Нам Јуне Паик: Ево шта треба да знате о мултимедијалном уметнику

нам јуне паик добро јутро орвелл

Још од Добро јутро, г. Орвелл од Нам Јуне Паик ет. ал, 1984; са Нам Јуне Паик у свом студију Лим Јанг-Кјун, 1983





Нам Јуне Паик је био мултимедијални уметник и члан Флукуса чија је иновација у дигиталним и видео медијима донела титулу 'оца видео уметности.' Његов експериментални, насмејани рад био је укорењен у авангардној уметности перформанса и музици и наставља се. да инспирише уметнике данас. Медитирао је на огромну мрежу будућих телекомуникација, сковао термин „електронски супераутопут“ 1974. Ево детаљног погледа на уметников живот и каријеру, и како је постао икона видео уметности.

Рани живот Нам Јуне Паика

нам јун паик портрет

Портрет Нам Џун Паик , преко Гагосиан Галлериес



Нам Јуне Паик рођена је у Сеулу, у Кореји, 1932. године, као најмлађа од петоро браће и сестара. Током свог детињства тренирао је класични клавир. У касним тинејџерским годинама, његова породица се преселила из Кореје у Хонг Конг и касније у Јапан као резултат Корејског рата. Паик је похађао Универзитет у Хонг Конгу и дипломирао је 1956. године са дипломом уметности, након студија естетике и музичке композиције. Написао је своју главну тезу о јеврејско-аустријском композитору по имену Арнолд Сцхоенберг , који је био веома утицајан у немачком експресионистичком покрету, упркос томе што је његову музику забранила Нацистичка партија током владавине Трећи рајх .



Музички интерес Нам Јуне Паика одвео га је у Западну Немачку касних 1950-их, где је уметничка авангарда била у пуном замаху. Музичари, уметници и писци померали су границе свог заната на невиђене начине као одговор на друштвено-политичке преокрете раног двадесетог века. Овде се Нам Џун Паик упознао са Џоном Кејџом, Јосепх Беуис , и Карлхеинз Стоцкхаусен, између осталих. Сваки од ових уметника би допринео нечему критичном Паиковој уметничкој визији у будућности. Кејџ би допринео својој посвећености насумичном стваралаштву, Штокхаузену свом интересовању за електронску уметност, а Бојсу својој склоности ка разрађеном извођењу.

Флов

нам јун паик студијски портрет

Нам Јуне Паик у свом студију од Лим Иоунг-Киун , 1983, преко галерије 2ГИЛ29, Сеул



Преко ових уметника (и других који овде нису поменути), Нам Јуне Паик се укључио у Флов кретање. Флукус покрет је уметнички покрет који обухвата све дисциплине, фокусирајући се на дисциплину и процес стварања уметности колико и на сам уметнички производ. Флукус такође центрира искуство гледаоца, често израђујући разрађене нове начине да ангажују гледаочеве мисли и чула. Праксе су често интердисциплинарне и укључују све, од традиционалних облика уметности као што су сликарство и класична музика до урбанистичког планирања и експерименталног позоришта. Флуксус се појавио с почетка двадесетог века С обзиром на уметност , проширујући анти-уметничке концепте које су развили лидери Дада, као нпр Марцел Дуцхамп .



Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

паик цхарлотте моорман тв грудњак

Наступа Цхарлотте Моорман Тв грудњак за живу скулптуру од Нам Јуне Паик , 1969, преко Валкер Арт Центер, Минеаполис



Неки од других уметника који су повезани са Флукус покретом укључују Аллан Капров , Иоко Оно , и Волф Востелл. Иако су се њихове креације често умногоме разликовале једна од друге, Флукус покрет је познат по томе што је заједница за дељење идеја заснована на пријатељству и експанзивној сарадњи. Капровове велике акумулације утицале су на Востелове масовне наступе окупљања, чије су теме заузврат утицале на Бојса, и обрнуто. Међутим, Паиков утицај унутар ове групе је био јединствен у свом фокусу на употребу електронике, а посебно телевизора.



