Фриз живота Едварда Мунка: Прича о фаталној жени и слободи

Едвард Мунк

Аутопортрет од Едварда Мунка, 1895, преко МоМА, Њујорк (лево); са Око у оку од Едварда Мунка , 1899, преко Метрополитен музеја у Њујорку (десно)





Едвард Мунк је упамћен као иконски уметник модерне уметности и експресионизам . Многи знају Врисак због својих емоционалних превирања која су карактерисала променљива времена модерне ере. Слично томе, тхе Фриз живота нуди реакционарни наратив у првом лицу да би се разумео викторијански патријархат док он са страхом прелази у двадесеттхвека . Фемме фатале је једноставно била друга страна истог новчића феминизам првог таласа . Иронично, Мунк се носио са својим личним сломом срца од посебно вампирске жене у то време. Што поставља значајно питање да Осцар Вилде покушао да одговори у свом есеју из 1891: да ли уметност имитира живот, или живот имитира уметност?

Едвард Мунк и почетак Фриз живота

Едвард Мунцх портрет осло

Едвард Мунк , 1905, преко Мунковог музеја, Осло



Норвешки уметник рођен је 12. децембратхиз 1863. године, у срцу модернизоване Европе. Са пет година, Едвард Мунк пати од једне од својих најранијих трагедија: смрти мајке. Већи део његовог раног живота обликован је око интензивне побожности и емоционалне турбуленције његовог оца. По уласку у Краљевску школу уметности и дизајна 1880, Мунцхова уметничка каријера цвета баш као и његова прва тајна љубавна веза 1885.



Годину дана касније, Мунцхов рад је представљен на годишњој Артист'с Аутумн Екхибитион и окреће многе главе. Болесно дете изазива помешане реакције у јавности, али Мунцху пружа потребан изглед. Касније 1896. покушава да стекне славу у свету уметности у Паризу, али на крају не успева након много претходног успеха. Две године касније, Мунк започиње још једну романтичну везу, само да би био преплављен истом амбивалентношћу која је опседала његове везе са женама. Његов рад из Фриз живота 1890-их и надаље истражују ове интернализоване конфликте и лична искуства све док не постану застарели у модерној ери.

Да ли уметност имитира живот, или живот имитира уметност?

одвајање Едвард Мунцх

Раздвајање од Едварда Мунка , 1896, у Музеју Мунцх, Осло, преко Гоогле Артс анд Цултуре

Већи део уметничке каријере Едварда Мунка био је јасно повезан са његовим личним животом. Ова његова све већа бол у срцу само се зацементирала као Фриз живота серија оживљава. Једно уметничко дело које је Мунков живот претворило у спектакл био је Раздвајање . Приказане су две фигуре окренуте једна од друге: млада бела жена која блиста у белој хаљини хода стазом, далеко од ожалошћеног и септичног човека. Он је остављен иза себе и скреће поглед док се од бола стеже за срце, док се чини да ветрови теку уз њено пролазно присуство.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Раздвајање онда је уметнички приказ сломљеног срца и одбацивања. С обзиром на изглед здравог сјаја, подразумева се да она може да живи независно од болесног човека. Или је можда њен одлазак из везе оно што је довело до зле судбине мушкарца. Ова сцена би могла бити оно што Мунк тумачи као извор мушке непосредне патње док жена постаје независна од њега. У много већој шеми, Раздвајање оличава покрет бирачког права док жене постају компетентне и асертивне. Овај феномен постаје центар пажње иу другим облицима културе, али највише у готској књижевности.



Живот, љубав и смрт

вампир Едвард Мунцх

Вампир од Едварда Мунка , 1895, преко Мунковог музеја, Осло

Када помислите на фигуру вампира, шта вам пада на памет? Да ли је то неко ко лута ноћу и пије крв као храну? Популарна вампирска фигура за коју сте можда чули носи име Дракула ; био је и плод Роман Брама Стокера из 1897 . Више о овом појму ће се расправљати у списима Едварда Мунка, али две године раније, Вампир чини изглед. Слика се састоји од две централне фигуре: болесног човека и блиставе жене. Она се фокусира на њихов загрљај док му зарива лице у врат. Његова кожа је болесна у поређењу са њеном јер зрачи топло док их тамни обриси окружују. Ипак, изгледа да он не одгурује нашу даму ноћи, већ јој дозвољава да га држи.



Није изненађење што се црвена боја овде појављује због свог двоструког значења као крв. Страх око способности жена, гласањем, манифестује се у Мунковом приказу вампира: бића које привлачи човека лажним обећањем телесног задовољства и наклоности. Иако изгледају угњежђени на љубазан начин, загрљај дуа брзо постаје паразитски. Овај појам фаталне жене може се видети у песмама које се налазе у Мунковим књигама за цртање, од којих су многе биле повезане са Фриз живота серије.

