Миес ван дер Рохе: Архитекта који је мислио да је мање више
Немачко-амерички архитекта Лудвиг Мис ван дер Рое рођен је као Марија Лудвиг Михаел Мис. Међутим, уместо да се ословљава пуним именом, архитекта се углавном назива Миес. Кратко име које изгледа веома прикладно за визију дизајна архитекте. Та визија биће мање је више . У ствари, име Миес постало је неодвојиво повезано са стилом овог пионира модернистичког дизајна. Више од имена, постало је симбол његових идеала, креација и његовог наслеђа.
Рани живот и образовање Миеса ван дер Рохеа
Пре него што се фокусирамо на дизајн Миеса ван дер Рохеа, хајде да прво боље погледамо његову позадину. Почевши од почетка, Миес је рођен 27. марта 1886. године у тадашњем провинцијском немачком граду Ахену. Његов отац се звао Мајкл Мис, а мајка Амалија Рое. Ово објашњава име Миес ван дер Рохе, које је архитекта створио за себе када је био млад.
Генерацијама је породица његовог оца страсно радила као клесари у свом послу и атељеу за мермер. Иако су њихови главни производи били надгробни споменици, одрастање у овом окружењу допринело је Миесовом интересовању за архитектуру. Како је Миес одрастао, његов отац је одржавао посао заједно са Миесовим старијим братом. Живели су прилично лагодан живот као породица средње класе.
У складу са породичним послом, Миесово основно образовање је праћено двогодишњим програмом у трговачкој школи. Трговачку школу не треба мешати са занатском школом, јер није нудила теоријски програм вишег нивоа. У интервјуу 1968. године, сам Миес је рекао следеће о свом образовању: трговачка школа нудила је двогодишњи курс који би матуранту омогућио да се запосли у канцеларији или радионици. Велики акценат је био на цртању, јер је то било нешто што су сви морали знати. Оно што вам је требало на послу, то су они [они практично обучени] научили да раде, мајсторски.
Како је Миес рекао, његово срце је припадало практичном, па се није осећао као да је нешто пропустио током школовања. Након двогодишњег школовања у трговачкој школи, Миес је своју страст пратио радећи на разним радним местима. Његов први плаћени посао био је цртач у фабрици штукатура.
Пресељење Миеса ван дер Рохеа у Берлин
Због вештина које је Мис ван дер Рое показао у свом раду у фабрици, постало је мало вероватно да ће се вратити у камени атеље свог оца. Док је наставио каријеру радећи за двојицу архитеката у Ахену, Миес је показао толико талента да му је архитекта по имену Дулов саветовао да се пресели у Берлин. Не знајући како да изврши транзицију, Дулов је саветовао Миеса да се пријави на огласе у часопису Тхе Баувелт . Миес је прихватио овај савет и након што је добио понуде са оба места на која је писао, пресељење у Берлин постало је стварност. Од 1905. године, Миес је живео и радио у Берлину, где је први пут научио да ради са дрветом.
У то време, Мис ван дер Рое је упознао добро афирмисаног сликара, вајара и илустратора Бруна Пола, који се окренуо примењеној уметности и архитектури. Године 1907. Паул је чак постао један од оснивача Деутсцхер Веркбунд-а, који је био међу најважнијим снагама иза развоја немачке уметности, заната и архитектуре. У Пауловим школама Миес је научио и заволио дизајн намештаја. Након тога, Миес је радио заједно са Паулом неколико година, где је добио своју прву независну наруџбу за пројектовање куће у потсдаму и предграђу Берлина Бабелсберга више класе. Зграда је названа Кућа Алојза Рила, по комесару.
Изузетан стил и извођење Миесовог рада тада је приметио Паулов менаџер канцеларије Пол Тирш, који је раније радио за чувеног архитекту Петера Беренса. Као што је обећао, Тиерсцх је обавестио Беренса о свим талентованим младићима на које је наишао, укључујући Миеса ван дер Рохеа. Бехренс је преко његовог обавештења позвао Миеса да се придружи његовом студију. Понуда коју је са задовољством прихватио. У овом студију, Миес би радио заједно са другим фигурама које ће касније и сами постати пионирски архитекти. Међу њима су били Ле Корбизје и Валтер Гропијус.