Рана видео уметност

нам јуне паик припремио клавир

Нам Јуне Паик је припремио клавир у Изложба музике – електронска телевизија , 1963, преко МоМА, Њујорк

Паик је имао своју прву велику изложбу 1963. године, у приватној кући у Вуперталу. На овој изложби под насловом Изложба музике — Електронска телевизија , Паик је аранжирао не мање од четири клавира, дванаест телевизора, магнете, главу вола и друге припремљене звучне уређаје. Позајмивши од Џона Кејџа, четири клавира су „припремљена“, метод у коме се различити предмети постављају на жице клавира како би се изменили звукови који се производе када се притисну тастери. Слике на телевизорима су мењали јаки магнети — када би се поставили на или близу телевизора, магнети би искривили пројекцију слике у облику или боји, често на непредвидиве начине. Рифирајући на Кејџовим „припремљеним клавирима“, Паик би ове телевизоре назвао „припремљеним телевизорима“. Нетипично приказивање или измена већ постојећих објеката била је уобичајена тема у Флукус покрету, јер је подстицала ново разматрање свакодневних ствари.

У време своје немачке инсталације, Нам Џун Паик није поседовао много видео опреме и није могао да сними сопствене снимке за емисију. Као резултат тога, видео снимци приказани на телевизијама били су преноси уживо, изобличени магнетима док су свирали, а њихов контекст је измењен разним звучним машинама у собама. Пошто је Западна Немачка имала само један јавни ТВ канал у време Паикове изложбе, сати емисије су били ограничени на 19:30 до 21:30 сваког дана, десет дана узастопно.

Чак и у светлу ових ограничења, емисија је била велики хит, коју су присутни описали као више импресивно, еколошко искуство него једноставно приказивање уметничких дела. Паик се истакао као мајстор повећања стварности и отворио капију за нову методу стварања перцепције.

Нам Јуне Паик сели се у Њујорк

нам јун паик тв башта

ТВ Гарден од Нам Јуне Паик , 1974 (верзија 2000), преко Гугенхајмовог музеја, Њујорк

Годину дана након наступа у Западној Немачкој, Паик се преселио у Њујорк. Иако је био успешан, Паик је био заинтересован да лакше комбинује различите елементе свог рада. Његово интересовање за музику никада не бледи, са њом је почео да сарађује Цхарлотте Моорман . Мурман је била класично обучена за виолончелистицу, али након што је магистрирала на Џулијард школи за музику 1957. године, заинтересовала се за авангардну музику и уметничку сцену у Њујорку. Њена блиска пријатељица и цимерка Јоко Оно упознала је Мурмана са неким кључним члановима Флукус покрета, а одатле се Моорман повезала са Нам Јуне Паик.

Паик и Моорман би заједно завршили више перформанси, у којима је Моорманово музичко извођење комбиновано са Паиковим експериментисањем са електронском видео технологијом. У њиховој најпознатијој сарадњи, Сектрониц Опера , Моорман је свирала виолончело у топлесу док је користила Паикове видео скулптуре око себе. Дошло је до одбијања због Моорманове голотиње у перформанс комад , а две године касније, дуо ће поново сарађивати као одговор. Овај наставак је насловљен ТВ грудњак за живу скулптуру и приказао је Шарлот Морман која поново свира виолончело у топлесу, али овог пута носи грудњак од два сићушна телевизора како би покрио своје груди.

Велики део рада Нам Јуне Паика није се ослањао само на његову сопствену мисао већ и на технологију која му је била доступна. Сваке године је пружао нове алате за стварање свог дела. У року од пет година од Паикове прве изложбе, објављен је први ТВ за снимање видеорекордером, а затим и први ручни видеорекордер.

будизам

нам јун паик тв буда

Нам Џун Паик и ТВ Буда , преко ПБС-а

Као и многи други Флукус уметници, Нам Јуне Паик је био веома заинтересован за концепте будизам , а будистичка учења су утицала на многе аспекте његовог рада. Концепти као што су медитација и контемплација о себи одражавају се у делима као што су ТВ Буда , у коме је камена Будина глава окренута ка ТВ екрану на коме се репродукује видео снимак саме Будине главе. Ова механичка интроспекција комбинује будистичке теме са контрадикторном природом перцепције медија и створене слике, истинског сопства и дигиталне лажи као једне кохезивне целине.