Вритингс Овер Тхе Иеарс

Едвард Мунцх пише песму

Списи Едварда Мунка: енглеско издање од Едварда Мунка , преко Мунцховог музеја, Осло



Едвард Мунк постаје заљубљен у идеју да му се дозволи да жртвује своју душу женама. Међутим, шта се онда дешава ако се мушкарац препусти својим жељама за овим вампирским и женским бићем? Ако се он сам преда, њихов пад покреће дестабилизацију тврдње, темељ патријархалне идеологије. У сагласности са Фројдовска психоанализа , ова песма је засићена слике женског тела. Протагониста Едварда Мунка је у искушењу да седне за обилну трпезу љубави својих љубавника након што она отвори капију, само да би брзо схватио да је преварен. Храна га трује јер трпеза није испуњена љубављу, већ смрћу, болешћу и отровом.

Мунцхова размишљања о фаталним женама поклапају се са онима које су вампирске жене Брама Стокера представљене у Дракула , као што се види кроз пример Лусин лик . Ове очигледне опасности су исписане кроз извођење Лусине трансформације, као крајње персонификације женске компетенције и аутономије. Ипак, опсесија Едварда Мунка овим двоструким значењем женске тврдње или самопоуздања помиње се неколико пута у другим списима током времена.



моја Мадона Едвард Мунцх

моја Мадона, ин Списи Едварда Мунка: енглеско издање од Едварда Мунка , преко Мунцховог музеја, Осло

Протагониста се поново појављује када прислони главу на груди [своје љубавнице], након што је позван у њен загрљај. Фокусира се на крв која пулсира у њеним венама надајући се да ће наћи мир у њеним рукама. Песма постаје мрачна када она притисне две горуће усне на његов врат и пошаље га у смрзнуто хипнотичко стање испуњено смртоносном жељом. Вампир, и за Мунцхова и за Стокерова дела, представља дуалност женске компетенције и њене сексуалне асертивности. Кроз вампиризам, она глуми фаличну природу контроле и моћи која би се могла сматрати мушком особином у викторијанском друштву.

Фриз живота , као и његови пратећи списи, доследно се дотиче идеја живота, љубави и смрти из мушке перспективе. Анксиозност из 19. века тада потиче од тренутка у којем се њено обећање о телесном задовољству завршава његовим предајом. Едвард Мунк тада предлаже осећај заточеништва како би спречио да се овај терор манифестује у ужасавајућу стварност, као што се види у Мадонна уметничко дело.

Божанствена, али опасна Мадона

Мадона Едвард Мунцх

Мадонна од Едварда Мунка , 1895, преко МоМА, Њујорк

Друго опште познато њено име би било Девица Марија из хришћанства. На ове ране подсећа литографија Ренесанса или Византија портрете, али њен значај приказује на другачији божански начин. Едварда Мунка Мадонна елаборира женску аутономију као нешто истовремено чудовишно и свето. Она мрзовољно позира за разлику од бебе која се држи у углу. Иза ње леже плави и црни ковитлаци, као и облик налик црвеном полумесецу који вири из њеног простора главе.

Скелет новорођенчета је минускулан у укупној хијерархији овог дела и стога утврђује већи значај фигуре Мадоне. Њен израз лица и говор тела нам говоре да је опуштена, скоро као да ужива у хипнотичком окружењу које зрачи из ње. Композиција затим тражи два могућа одговора од гледаоца: узвишени осећај страхопоштовања и процене, или страшну и претећу одбојност. Да би смирио ову потоњу, Мунк је затвара у оквир крви и сперме. Сангвинична граница утире пут за повратак човека или бебе у едипал мајка. Мадонна би на крају персонификовало појам смрти унутар Фриз живота .

Ангст Едварда Мунка

аутопортрет Едвард Мунцх

Аутопортрет од Едварда Мунка , 1895, преко МоМА, Њујорк

На вртлогу трауматских искустава у раном детињству, праћених сломовима срца, Едвард Мунк на крају ствара своје најпознатије дело до сада. Врисак се памти по свом отелотворењу емоционалног набоја многих током Фројда, Стокера и Мунковог живота. Жене би се сматрале шоком за многе с обзиром на постојеће друштвене системе за оба пола. Толико да не примећује само истакнути романописац и психолог, већ и активан уметник који путује широм Европе. У време Мункове смрти 1944. Фовизам и експресионизам се налазе у свету уметности, а покрет суфражеткиња је прошао кроз цео савремени западни свет. Чини се да би стрепња Едварда Мунка за друштвеним променама могла бити релевантна постхумно за неке, чак и данас.