Постати авангардни архитекта
Док је Петер Беренс био кључна фигура текућег немачког Југендстил стила, његови погледи на стил су се брзо променили након 1900. Он је постао авангардни мислилац, који је веровао да дух ( Зеитгеист ) индустријског доба најбоље се откривало кроз јаке геометријске линије. Почевши у студију Бехренс 1908. године, Миес је даље развијао своје авангардне идеје. Све више је тежио једноставности облика како на спољашњости тако и на ентеријеру својих зграда.
Док је површина већине његових екстеријера била глатка и поједностављена, његова унутрашњост би била чиста и врло минимално украшена. Поред тога, почео је да користи индустријске материјале као што су стакло и челик. Развио је јаку наклоност према афоризмима л есс је више и Бог је у детаљима , а његови дизајни би одговорили на ове једноставне, али снажне фразе.
Могло би се рећи да је Мис ван дер Рое био човек свог времена. Током двадесетих и раних тридесетих његов таленат, портфолио и репутација су порасли. Он је заиста поставио темеље за своју важну заоставштину и постао кључна личност модернистички дизајн током ове фазе. Нешто што га је учинило савршеним кандидатом да преузме место директора Баухаус 1933. Последњи директор у ствари јер Баухаус морао да се затвори због све већег политичког притиска.
Штавише, ово није била само једина ствар на коју је утицала суморна политичка клима у Немачкој тог периода. Било који авангардни стваралац, међу којима савремених архитеката , били су под све већим притиском да напусте своје уметничке форме и идеје. Из тог разлога, Миес се 1938. преселио у амерички град Чикаго, где је постао шеф Архитектонског колеџа на Институту за оклоп у Чикагу. Овај институт се сада зове Иллиноис Институте оф Тецхнологи.
Баш као и многи други модерни уметници који су побегли из Европе током 1930-их и 1940-их, Миес је цветао у позитивној клими Америке за авангардну уметност. Нарочито након завршетка Други светски рат , Миес је добио многе наруџбине које су додатно обликовале његову бриљантну заоставштину. Нарочито током 1950-их и 1960-их, Миес је проширио свој опус са више небодера.
Миес ван дер Рохе и Лилли Реицх Павиљон Барселоне , 1929
Један од најпознатијих дизајна Миеса ван дер Рохеа је павиљон Барселоне. Зграда је дизајнирана у сарадњи са дизајнером текстила, намештаја и ентеријера Лилли Реицх, са којом је Рохе блиско сарађивао током 1920-их и раних 1930-их. Павиљон у Барселони се првобитно звао Немачки павиљон, јер је то био немачки допринос Међународној изложби у Барселони 1929. године. Међутим, касније је постао познат као павиљон Барселоне.
Прича иза преименовања има везе са реконструкцијом павиљона. Након изложбе, зграда је демонтирана и делови су послати назад у Немачку на поновну употребу. Међутим, педесет година након изложбе, Градско веће Барселоне је схватило да је павиљон имао значајан утицај на ток архитектонског развоја. Из тог разлога су дали наређење да се обнови. Реконструкција Павиљона одвијала се између 1983. и 1986. године, а извела ју је група каталонских архитеката.
Павиљон Барселоне је направљен од великих комада шареног мермера са разних места у свету. Међу овим местима су Грчка, Рим и северноафричке планине Атлас. За потребе реконструкције мермер је поново сакупљен са ових места. Осим мермера, Миес је користио и јединствено камење попут црвеног оникса и травертина. Тхе минимално структура и украси говоре сами за себе, док луксузни материјали одјекују квалитетом. Упркос тешким каменим зидовима, павиљон у Барселони изгледа лагано због свог отвореног плана и употребе стакла и челика.
