратни порези. Када је млада надвојвоткиња први пут стигла у Париз, људи су већ били прекаљени од глади. Као крунисана краљица, Марија Антоанета је намерно остала слепа за живот ван Версаја и жељно је трошила новац на накит, хаљине, коцкање и забаве. У њеној личности, француски народ је нашао излаз за своју фрустрацију и она је постала симбол за све што није у реду са монархијом што је довело до Француске револуције.

Од привилегованог детињства Марије Антоанете до славног Версаја

Надвојвоткиња Марија Антоанета, будућа краљица Француске од Жан-Етјена Лиотара , 1762, преко Женевског музеја уметности и историје

Марие Антоинетте , рођена Марија Антонија Јозефа Јохана, одрасла на хабзбуршком двору у Бечу као 15. дете царица Марија Терезија . Као најмлађа девојчица међу великим бројем деце, Марија Антоанета је уживала у привилегованом и богатом животу. Слатко и симпатично дете, Антоанета је уживала у музици, плесу и јахању, али никада није била толико заинтересована за бављење академским темама. Марија Терезија гвоздене воље, увек више државни лидер него мајка, видела је малу Антоанету као лакомислену и љубазну девојчицу, али не нужно и изузетну.

Надвојвоткиња Марија Антонија од Аустрије, Мартина ван Мајтенса Млађег , 1767, преко Смитхсониан института

Како је Марија Антоанета улазила у тинејџерске године, сигурно није постала мање неозбиљна, али њен шарм и грациозност без премца су је истакли. Ови квалитети би јој добро послужили у дипломатској игри од које се очекивало да ће аристократске девојке играти када обезбеђују чврсту мрежу савеза унутар Европе. У покушају да смири Француску, тада непријатеља Аустрије, 14-годишња Антоанета послата је да се уда за француског престолонаследника, будућег Луја КСВИ. Марија Терезија је пожелела срећу својој ћерки, молећи је да буде добра према француском народу као да му је анђео послан. Нажалост, Антоанета никада није успела да испуни жеље своје мајке.

Луј КСВИ, француски краљ Франсоа Димон , 1785, преко колекција Лувра, Париз

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Нова дофина се удала за Луја 16. маја 1770. и биће крунисани као нови краљ и краљица Француске и Наваре само четири године касније. Дофин је био неодлучан, тих и стидљив, и у почетку није показивао мало интересовања за своју прелепу нову невесту. Иако је за пар било од суштинске важности да добије законитог наследника, чинило се да је чин сексуалног односа код краља изазивао нелагоду. Требало је седам година да пар коначно заврши свој брак, али када су то учинили, Антоанета ће родити четворо деце, од којих ће само једно, Мари Тереза, достићи пунолетство.

Елегантна фризура, Уметност женског фризерства , 1767, преко Националне библиотеке Француске

Антоанета се много разликовала од свог уздржаног мужа. Луис је волео да чита и бавио се металуршким радовима, док је Марија Антоанета била дружељубива и препуштала се коцкању и забавама, и уживала у екстравагантној одећи, фризурама и драгуљима. Луис никада ништа није ускраћивао својој жени, и донекле јој је омогућавао задовољства као и она његовима. Неће дуго требати да краљева неодлучност и краљичина екстраваганција доведу до невоља.

Раскошни бекство, скупа политика и гладно становништво

Марија Антоанета, краљица Француске од Марие Лоуисе Елисабетх Вигее-Лебрун , 1778, преко Кунстхисторисцхес Мусеум, Беч

Док је Марија Антоанета сигурно васпитана да поштује, правила на Версаиллес повремено се показало превише крутим за краљицу која воли забаву. Њен отац, који је умро када је она имала девет година, заузимао је само церемонијалну позицију на двору и уживао је проводити време са својом породицом у безбрижном окружењу где су све формалности биле избачене.

Али формалности су увек биле присутне на високо уређеном француском двору и Марија Антоанета је осетила жељу да побегне. Врхунац њеног бекства био је задовољен када ју је Луис поклонио Мали Трианон 1774. Проширила је оригинални дизајн додајући попуњена језера, потоке и сеоско село са идиличним приказом млекарица, сирара и пастира. Заменила је своје раскошне краљевске хаљине за једноставну белу хаљину од муслина и сламнати шешир и играла улогу пастирице у представама које је изводила на Тријанону.

Млекарица Жан-Батиста Хуета , 18. век, преко Парис Мусеумс Цоллецтионс

Како је краљица напустила дворски бонтон и наставила да шири свој свет маште, јавно мњење се брзо окренуло против ње. Сматрало се да троши свој новац на ситнице и чинило се да себично напушта своје одговорности мајке, жене и краљице. Њена идеализована представа једноставног живота била је одговор на моду враћање природи , али је расло незадовољство међу стварним фармерима у француском селу који су губили своју земљу. Деценију раније, фармери су се већ подигли у такозваном рату против брашна, серији нереда након скока цена хлеба. Рат брашна је поставио сцену да се Француска револуција распламса, јер ће горке зиме и све мање залиха жита ускоро изазвати сличне побуне у Паризу.

