7 изненађујућих употреба гротескног стила у барокној и рококо архитектури

Оно што се може назвати гротескном архитектуром први пут се појавило у старом Риму као скуп декоративних детаља у ентеријеру кућа. Гротескни стил се сада може препознати кроз замршеност природних и животињских елемената, који се стапају у фантастична и бизарна створења која изазивају машту. Гротеска је због своје необичности опстала од ових почетака у Риму и утицала на уметнички развој ренесансе, барока и рококоа.

1. Постоји ли тако нешто као што је гротескна архитектура?

Гротескни орнамент панел од Жака Андруеа ду Серсоа , 1566, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Термин гротеска је почео да се користи у уметности за различите објекте, кровни термин за многе различите итерације. Откако је у уметнички речник ушла око 18. века, гротеска је почела да се повезује са необичношћу, мистериозношћу, фантастичним и чудним, одвратно, ружно и узнемирујуће . Уопштено говорећи, овај термин се користи за описивање ствари које имају веома искривљене и замршене форме.

Можемо ли онда говорити о специфичном гротескном стилу архитектуре? Можемо, ако мислимо да је одређена архитектура визуелно под утицајем гротеске или има разне гротескне елементе. Уосталом, гротеска као мотив идентификована је још од старог Рима; налазио се као обележје у разним ентеријерима кућа. Стога је по својој почетној природи везан за грађевине и архитектуру. Овај чланак ће се фокусирати на његово порекло у Риму и његово присуство током Ренесанса , барок и рококо период.

2. Порекло гротескне архитектуре

Гротеска Панел од Жака Андруеа Ду Серсоа , 1550, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Гротеска се може препознати на основу две њене главне карактеристике. Садржи одређени степен оптичке илузије и садржи природне елементе као што су биљке и животиње. Од прве употребе у Риму, природни елементи, звани арабеске, често су коришћени на начин који је фаворизовао илузију. То је учињено у смислу да су природни елементи из даљине састављени тако да опонашају форму архитектонског елемента и да откривају своју праву природу тек када им се гледалац приближи.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Ин Древни Рим , гротескна архитектура је била фаворизована у фреско орнаментима и подним мозаичким украсима. Витрувије их је описао као инфериорне, рекавши како је трска замењена стубовима, канелурасти додаци са коврџавим листовима заузимају место забатима (...) а на врху њихових кровова расту витке стабљике и волуте на којима бесмислено седе људске фигуре. Чак и ако Римљани сами нису користили термин гротеска, како је касније уведен, ове карактеристике које је описао Витрувије постале су препознате као део стила.

3. Гротеска у ренесанси

Табла 2: три фрагмента фриза, горе, гротескна глава човека, лобања овна доле лево и химера доле десно после Стефана дела Беле , ца. 1638-43, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Први облик за реч гротеска може се пратити од речи цаветхесцхе који је коришћен у уговору за библиотеку Пиколомини 1502. Реч је дефинисала декоративни систем који су Рафаел Санцио и његов тим развили за украшавање лођа. Специфична карактеристика ренесансне гротеске је употреба оквира за обележавање и фокусирање пажње гледаоца. То се може видети у библиотеци Пиццоломини, где панели са плафона и траке које се користе за украшавање зидова користе рамове са многим природним елементима који се могу класификовати као гротескни.

Гротескна архитектура је цветала као стил и у маниристичком периоду. Поред фантастичног и интригантног карактера који је гротескни стил већ имао, маниризам додаје иконографска и симболичка значења која су могли да дешифрују само познаваоци таквог језика. Један од најутицајнијих уметника који је развио оно што бисмо могли назвати гротескном архитектуром био је Ђовани да Удине. Својим радом у Риму понудио је остатку Европе сјајан репертоар симбола и украса, ефикасан уметнички језик за овај нови стил.

4. Барок и гротеска

Цвеће у гротескној вази аутор Орсола Маддалена Цацциа , ца. 1635, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Од ренесансе, гротескни стил се наставио у разним облицима. Пошто је гротеска била дефинисана својим бројним замршеним детаљима, до краја ренесансе је ушла у облике дизајна и декоративне уметности. Тхе Барокна стил је под утицајем гротеске на два главна начина. Пре свега, барокна и гротескна архитектура деле веома китњаст стил који се ослања на илузију и одређени степен симетрије. друго, развио се барок гротескни стил у декоративним предметима, принтовима тканина за ентеријере и намештају.

