Полигнот: Грчки сликар Етоса

Детаљ из Реконструкција Некије Полигнота , Карл Роберт, 1892, из књиге Дие Некииа дес Полигнот

Зевксис у поређењу са Полигнотом. Овај последњи је био а фини портретиста етоса (агатхос етхографос), али на Зевксисовом сликарству нема етоса. – Аристотел, Поетика 1050а.25

О животу Полигнота са Тасоса, грчког сликара Етоса, мало се зна. Живео је и радио у првој половини 5тхвека пре нове ере и био је син сликара Аглаофона. Полигнот је научио сликарство од свог оца. У неком тренутку свог живота преселио се у Атину где је произвео нека од својих најпознатијих дела.

Иако Полигнот није достигао ниво реализма који су достигли потоњи сликари, сматран им је једнаким. На нашу срећу, Паусанија, грчки путник, сачувао нека Полигнотова изгубљена дела у својим детаљним описима.

Полигнот је од својих претходника наследио палету од четири боје (црна, бела, жута и црвена). Као мајстор мешања боја, стварао је јединствене композиције проширујући разноврсност доступних тонова. Његове слике су изгледале као цртежи у боји без икаквог приказа светлости и сенке. Упркос овом наивном стилу, он је остао релевантан вековима чак и након проналаска перспективе. Како је то успео? Улагао је у експресивност и тежио етосу људске фигуре.

Полигнот: фини портретатор етоса

Младић пева и свира на китари , приписује се Берлински сликар , 490. пре нове ере, Метрополитен музеј уметности

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Полигнотова уметност није могла да превари око Зевсов и није било ни близу Апелов степен техничког савршенства. Међутим, имао је јединствен атрибут који је омогућио његовом наивном стилу да задржи своју привлачност. Његова уметност је изразила етхос (лик, дух) приказане личности. Ликови Полигнота нису били реалистични, али ипак живи. Ова експресионистичка склоност подстакла је Аристотела да га назове финим цртачем етоса.

Овај етос је био производ истраживања идеалног сопства приказаног. Аристотел је такође упоредио Полигнота са другим сликарима као што су Паусон и Дионисије рекавши да:

Полигнот је људе приказивао бољим него што јесу, а Паусона лошијим, док је Дионисије правио сличности.

– Поетика 1450а

И то:

млади не смеју да гледају Паусонова дела већ Полигнотова

– Политика 8.1340а

Према Плинију Старијем, Полигнот је прво сликао жене у шареној провидној драперији. Плиније га такође сматра првим који је приказао намрштене фигуре, отворених уста и показаних зуба. Ово изгледа мало вероватно, али се односи на извесну истину. Полигнот је био толико добар у приказивању израза лица да су се његове фигуре осећале као нешто радикално ново. У сваком случају, он је унапредио уметност коју је наследио од својих претходника. Успео је да „удахне живот“ својим фигурама и прикаже њихов етос на нове начине.

Проналазак више нивоа седења

Тавански кратер чашице црвене фигуре познат као Ниобидни кратер , Приписује Ниобид Паинтер , 460-50 пне, Лувр

грчке слике традиционално представљене фигуре једна поред друге на истом нивоу. Полигнот је то променио увођењем више нивоа седења за своје форме (сложена композиција). Овај нови метод довео је до нових конвенција за описивање просторних односа унутар слике. Према овим, доњи редови слике су били ближи, а горњи редови даље од посматрача. То се може видети у вазном сликарству овог периода. Добар пример је ваза на горњој слици која се приписује такозваном Ниобидском сликару.

Са увођењем више нивоа седења, Полигнотус је могао да укаже на дубину у време када је перспектива још била непозната. Ово је омогућило да више фигура коегзистира у једној динамичној композицији. Као резултат тога, верски и историјски призори би сада могли лакше и ефикасније да оживе. У време када је причање приче било све, Полигнот је успео да исприча причу боље од било кога пре. Ова нова дескриптивна моћ у комбинацији са његовим етичким идеализмом учинила је његова дела готово магичним. Користећи своје вештине, Полигнот је приказао битке на нов начин који је изазивао машту. Чак и вековима касније римски историчар Аелиан , ипак би написао да је Полигнот савршено приказао битке.

Грчке слике у Поикиле Стоа

Реконструисани цртеж западног краја Стоа Поикиле (осликана стоа) као што би се појавило око 400. године пре нове ере, Америчка школа класичних студија у Атини

Поикиле Стоа је била зграда на атинској агори саграђена између 475.-450. године пре нове ере. Стоички филозофи су га користили као место састанка за своју школу која је на крају добила име зграде (стоицизам). Стоа је била нека врста античке галерије и због тога је названа Поикиле (осликана). Његови зидови били су испуњени великим живописним грчким сликама са темама извученим митологије и историје . Радови су вероватно насликани на великим дрвеним панелима окаченим по зидовима.

Паусанија описује четири главна дела из Стое: Битка код Еноја између Спартанаца и Атињана од непознатог аутора, Амазономахија од Мицон, Врећа Троје од Полигнота и Маратонска битка од Панаена или Микона.

Најпознатији од њих био је Полигнотов Сацк оф Трои. Као што име сугерише, представљало је легендарно заузимање Троје од стране грчке војске коју је предводио краљ Менелај. Занимљиво је да Полигнот није тражио новчану наплату за ово дело. То је зато што је у замену за свој рад добио атинско држављанство.

Наводно, Полигнот је своју љубавницу, Елпинику, приказао као једну од жена у свом монументалном Сацк оф Трои за Поикиле Стоа. Према Плутарховом Кимон , Полигнот и Елпинике су одржавали незаконит и очигледно неприкладан однос. Наравно, ово није било тако неприкладно као оно Елпинике са њеним братом Кимоном (главним Перикловим противником).