Вила Тугендхат, 1929-1930
Вила Тугендхат се налази у малом чешком граду Брну. То је једини пример модерног дизајна који се налази у Чешкој Републици који је уписан на Унескову светску баштину. Вила Тугендхат је била део кућа више класе Миса ван дер Роеа. Изграђена је за Фрица Тугендхата и његову супругу Грету. Вила је изграђена на косом терену и окренута је према југозападу. Комбинација између позиционирања и стаклене фасаде на овој страни чини унутрашњост веома лаганим.
Зграда се састоји од три спрата: подрума, другог спрата (приземље) и трећег спрата. Од ових спратова, други и трећи су били стамбени простори, док је подрум функционисао као помоћни простор. Овде су се могле наћи просторија за ваздухопловство, котларница, просторије за увлачење прозора и тзв. соба мољца . Друга прича се састојала од главних дневних соба, зимског врта, терасе, кухиње и соба за послугу. Трећа прича је била ниво који се повезивао са улицом и где су се налазиле породичне спаваће собе.
Вила Тугендхат била је још један од Миесових дизајна које је креирао у сарадњи са Рајхом, као и са Сергиусом Руегенбергом. Као иу павиљону Барселоне, Миес је такође уградио прелепо камење у вили Тугендхат. На пример, постоји зид од меда и жутог оникса са планине Атлас у Мароку. Осим камења, Миес је за кухињски зид од полуцилиндра користио дрво од макасарске ебановине са острва Целебес у југоисточној Азији.
Остали материјали које не треба изоставити су челик и бетон. Вила има јак челични скелет који подржава целу структуру и ојачава бетонске плафоне. Кућа је чврсте конструкције, ентеријера у коме преовлађују племенити материјали, а који је минимално уређен квалитетним намештајем. Један од карактеристичних комада намештаја била је фотеља Тугендхат.
Миес ван дер Рохе'с 860-880 Лаке Схоре Дриве Апартментс, 1949-1951
Миес ван дер Рохе је такође дизајнирао више небодера током 1950-их и 60-их година. Међу њима су апартмани 860-880 Лаке Схоре Дриве, који су изграђени између 1949. и 1951. поред језера Мичиген у Чикагу. Куле близнакиње апартмана Лаке Схоре нису само редефинисале хоризонт Чикага, већ су промениле и концепт становања у високим зградама за послератну генерацију. Куле близнакиње, са својих двадесет и шест спратова, давале су становницима прелеп поглед на језеро. Апартмани 860-880 Лаке Схоре Дриве такође су важан приказ Миесове идеје да архитектура треба да буде независна од своје локације. Један од начина на који се ови станови издвајају из свог окружења је кроз коту приземља. Нешто што се добија употребом колона као основе.
Баш као и две зграде о којима је раније било речи, апартмани Лаке Схоре Дриве одговарају на чувену идеју Мис ван дер Роеа да мање је више . За почетак, спољашњост зграда показује њен унутрашњи челични скелет, док се остали зидови састоје од стакла. Комбинација ова два елемента створила је једноставне, али чврсте зграде које су лепо рефлектовале сунчеву светлост. Поред тога, комбинација два материјала, стакла и челика, дала је зградама префињен изглед.
Унутрашњост станова је, пак, имала прилагодљиве тлоцрте. То значи да су станови изграђени са елементима који се лако могу померати да би се створио другачији распоред. На горњој слици можете видети неке примере прилагођавања оригиналне структуре. Такође показује како су ентеријери генерално имали отворене планове и минималан уграђени намештај.
Фотографија изнад приказује оригинални ентеријер једног од станова 860-880. Овде можете видети подесиве дрвене зидове, као и употребу материјала попут дрвета и камена. Опет, принцип од мање је више био савршено изведен. Ништа у становима 860-880 није било непотребно, неуравнотежено или нерафинирано. Био је то Миес каквог га најбоље познајемо.