Ова интеграција је била велики део сврхе рада Нам Јуне Паика - коришћење видео медија у настајању како би се довела у питање природа стварности у технолошки напредном свету. А Паику није недостајало знања о новој технологији. Он је навелико заслужан за сковање термина информациони супераутопут у предлогу Рокфелер фондације под називом Медијско планирање за постиндустријско друштво – 21. век је сада удаљен само 26 година. У овом предлогу, он је између осталог спекулисао о настанку глобалне мреже за размену видеа и телекомуникационог ентитета интернетског типа.

паик информација супераутопут

Електронски супераутопут: континентални део САД, Аљаска, Хаваји од Нам Јуне Паик , 1995, преко Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Васхингтон Д.Ц.

Не ограничавајући се на религију, Паик је такође уживао у коришћењу видео уметности да манипулише искуствима времена и места. Ин Збогом Киплинг , Паик је сарађивао са радиодифузним центрима у Јапану како би створио двоструко телевизијско емитовање, спајајући исток и запад путем сателитске везе (као и мешања традиционалних јапанских и западних медија). Као и већина уметника укључених у Флукус покрет, један од циљева Нам Јуне Паика у коришћењу видео медија био је рушење баријера које раздвајају заједнице, користећи наизглед неограничен распон дигиталне везе да превазиђе постојеће друштвено-политичке границе.

Трајни утицај Нам Јуне Паика

нам јун паик магнет тв флукус

Магнет ТВ од Нам Јуне Паик , 1965, у Музеју америчке уметности Витни у Њујорку, преко Вашингтон поста

Као што је доказано широким спектром експеримената током његове каријере, таленти Нам Јуне Паика нису били ограничени на видео уметничка дела. Његов портфолио је до краја каријере укључивао све од импресивне инсталације , до музичке композиције и перформанса, до мешовите медијске скулптуре, до нев аге видео рада. Његов широк опсег интересовања довео га је до тога да се укључи са уметницима широм света, у Америци, Немачкој, Јапану и другим местима. Његово смело размишљање и дубоко интересовање за видео медије помогли су му да револуционише технологију, а неки од Паикових списа и креација били су критични за напредак дигиталне видео технологије. Паикова страст према раним дигиталним медијима скренула је пажњу оних које је упознао и према медију и помогла да се Флукус сматра једним од покретача покрета дигиталних медија и видео уметности.

добро јутро орвелл нам јуне паик

Још од Добро јутро, г. Орвелл од Нам Јуне Паик ет. ал , 1984, преко МоМА, Њујорк

Првог јануара 1984. Нам Џун Паик је организовао оно што је вероватно био један од врхунаца његове каријере — новогодишњи пренос под насловом Добро јутро, г. Орвелл . Емисија, насловљена као безобразан одговор на Џорџ Орвел дистопијски роман 1984 , повезао је Париз, Немачку и Јужну Кореју како би људима донео разнолику палету уметничких представа. Емисија је прославила везу и радост коју су дигитални медији донели свету, са делом Џона Кејџа, други Шарлот Морган и наступима Оинга Боинга и близанаца Томпсон.

Нам Џун Паик никако није могао да предвиди укупан напредак видео медија када је користио свој први телевизор 1963. Међутим, његова љубав према медијима га је навела да гурне медије преко природног краја, измисли нове начине размишљања и користећи видео, па чак и да успут развијају нову технологију. Стекао је титулу „оца видео уметности“, али је такође био на челу интердисциплинарног стваралаштва у свету уметности, науке и масовних медија. Паиков менталитет напредног размишљања утицао је на све са којима је сарађивао, а његове идеје (било уметничке, научне, музичке или друге) помогле су да се обликује сам свет у коме сада живимо. Без утицаја Нам Јуне Паика, свет би био сасвим другачије место.