Грчке слике за Леше Книђана у Делфима

Аполоново светилиште у Делфима Жан Клод Голвин

Тхе Леше од Книдијанаца је било место састанка посвећено Делфском светилишту од стране града Книда. Леше је функционисао као клуб за Книђане који су посећивали верски центар Делфа. Његову унутрашњост украшавале су велике композиције Полигнота. Ово су били Опљачкање Троје (Илиуперсис) из Хомерове Илијаде и Одисејев силазак у Хад (Некија) из Одисеје.

Паусанија нам пружа изузетно детаљне описе дела, фигуру по фигуру. Илиуперсис је покривао десну страну унутрашњих зидова зграде, а Некииа леву страну. Било је много сличности у композицији и много фигура које су се понављале на две грчке слике. То значи да су, иако су била два посебна дела, била део једне концепције.

У наредним одељцима ћемо ближе погледати ове радове уз помоћ две дивне реконструкције. Оба припадају Карлу Роберту који их је направио 1890-их на основу Паусанијиних описа. Роберт је користио ликовне референце из времена Полигнота како би своје реконструкције направио што прецизније. Иако је његов покушај остао потпуно измишљен, свакако је забаван.

Тхе Иллиуперсис

Реконструкција Иллиуперсис оф Полигнотус , Царл Роберт, 1892, из књиге Дие Некииа дес Полигнот

Полигнотов Илиуперси укључивао више фигура. Већина њих је била грчки генерали и Тројански ратници и жене. Синтеза се кретала између срушеног замка Троје и победничке грчке војске која је пловила кући. Важне личности из Хомеровог епа биле су оне Менелаја и Хелена , Неоптолемос, Одисеј, Диомед, Андромаха и Поликсена. Више ратника лежало је мртво на земљи. Међу њима је био Пријам, краљ Троје.

Детаљ Касандре и Ајакса из Робертова реконструкција Иллиуперсис

Друга важна фигура била је Касандра, Пријамова ћерка. Због проклетства, Касандра је предвидела пад града, али нико није веровао у њена пророчанства. Када су Грци ушли у град, Касандра је нашла уточиште у храму Атине и зграбила статуу богиње. Ајакс, грчки генерал, извукао је Касандру из храма што је довело до тога да је статуа пала у земљу. Ајакс је коначно отео и силовао Касандру. Атена га је касније казнила због светогрђе њеног храма и његовог насилног чина. Полигнот је приказао Касандру како држи Атенину дрвену статуу док су је окруживали грчки ратници, укључујући Ајакса.

Некииа

Реконструкција Некије Полигнота , Царл Роберт, 1892, Из књиге Дие Некииа дес Полигнот

Тхе Одиссеи је прича о Одисејевим авантурама док покушава да дође до свог дома на Итаки након Тројанског рата. Некија је епизода у епу, где се главни јунак спушта у Подземни свет (Хад) . Тамо се Одисеј нада да ће срести легендарно пророчиште Теиресија које ће му помоћи да се врати кући.

Полигнот је представио веома живописну грчку слику Одисејевог силаска у Хад. На једној страни слике био је Харон који је са својим чамцем преносио неке душе преко реке Ахерон. На другој страни су били Сизиф и Тантал, обојица осуђени на бескрајна мучења. Сизиф је бесциљно гурао стену на врх брда изнова и изнова у вечности. Тантал је био проклет да буде гладан и жедан, али не може да пије воду испод и једе воће изнад себе. Око центра композиције био је Одисеј који је разговарао са Теиресијом.

На слици се појавио и низ фигура: Агамемнон, Хектор, Орфеј, Тезеј, Аријадна, Фаида као и Ахил, Патрокло и многи други.

Детаљ Еириномоса из Реконструкција тхе Некииа

Паусанија је приметио необичну фигуру на крајњој левој страни слике. Личност се звала Ејрином, а Паусанија никада није чуо за такво име у Одисеји. Делфијски водичи су га обавестили да је Ејрином један од демона који су живели у Хаду. Ова застрашујућа бића су прогутала лешеве мртвих штедећи само њихове кости. Паусанија описује лик овим речима:

Он је боје између плаве и црне, као код месних мува; показује зубе и седи, а испод њега је прострта кожа лешинара.

( 10.28.7 )

Полигнот сликар и Полигнот сликар ваза

Персеј одсеца главу медузи која спава , Приписује Полигнот ,450–40 пне, Метрополитен музеј уметности

Полигнотова уметност је за нас трајно изгубљена. Међутим, многи историчари уметности и археолози тврде да су фрагменти његовог дела преживели. Идеја је да су Полигнотове велике композиције и иновације утицале на друге уметничке медије попут сликања ваза.

Полигнотов утицај је вероватно најочигледнији у раду другог Полигнота који је био сликар ваза. Такође је врло могуће да се сликар вазе толико дивио Полигноту да је себе означио по њему. Овај Полигнот је био међу најзначајнијим сликарима ваза на тавану црвенофигурална керамика и волео је да слика велике вазе. Многи верују да његове фигуре указују на утицај полигнотанских уметничких дела.

Сафо рецитује поезију , Група Полигнота, ца. 440-30 пре нове ере, Археолошки музеј Атине

Јак је био и утицај Полигнота, сликара ваза. Штавише, чини се да је био водећа фигура групе уметника названих по њему; Група Полигнота . Група је остала активна током већег дела друге половине петог века. Данас постоји скоро 700 ваза које се приписују ширем кругу Полигнотанске групе.