Зашто је кревет Трејси Емин изазвао такву сензацију?
британски уметник Трејси Емин изазвала је медијску сензацију када је свој прљави, ненамештен кревет изложила јавности као уметничко дело инсталације, назвавши га једноставно Мој кревет, 1998. Пресут дубоко интимним, срамотним садржајем који други не би желели да укућани виде, укључујући пакете пилула, запрљане санитарне производе, прљаве панталоне, празне боце вотке и још много тога, Еминов кревет постао је нека врста исповедаонице. То је открило њене најдубље, најмрачније тренутке целом свету. Није ни чудо што је то изазвало огроман медијски фурор. Али и зацементирао Еминово место у историји уметности , што је довело до њене номинације за Британце Тарнер награда само годину дана касније. Њено злогласно уметничко дело такође је привукло подршку уметничких магната Цхарлес Саатцхи , који ју је катапултирао у свет међународне јавности. Прегледавамо неке од кључних тема у Еминовом кревету да бисмо сазнали више.
Кревет Трејси Емин био је шокантно искрен
Еминова инсталација била је заснована на стању у којем је напустила кревет након посебно мрачних четири дана свог живота. Након лошег раскида са својим дечком, Емин је провела око четири дана у кревету, пијући, пушећи и узимајући разне таблете док је покушавала да се избори. Када је коначно изашла на површину, Емин је погледао њен неуредан, прљав кревет и помислио: „Ја сам то направио. Одлучила је да стање свог кревета током ове депресивне епизоде преточи у уметничко дело. До сада је Емин већ почео да зарађује широку репутацију за стварање уметности која је шокантно лично (погледајте њен ушивени шатор), али ова инсталација је довела њене идеје на нови ниво.
Она је укључила дубоко интиман материјал
Један од најшокантнијих аспеката Еминовог кревета било је укључивање таквог личног, интимног материјала. Изгужвани чаршави били су разасути мрљама, док су свуда око њега биле празне флаше од вотке, пакетићи цигарета, крвави доњи веш, коришћени и некоришћени кондоми, разни пакетићи таблета, прљава одећа, згужване марамице, тест на трудноћу, лубриканти и друго. Реакције када је први пут открила инсталацију у Токијском изложбеном простору Сагачо 1998. биле су од шока и ужаса до похвала. Критичари су је критиковали што је тако дрска са својом сексуалношћу, док су присталице заговарале директну, искрену искреност дела.
Кревет Трејси Емин довео је у питање вредности уметности
Један од кључних концепата иза Еминове инсталације Мој кревет, био је преиспитивање вредности уметности, питајући се шта чини уметничко дело и како оцењујемо његову вредност и заслуге. Као Јосепх Беуис , Емин је веровао да свако може бити уметник – да то не захтева посебну вештину, таленат или интелигенцију – већ само храброст да устане и каже „ово је уметност“. Марцел Дуцхамп , Емин'с Мој кревет био је облик 'Реадимаде' скулптуре, узимајући предмете из стварног света и претварајући их у уметничко дело.
Али док је Дишан још увек имао потписао и представио своја готова уметничка дела , Емин је намерно прекршио све лепоте галерије, остављајући цео кревет у прљавом, рашчупаном стању да га сви виде. Притом нас је замолила да размотримо шта је уметничко дело, тврдећи да би се читаво њено постојање могло преточити у уметност ако би то рекла, јер је живела у перформативној улози уметника. Тако је кревет постао одраз и продужетак њеног стваралачког живота.
Померила је границе укуса
Еминова инсталација није била само шокантно интимна и померање граница – било је и дубоко непријатно гледати. Приморала нас је да се суочимо и чак уђемо у помрачено стање ума у којем је била док је заузимала овај прљави, неуредни кревет, питајући нас да ли смо и ми можда искусили нешто слично. Наменски „лош укус“ Еминовог уметничког дела заиста је разбеснео неке критичаре. Једни су је оптуживали за сензационализам, док су је други означили као загледану у пупак, досадну или лењу јер прави уметност од тако обичне, свакодневне ствари. На неки начин, жири је још увек на Еминовом кревету – али волели га или мрзели – нема говора о његовом важном месту у историји уметности данас.