Застрашујући приступ архитектури Трећег рајха Анселма Кифера

Атанор Анселма Кифера, 1991 (лево); са Нирнбершким релијем, 1938. (десно)

Рођен убрзо након пада нацистичка Немачка , Анселм Кифер одрастао преиспитујући мрачну прошлост своје домовине. Његове фотографије и слике помогли су Киферу да истражује изазовну историју Немачке, дајући глас успоменама које су заборављене током времена. Ево прегледа његовог живота и каријере као а савремени уметник пловећи кроз историју немачког Трећег рајха.

Контекст Анселма Кифера: Немачка после Трећег рајха

Адолф Хитлер, вођа Нацистичке партије , преко Индепендента

Након пада нацистичке партије, Немци су се нашли у рушевинама друштва које је одржавало незамисливо насиље над милионима људи више од једне деценије. Грађани Немачке остали су у невољи, питајући се како и зашто су били ухваћени у тако разорни културни догађај. Они који нису активно одговорни за поступке нацистичке странке су се борили да поврате своје саучесништво у догађајима Холокауста. Они рођени после Други светски рат , укључујући Анселма Кифера, суочили су се са сопственим скупом препрека спајајући делове историје скривене од њих.

Неизговорено друштвено решење после рата, чинило се, подразумевало је потпуно културно опозив свих сећања у вези са Трећим рајхом. Одређени владини званичници који су били на функцији током Трећег рајха поново су изабрани након Другог светског рата, а о њиховим претходним политичким опредељењима се углавном није разговарало. Немачка је на много начина одлучила да се поново изгради као да се ништа значајно није догодило током Холокауста, изабрала је облик културне амнезије над огромним задатком распакивања догађаја с почетка двадесетог века.

Нирнбершки митинг, 1938

Међутим, ово колективно незнање је могло трајати само толико дуго. Прва генерација која је постала пунолетна после Другог светског рата тзв после рођења , немачка реч која се отприлике преводи као „они рођени после [холокауста].“ Пошто ова генерација није била жива током Другог светског рата, није делила терет саучесништва са поступцима Адолфа Хитлера и нацистичке партије. Уместо тога, ова нова генерација је одрасла са великим одсуством у својој културној историји и скривеним друштвеним идентитетом. Међутим, како је ова генерација постала пунолетна, многи су почели да преиспитују ове празнине у знању и траже одговоре.

Рана фотографија Анселма Кифера

Бесетзунг 1969 из серије Оццупатионс Анселма Киефера, 1969, преко Уметничког института у Чикагу

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Анселм Кифер, Немац неоекспресиониста сликар и фотограф, упада у ово после рођења категорија. Тема иза његовог уметничког дела је борба за поновно откривање и обнављање немачке прошлости, била она мрачна или славна. Он прати овај развој кроз испитивање архитектуре, користећи га као прилику да контекстуализује садашњу Немачку са оном из прошлости.

Његов најконтроверзнији рад настао је 1969. године, серијал фотографија под насловом Занимања (такође познат као занимање , или Занимања 1969 ). У овом раду, Анселм Кифер је путовао на различите локације које су биле или кључне локације за нацистички режим или које је Трећи рајх присвојио као симбол моћи, где је потом фотографисао себе како даје Сиег Хеил . Његов циљ је био да натера разговор о недавној историји и дуготрајном присуству нацистичког режима у немачкој култури. Ово је први озбиљан пример интересовања Анселма Кифера за архитектуру као посуду историјског памћења.

Моћ архитектуре и њен стални утицај на немачко друштво требало је да постану главна тема за Анселма Кифера, а у занимања, он покушава да не поново успостави везу између окружења изграђеног од Немаца и нацизма, већ да се сети. И сећањем одбија да дозволи да се историја сахрани или да зло остане скривено око њега.

ентеријер од Анселма Кифера , 1981, преко Краљевске академије уметности у Лондону

Кључна основа платформе нацистичке партије била је повлачење везе између културне митологије немачког народа и политичке моћи Трећег рајха. Један пример за то је преобликовање културне идентификације немачких народа са „крвљу и земљом“ како би се искористила историјска веза Немачке са земљом и изврнула је да би се створила бинарност „чистог“ Немачког и нечистог другог. Након пада нацистичке партије, Немци су остали са нарушеним културним идентитетом, који је неопозиво везан за ратне злочине Хитлера и Трећег рајха.

Амбиција Анселма Кифера у стварању Занимања требало је подсетити Немце да је, без обзира на историјски значај који су ови културни симболи некада имали, Трећи рајх постао стални део те приче. Због њеног утицаја нема напретка за Немачку после Другог светског рата док је та историја гурнута иза завесе.

Уметност и постдипломска каријера

Музеј од Анселма Кифера , 1984-92, преко СФМОМА, Сан Франциско

По завршетку његовог Занимања серије, Анселм Кифер је почео да се удаљава од фотографије. Његово интересовање за архитектуру Трећег рајха, међутим, није јењало, већ се нашао преведен из изворне документације (као у Занимања ) на интерпретативнији начин сликања на великим платнима. Упоредо са овом променом у медијима, Кифер је почео да везује више свог интересовања за мит, посебно за културну историју. Његов рад је почео да се бави замагљеним линијама између мита и историје, и како је формирање једног нераздвојиво од другог. Замислите ове везе као неку врсту ситуације кокошке и јајета.