Флоур Варс; Сиромашна породица Франсоа Филипа Шарпентјеа , 18. век, преко Педагошке библиотеке Националне библиотеке Француске

Али Антоанета није била једина која није успела у својој улози владара. Лоуис је губио контролу над финансијама земље. Послао је средства и трупе у иностранство да подржи америчку револуцију и ослаби моћ Енглеске, док је његова земља већ била дубоко у дуговима. Али упркос Лујевим економским грешкама, Марија Антоанета је добила већину негативних реакција. Бројни дворјани би се сложили да би новац који је тако екстравагантно изливен у Ле Петит Трианон боље потрошити на побољшање живота сиромашних, а краљица је убрзо добила име Мадаме Дефицит .

Уметност и лажи: цртани филмови који су узнемирили Европу

Памфлет објављен у Животу Марие-Антоинетте од Аустрије, краљице Француске, супруге Луја КСВИ, краља Француза. Лет. 1, Цхарлес-Јосепх Маиер , витх; Памфлет објављен у Животу Марие-Антоинетте од Аустрије, краљице Француске, супруге Луја КСВИ, краља Француза. Лет. 1, Цхарлес-Јосепх Маиер , 1791, преко Националне библиотеке Француске.

Краљица још увек није била свесна спорог отрова који је давала француској монархији све док подземни карикатуре и илегални памфлети нису почели да се шире из других европских земаља. Цртани су приказивали краљицу у компромисним позицијама са другим мушкарцима, па чак и женама. Краљ и његове краљевске осуде били су немоћни да то зауставе, а слике су убрзо нашле страствену публику више него спремну да чује како је њихова краљица била неморална, развратна и подла. Уосталом, шта је краљица радила ушушкана у шармантном Малом Тријанону? Како је млада жена која је у одласку могла остати лојална само једном мушкарцу којем недостаје снаге? И зашто је краљ могао да посећује само када је позван?

До 1785. године, краљичино име је тако темељно провучено кроз блато, да је чувени скандал афера дијамантске огрлице задала је тежак ударац њеној ионако лошој репутацији. Сложена превара је била оркестрирана иза Антоанеттиних леђа, али цртани филмови су постигли свој циљ и нико није веровао у њену невиност. Постала је жртвени јарац, разлог за све што је кренуло по злу у земљи и жртва народног беса.

Марија Антоанета и њена деца Елизабет Луиз Виже Ле Брун , 1787, преко Националне галерије Канаде, Отава

Краљица је узвратила 1787. и замолила Елисабетх Лоуисе Вигее Ле Брун сликати породицу портрет суптилно позивајући се на троугласту ренесансну иконографију Свете породице. Ле Брун, надарени портретиста благословљен са краљичиним покровитељство , насликао је не мање од 30 портрета Антоанете и њене породице. Овог пута, Ле Брун и краљица су одлучиле да се одрекну накита и раскошних хаљина и приказале су Антоанет да носи пар минђуша, једноставну хаљину и видљиво голи врат. Право богатство, изгледа да портрет сугерише, су краљичина деца. Али колико год да је ова пропаганда вешта, она је учинила мало или ништа да заустави успон маса или да врати Антоанетину нарушену репутацију.

Цртани филм о три сталежа: Трећи сталеж који на леђима носи свештенство и племство од Анонимуса , 1789, преко збирки Париског музеја

Марија Антоанета је сада била болно свесна опасности у којој се налази и ставила је странке на чекање у покушају да се више политички ангажују. Док је изгледало да је Луис подлегао притиску, Антоанета је присуствовала састанку савета како би покушала да умири народ и пронађе решење за економску кризу. Али неки би рекли да је ово било премало и прекасно. Антоанета никада раније није показивала интересовање за политику или патњу француског народа, и није била у стању да предузме афирмативну акцију. Штавише, чини се да су њени напори имали негативан ефекат и, у овој фази, изгледало је да је, без обзира шта је краљица урадила, наишла на непријатељство.

Слобода и окрутност: свргнута краљица суочава се са француском револуцијом

Либерти Леадинг тхе Пеопле Еугене Делацроик , то. 1830, преко музеја Лувр, Париз

Осећања која су распиривала ватру Француске револуције већ су се развијала деценијама, али 1789. је обележила трансформативну и злослутну годину за Француску монархију. Лоуис позвао генералног сталежа , где су француска имања краљевства била заступљена у свештенству, племству и пучанству, како би се решила критична финансијска ситуација Француске. Али он није могао да предвиди да је Генерални сталеж дошао до краја када су грађани, или да је Трећи сталеж формирао Народну скупштину захтевајући уставну монархију. Док је Луис размишљао о тој идеји и био је уобичајено неодлучан, Антоанета се горљиво позиционирала против устава.

