Шта је било тако сјајно у фонтани Марсела Дишана?

Марсел Дишан је био пионирски концептуални уметник, који се подсмевао свету уметности контроверзним и провокативним уметничким изјавама. Од унакрсног облачења до окретања бициклистичких точкова и играња канапом, уживао је у преокрету конвенционалног са бесмисленим, Дадаистички дух . Међутим, најпознатији од свих је Дуцхамп-ов фонтана, 1917, преправљени писоар који је окренуо за 90 степени, потписан чудним псеудонимом „Р. Мутт’ и приказан на постољу. Овај бизаран објекат сада има велики историјски значај. Али шта је било тако сјајно у томе? Читајте даље да бисте сазнали више о овој икони историје уметности.

1. Дишанова фонтана била је прво концептуално уметничко дело

Марсел Дишан, Фонтана, 1917. преко ВУСФ јавних медија

Дуцхамп'с фонтана, направљен 1917. године, вероватно је први икада концептуални уметничко дело. Данас су уметничке галерије пуне свих врста чудних и дивних предмета , али у Дуцхампово време то је била далеко традиционалнија афера. Дуцхамп је био један од првих који је у галеријски простор унео произведене предмете – које је назвао „Реадимадес“. Његова Фонтана је посебно привукла пажњу Реадимаде-а јер је био тако груб, груб предмет (чак и ако је онај који је купио био потпуно нов). Ово је такође било важно за Дишана, јер је желео да поткопа традиционални добар укус. Он је тврдио да све може бити уметничко дело, добро, лоше или ружно, све док га је уметник бирао и називао уметношћу. Чинећи то, Душан је показао да је концепт који стоји иза уметничког објекта важнији од саме ствари, и то је постало камен темељац концептуалне уметности.

2. Дишанова фонтана доводи у питање појмове оригиналности

Марсел Дишан, Фонтана, 1917. реплика, 1964, преко Тејта

Дишан је користио своју Фонтану да преокрене дубоко укорењене идеје о уметности. Једна од најважнијих идеја које је довео у питање је концепт оригиналности. Пре Дуцхамповог дана, од уметника се углавном очекивало да произведу једнократна, оригинална уметничка дела, потписана уметниковим именом како би доказали његову аутентичност. Али Дишан и његов друг дадаисти све ово довео у питање честим коришћењем пронађених предмета и вишекратника. У ствари, уз охрабрење француски надреалисти, Дуцхамп је наставио да прави више верзија Фонтана 1960-их, користећи исту врсту писоара, и потписујући га истим чудним псеудонимом. Дуцхамп је чак направио минијатурну верзију! Док је оригинална верзија Фонтана је сада изгубљена, идеја је живела кроз ове касније вишеструке. Дуцхамп је још једном доказао да је идеја или концепт важнији од оригиналног, ручно рађеног предмета.

3. Тестирати границе око слободе изражавања

Марсела Дишана фотографисао Ман Реј, 1964. преко Цхристие'са

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Дишан је поднео Фонтану групној изложби Друштва независних уметника, друштву чије је оснивачки члан одбора. Друштво је тврдило да ће прихватити свако уметничко дело за излагање, одбацујући елитистички формализам Паришке загушљиве уметничке институције . Али Дуцхамп је желео да искористи ово уметничко дело да види колико су они заиста отворени и да ли заиста верују у слободу изражавања коју су тврдили да промовишу. Да би сакрио свој идентитет, Дуцхамп је послао рад под именом Р. Мутт, грубо потписан на писоару црном бојом.

Дишан је мислио да ће остали чланови одбора то прихватити без поговора ако открије да је то дело било његово. Али под непознатим именом, друштво је морало да анализира објекат и идеју. Када су га одбацили као непристојан и неморалан, Дишан је оспорио принципе чланова одбора и њихову наводну толеранцију према смелим новим идејама. Дишан је био један од првих који је производио уметност под анонимним псеудонимом, али много више уметника би следило његов пример .

Четири.Алфред Стиеглитз је фотографисао Дуцхампову фонтану

Фонтана Марсела Дишана, 1917. фотографисао Алфред Стиеглитз за дада часопис Тхе Блиндман, преко Ц-Филе-а

Након што је Друштво независних уметника одбацило Дуцхампову фонтана, уредио је за цењене документарни фотограф Алфред Стиеглитз да фотографишем његов писоар. Ова фотографија је сама по себи постала важно уметничко дело – Стиглиц то можда није схватио у то време, али је документовао преломни тренутак када су уметничке вредности и традиције доведене у питање. Тхе дадаист часопис Тхе Блиндман објавио је Стиглицову фотографију уз анонимни текст, у којем се тврди да фонтана господина Мута није неморална, то је апсурдно, ништа више од када је неморално... Узео је обичан животни предмет... ставио га под нови наслов и тачку гледишта [и] ... створио нову мисао за тај објекат.