Током барокног периода гротескна архитектура прелази са елемената великих размера на мање објекте који украсите ентеријере . Домен гротеске остао је у унутрашњости зграде чак и ако се понекад могло видети како се шири у неким спољашњим елементима архитектуре или чак у неким од додатака које користе они који су то могли приуштити замршену израду . Сјајан пример барокне гротеске налази се у раду холандског сребрњака Адама ван Вианена. Радио је за важне покровитеље као што је цар Рудолф Други, дизајнирајући и стварајући све врсте шољица и тањира у сребру. Када се посматрају његове креације, може се пронаћи много гротескних елемената заједно са истим несигурним и динамичним аспектом који дефинише стил, јер гледалац може очекивати да се лист претвори у животињу и тако даље.

5. Рококо и суптилни мотиви

Табла 1: орао који иде удесно, биста жене десно окренута у профилу после Стефана дела Беле , ца. 1638-43, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Стил рококоа који је помно пратио развој барока такође је под утицајем мотива који су први развијени у гротескној архитектури. Чак и ако рококо одриче се симетрије коју деле барок и гротеска, преферирајући флуидност и спонтаност, користи природне елементе. Иако већина елемената није у потпуности гротескна, они потичу из гротескног стила. Упркос томе, гротескни рококо се и даље може приметити у декоративној уметности, зидним облогама и украсним тканинама. Суптилни наговештај гротеске присутан је свуда у периоду барока и рококоа ако се посвети довољно пажње. Дршка шоље може бити у облику животиње са лишћем, крај лепезе може имати неке природне елементе, или чак седло може имати гротескно лице извезена на њему .

И у бароку и у рококоу, гротеска се још више развила као симболички систем који носи скривена значења за оне који посвећују довољно пажње детаљима. Ове скривене поруке су се често преносиле у унутрашњим предметима као што су намештај или лични предмети.

6. Бизарни случај кабинета

Кабинет Амалије ван Солмс од Виллема де Ротса , ца. 1652-57, храстово дрво и слоновача, преко Ријксмусеума, Амстердам

Систем развијен у гротескном стилу могао би се користити за преношење скривених порука, а то се може илустрирати кроз случај кабинета Амалија Ван Солмс (1602-1675). Била је супруга Фредерика Хендрика, принца од Оранжа, и стога је била део владајуће куће Холандске Републике. Међутим, њен муж је неочекивано умро, а она се суочила са проблемом сукцесије: њихов прворођени син је још увек био премлад да би владао, а његова будућа владавина могла би бити оспорена ако би кућа изгубила ауторитет и утицај.

Да би била сигурна да утицај породице неће бити умањен у одсуству способног владара све док њен син не постане пунолетан, Амалија је наручила низ импресивних комада намештаја који би задивили њене посетиоце. Најбизарнији, кабинет са цветним интарзијама, пренео је скривену поруку својим гледаоцима. На својим вратима, користећи гротескно инспирисане елементе, говори да ће чак и ако је Кућа наранџе окружена непријатељима, она победити. За описивање ове идеје користи се дрво поморанџе окружено опаким трњем.

7. Привлачност гротескне архитектуре

Табла 4: пет гротескних глава од Стефана дела Беле , ца. 1642-43, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Да ли је гротеска била популаран стил? У старом Риму свакако јесте, а чак и чињеница да је гротескна архитектура опстала у доба ренесансе, барока и рококоа кроз декоративне стилове сведочи о њеној популарности. Шта би могло бити тако привлачно у овом бизарном стилу?

Прво и најважније, његова привлачност вероватно произилази из необичан и интригантан лик . Људи су по својој природи радознала бића, тако да оно што им привуче пажњу такође ће изазвати њихову радозналост. Друго, врста илузије коју гротескна архитектура користи је једна од њених предности у смислу популарности. Превари око и тера гледаоца да се приближи. Треће, елемент изненађења који се јавља када неко схвати да колона није колона, већ гомила лишћа чини читаво искуство узбудљивим.

Стога је гротескна архитектура и стил сведочанство људске генијалности и креативности, стварајући оптичке илузије и неочекиване композиције. Она ангажује и провоцира гледаоца да преиспита шта год види јер ствари нису онакве какве изгледају издалека.