Олуја Бастиље од Жан-Батиста Лалемана , 1789, преко Царнавалет музеја, Париз

Под краљичиним утицајем, Луј је наредио војним трупама да се позиционирају између Версаја и Париза. Али уместо да пружи заштиту, провоцирала је пучане и нехотице допринела да Француска револуција нађе свој замах. 14. јула 1789. године, само два месеца након отварања имања, Бастиља , политички затвор и симбол краљевске власти, заузели су револуционари. У недељама које су уследиле, феудални систем је укинут, штампа је проглашена слободном, а донета је Декларација о правима човека и грађанина.

Декларација о правима мушкараца Жан-Жака Франсоа Ле Барбијеа , ц. 1789, преко збирки Париског музеја

Али хаос се ту није само завршио. Чак и са критичном променом успостављене друштвене хијерархије, залихе житарица су биле опасно ниске, а цена хлеба је поново нагло порасла. У међувремену, чинило се да краљевска породица седи у својој краљевској резиденцији, која је постала ништа друго до симбол нежељеног и постепено застарелог система. Петог октобра, ан у Паризу се окупила љута руља жена и кренуо на Версај. Мушкарци су се постепено придруживали док је руља газила свој пут кроз град. Краљевски станови су жестоко јуришали док су повици за краљичином главом одјекивали собама. Руља је захтевала да краљевска породица напусти Версај. Луј, не могавши да се одупре великом броју мушкараца и жена пре њега, преселио је породицу у Париз.

(Вероватно) Марија Антоанета и госпођа Елизабета шетају вртом Тиљерије непознатог уметника , 1789-1792, преко збирки Париског музеја

Били су смештени у палати Тиилери, што је чин који је означио почетак постепеног, али одлучног распада монархије. У првом периоду свог заточеништва, Антоанета је још једном одлучила да се фокусира на разумевање политичког пејзажа који се брзо мења. Постављала је питања о томе шта људи мисле о њој и желела је да зна све о револуцији. Комуницирала је шифровано са страним савезницима и активно је тражила начин да се њена породица извуче из невоље.

Јеан-Баптисте Лесуеур ухапсио Луја КСВИ у Вареннес-у , 1791 – 1792, преко збирки Париског музеја

Али после скоро две године у заточеништву, чинило се да им је отворена само једна права опција, опција за бекство. У ноћи 10. јуна 1791. године, краљевска породица се ушуњала у такси и кренула у Вареннес. Само миљама од свог одредишта, откривени су и враћени у палату Тиилери кроз подругљиву гомилу. Епизода лета у Варен је убрзо ескалирала и слободна штампа је омогућила да се разорне кампање Марије Антоанете оживе у Паризу.

Она је била приказана не само као промискуитетни ђаво, већ и као животиња, змија, демонски облик жене којој није било дозвољено, ни под којим околностима, да поврати власт. Сада је и она била аустријски , страна сила која жели да поткопа своје француске поданике и угуши њихову еманципацију. Луис је, с друге стране, био често приказан као свиња . Јадан, кастриран и глутин, сматран је слабим, док је његова жена доживљавана као народни непријатељ.

Карикатура која приказује Марију Антоанету као змаја од Анонимуса , 18 тх века, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Покушај бекства само је отежао револуционаре и 19. септембра 1791. године донет је нови Устав. Француска је сада била уставна монархија. Да би учврстили ову нову владу, револуционари су постали гладни рата који би идеале њихове револуције пренео преко граница. Примарна мета за овај рат била је родна земља Марије Антоанете, а почетком 1792. Луј је објавио рат Аустрији. Краљица је дочекала рат колико и револуционари. Надала се да ће то довести њене савезнике у Француску и обезбедити опстанак њене породице, што је покушала да убрза слајући рођацима извештаје о француским тактикама и покретима. Али никаква помоћ није стигла за Антоанет и њену породицу. Рат ће беснети и након њене смрти и трајати више од две деценије.

Фригијска капа са натписом Слобода и једнакост , 1792, преко збирки Париског музеја.

Монархија је сада била непоправљиво оштећена. У јуну 1792. револуционарни радикали су насилно ушли у палату. Поставили су фригијску капу на краљеву главу и натерали га да наздрави револуцији. Овим једним чином, краљев преостали ауторитет је нестао и породица је била приморана да се поново пресели. Населили су се у средњовековном замку познатом као Храм. 21. септембра 1792. 1000-годишња монархија је укинута, а Антоанета и Луј су сада били само грађани који живе у новој Француској Републици.