У овом померању ка Експресионизам , међутим, Анселм Кифер се није удаљио од архитектонског као главне теме. Уместо тога, Кифер је почео да бира одговарајуће грађевине или пејзаже и обогаћује их дебелим потезима киста, гипсом, сламом, пепелом и другим разноврсним материјалима. Гипс и други текстурирани материјали на платну понекад су толико дебели да слика почиње да личи на сам зид.

Атханор од Анселма Кифера , 1991, преко Цхристие'са

Као и његов ментор Јосепх Беуис , одређени материјали (попут перја и сламе) носили су специфично референтно значење за Анселма Кифера. Слама и пепео, на пример, виђени у Шуламит добро као Твоја златна коса, Маргуерите , представљају дихотомију Трећег рајха на плавокосог Аријевца и тамнокосог Јеврејина. Штавише, то представља богатство привилегија неких људи и губитак који су доживели други — губитак пријатеља, живота, сећања. Зграде на Киферовим сликама често изгледају спаљено и уништено, опонашајући исти губитак, а истовремено се признају везе између пропасти јеврејске културе, немачке историје и физичког окружења.

Анселм Кифер и нацистички простори

Шуламит од Анселма Кифера , 1983, преко СФМОМА, Сан Франциско

Ин Шуламит , Анселм Кифер се поново враћа у нацистички простор — у овом случају, нацистичку меморијалну дворану у Берлину. Међутим, у овом раду Кифер не форсира конотацију Трећег рајха тако храбро као у Занимања серије. Уместо тога, Кифер пренамењује меморијалну дворану у уклети простор меморијама. Постаје свечани олтар на коме се одају почаст оним јеврејским народима који су умрли током диктатуре Трећег рајха. У неким верзијама овог дела, имена мртвих су исписана у зидовима, између слојева пепела, сувог цвећа, малтера, олова и боје, или скривена мрљама акварела. Овај метод комеморације може се наћи на више Киферових слика из овог доба, укључујући унутрашњи простор (на слици горе).

Погребна сала за Великог немачког војника у Дворани војника саградио Вилхелм Крајс , 1939, преко Смартхистори

Назив Шуламит (или Суламит, зависно) односи се на чувену песму о Холокаусту од Паул Целан . Песма под насловом Фуга смрти поставља две младе жене једну против друге — тамнокосу јеврејску девојку Шуламит и њену плавокосу колегиницу из нејевреја Маргарит. Као и у многим делима Анселма Кифера, нпр Шуламит , слама насликана на платну представља Маргеритину златну косу и богатство њене привилегије, док пепео представља Шуламитину тамну косу и њену прерану смрт. Ово је такође пример Киферове склоности ка митологизацијипрошлост и да обрнуто учини митолошко самим месом историје.

Није случајно ни то што приказана меморијална сала изгледа као да личи на шупље гасне коморе нациста концентрациони логори . Анселм Кифер је изабрао ову локацију (на слици изнад) посебно због њене двоструке симболике. Преименујући овај споменик нацистичким војницима као место сећања на жртве пале од нацистичког режима, он подиже и оснажује јеврејску историју. Истичући визуелну сличност нацистичког меморијала са гасним коморама, Кифер не дозвољава да се сећање на Трећи рајх одвоји од акција предузетих током његове владавине терора.

Операција Морски лав од Анселма Кифера , 1984, преко СФМОМА, Сан Франциско

На другим сликама, као нпр Операција Морски лав (горе), он повлачи исте везе између немачког пејзажа и мрачне мрље Трећег рајха у немачкој историји. Ово дело би се могло протумачити као чамац на мрачним водама, који подсећа на хиљаде избеглица које су биле приморане да напусте своју домовину како би побегле из концентрационих логора. Такође би могао да представља разрушену сеоску кућу, са хектарима спаљеног пољопривредног земљишта иза себе. Ово се такође ослања на немачку митологију о крви и земље или крв и земља. Стара културна идеја о немачким народима као тешким радницима на терену, ова фраза је постала симбол Трећег рајха на врхунцу његове владавине.

Као Занимања серија фотографија, каснији радови Анселма Кифера и даље говоре исту истину. Сећање на Холокауст је меланхолична тема о којој се сваки пут говори, али та конфронтација је део Киферове намере. Нацистичка партија је бастардизирала многе аспекте немачке митологије и културе како би се инфилтрирала у умове немачких народа, а те културне идеологије као резултат тога никада не могу бити исте. Можда је тешко суочити се са залима немачке прошлости, али је важно то учинити. Ако се прошлост не призна, она не нестаје, већ се наставља даље у друштву око нас. Рад Анселма Кифера тврди да ће зграде носити тежину историје, свиђало нам се то или не, и без суочавања са мрачним истинама у њима, та тежина ће остати, утичући на све нас.