Анонимни отисак гиљотине преко збирки Париског музеја

Истог месеца у Паризу је подигнута гиљотина која ће бити инаугурисана истог месеца. Овај такозвани хумани облик погубљења ће постати морбидни симбол заувек повезан са реформацијом која је у почетку започела као вера за слободу, братство и једнакост. Мафије су поново изашле на улице у позадини све захтевнијег рата и претње грађанског рата коју су изазвали цивили који су се противили револуцији. Догодио се велики масакр ројалиста, који је укључивао и бившу краљичину миљеницу, принцезу де Ламбал, чија је глава стављена на шиљак и држана испред Антоанеттиног прозора.

Портрет Луја КСВИИ у храму, Џозеф-Мари Виен , 1793, преко Парис Мусеумс Цоллецтионс

У великом масакру ројалиста, бивша краљевска породица није била поштеђена. Неколико месеци касније, Луис је изведен на суђење и осуђен на смрт гиљотином. Да ствар буде гора, Антоанетин осмогодишњи син, тадашњи Луј КСВИИ за све постојеће ројалисте, одузет јој је и премештен у другу ћелију у кули где је јадни дечак претучен и приморан да пева песме револуције. Никада више неће видети своју мајку и умро би од болести две године касније.

Марија Антоанета у Храму Александра Кучарског, ц. 1815, преко Париске музејске збирке

Сада потпуно понижена скоро свиме што јој је одузето, Антоанета је одвојена од своје ћерке Мари Терез и пресељена у Цонциергерие, тврђаву поред Сене. Била је затворена у влажној ћелији у средњовековном упоришту, лишеној скоро све природне дневне светлости са само једним малим прозором који је разбијао дебеле зидове. До тог времена, Француска је постала изолованија у Европи, а грађански рат је поново био у порасту. У покушају да заштити младу републику, формиран је Револуционарни суд за кривично гоњење непријатеља државе. А 14. октобра 1793. Марија Антоанета се појавила пред њима.

Марија Антоанета осуђена од стране Револуционарног суда / са оригиналне слике Пола Делароша , коју је објавио Јохнсон, Фри & Цо., издавачи између 1850. и 1870. године, преко Конгресне библиотеке.

Не више од показног суђења, поступак је деловао као последњи покушај да се смртно рани некада поносна монархија. Приче о последњој француској краљици првенствено су извучене из клеветничких карикатура и памфлета уместо било каквих стварних доказа. Нечувене оптужбе су умешане у мешавину и трибунал је отишао толико далеко да је оптужио Антоанет да има инцестуозни однос са њеним сином. Њена судбина је већ била одлучена пре суђења и требало је да буде стрељана гиљотином два дана касније, 16. октобра.

Портрет Марије-Антоанете, француске краљице, који је довео до њене смрти Жак-Луј Давид , 1793, преко збирке Лувра, Париз

Иако постоје многе представе Антоанеттиних последњих тренутака, најинтригантнија је брза скица коју је направио неокласични уметник Жак-Луј Давид . Ватрени револуционар који је гласао за Антионетину смрт, Давид је скицирао жену која је изгледала много старије од својих 37 година. Њена коса, некада инспирација за необичну уметност и дизајн, вири испод њене хаубе у неједнако исеченим комадима. Она има мрачан израз лица, али главу држи високо, леђа исправљена, и неће нарушити своју смиреност чак ни када се приближи гиљотини. Уметник није претворио последње тренутке свог противника у још једну карикатуру. Уместо тога, одступио је неколико корака од циља за који се толико борио, да би посматрао жену која је изгубила све храбро суочавајући се са својом смрћу.

Марија Антоанета: Последња краљица Француске

Марие Антоинетте, краљице Француске, Лоуисе Елисабетх Вигее Ле Брун , ц.1788, преко Музеја уметности Њу Орлеанса

Француска револуција је увела моћне идеале којима и данас тежимо да живимо. И док је револуција настојала да оконча вишегодишњу неједнакост, ми често заборављамо на окрутност која се десила како је нова република сазревала. Године огорчености и глади учиниле су француски народ осветољубивим. А у Марији Антоанети су пронашли савршеног жртвеног јарца да представља све што није у реду са неправедним системом.

Више од пуког окончања овог система, желели су да искористе њену уништену репутацију за све што је вредело. Да, била је неозбиљна и учинила је мало или ништа да побољша животе људи и сигурно, монархија више није пружала земљи оно што јој је заиста било потребно. Али, уз слободу, Француска револуција је створила и још више трагедије у својим бруталним масакрима, и полако али сигурно је раздвојила мајку и њену породицу.