Поноћне слике др Сеуса: мистериозна збирка уметничких дела

Тхеодор Сеусс Геисел, познатији као др Сеусс, био је омиљени амерички аутор и илустратор књига за децу. Његов дар римовања, измишљања речи и стварања јединствених створења наставља да доноси радост деци и одраслима свуда. Од прављења политичких карикатура до развоја реклама за средства против инсеката, он се етаблирао као човек многих талената. Иако је писао књиге за одрасле, и оне нису биле прихваћене, и више је волео да свој рад усмерава ка деци. У том смислу, међутим, постоји колекција тамнијих слика које је створио, а која није прикладна за публику млађих гледалаца. др Сеусс Поноћне слике направљени су у тајности и нису били предвиђени да их јавност види све до његове смрти.

Пре доктора Сеуса Поноћне слике

Сеусс је рођен 1904. у Масачусетсу и преселио се у Њу Хемпшир са 18 година да би отишао на Дартмоутх Цоллеге. Док је био тамо, био је главни уредник њиховог хумористичког часописа, Јацк-О-Лантерн , и наставио да буде тајно, чак и након што је добио отказ због кршења закона о забрани. Извукао се са овим јер је користио псеудоним Сеусс . Касније је након дипломирања похађао Универзитет у Оксфорду, са надом да ће постати професор. Међутим, одлучио је да одустане 1927. и да следи пут цртања са пуним радним временом назад у Сједињеним Државама.

ЛИФЕ и вашар таштине је рано објавио своје чланке и карикатуре, а своју карикатуру у јулском броју 1927 Тхе Сатурдаи Евенинг Пост довео га је до посла у њујоршком недељнику Судија . Ова публикација је била прва инстанца његовог псеудонима Сеусс користи се у добро утврђеном извору. Радио је за Стандард Оил као оглашивач 15 година и пробио се у свет цртања књижевности за децу илустрације за збирку књига под насловом Бонерс . Политиком се бавио почетком Другог светског рата, стварајући недељнике политичке карикатуре за ПМ Магазин и прављење званичних анимираних филмова за обуку и пропагандних постера. Др Сеус је објавио преко шездесет књига, од којих је прва И да мислим да сам то видео у улици Мулбери 1937. године.

Његова прва позната књига која је објављена је Хортон Хеарс а Вхо 1954. године . Три године касније, чланак у ЛИФЕ изложени лоши нивои читања деце. Ово је мотивисало издаваче у Хоугхтон Миффлин-у и Рандом Хоусе-у да затраже књигу од Геисела користећи само 220 речи из речника, што је резултирало Мачка у шеширу . Ово је била књига која је у великој мери покренула његову каријеру аутора и илустратора књига за децу. Иако је познат по својим детињастим цртежима у својим култним класицима попут Зелена јаја и шунка ( 1960) и Једна риба Две рибе Црвена риба Плава риба (1960), његов Поноћне слике откривају другу страну његовог умећа.

Поноћне слике

Поноћне слике Гајзел је креирао обично ноћу и само за себе. У овом простору имао је слободу да слика тамније, више графика комада. Није желео да слике утичу на његову каријеру у књижевности за децу и већину времена није себе сматрао ликовним уметником. Међутим, његово приватно време стварања омогућило му је да истражује контроверзне теме попут страх од смрти , сексуалност и употреба дрога.

Мачка са погрешне стране стазе

Мачка у шеширу (1957) је једна од легендарних књига и ликова др. Сеуса. Познат из његових књига за децу, мачка поново се појављује на многим сликама које је створио у тајности. Ин Мачка са погрешне стране стазе , мачка се припрема за своју следећу игру у биљару. Видели су га како пуши цигарету док канап лебди изнад њега, са осам перли на десној страни и само једном на левој.

Геисел је био доживотни пушач који је био одлучан да никада не пуши пред дететом. Године 1981. доживео је лакши срчани удар и лекар га је упутио да престане. Неколико пута је покушао да одустане, користећи чудне тактике и мешајући необичне измишљотине. На неколико ових слика приказан је главни лик који пуши, што сугерише да се ради о аутопортретима.

Лопта 9 је лак ударац на столу за билијар, што је у корелацији са чињеницом да има 9 перли. Овде се истражује мит о мачкама које имају девет живота, са само једном перлицом (или „животом“) и отвором за последњи живот који треба брзо да се сруши. Ова слика изгледа као илустрација колико живот може бити пролазан и колико брзо све то може бити одузето само једним циљаним покретом. Сви наведени елементи се драстично разликују од уметности која нам је свима позната.

Мачка у застарели туш кади

Мачка у застарели туш кади је још један рад који показује уметников алтер его. Позадину чине потези четкице тамније боје, првенствено зелене, плаве, црне и смеђе. У средини је глава туша повезана са зидом са лебдећом светло зеленом и жутом завесом за туширање која штити мачку која стоји испод текуће славине.

Овај комад може бити омаж времену када др Сеус није имао славу и није живео луксузним животом као у својим последњим данима. Једно такво време било је када је живео са својим пријатељем из Дартмута у студију у Њујорку. Налазила се тачно изнад подземног ноћног клуба, а сала у којој су живели делила је заједничко купатило. Слика је можда инспирисана размишљањем о мање финансијски стабилним временима.

Осим ове буквалне интерпретације туширања мачке, то је такође слика изолације и усамљености у ширем смислу. Лице и горњи део тела створења су у потпуности прекривени завесом за туширање, скидајући његову личност и сваки свечани израз који може да носи. Иако гледалац не може да прочита лице мачке, његово држање и став указују на тренутак депресије. Славина пропушта, што симболизује слабост и оштећену робу. Много тога се може уочити из овог дела са видљивим само ногама и репом лика.

Боже! Да ли изгледам стар као све то!

Ла Јола, Калифорнија, био је његов дом од 1948. године када је тамо купио запуштени торањ за посматрање на планини Соледад. Његова кућа га је окруживала, док је кула служила као његов уметнички студио. Седећи високо и радећи сваки дан, он је себе назвао а посматрач птица на друштвеној сцени . Из његовог погледа, могао је да посматра и посматра своје комшије испод. То је довело до серије слика под називом Жене птица Ла Јола. Ла Јола је богато насеље у близини Сан Дијега, тако да су многе жене које је посматрао и цртао хировите верзије биле видно богате и модерне.

Представљене су теме опседнутости имиџом и страха од старења Боже! Да ли изгледам стар као све То. Наслови у овим тамнијим збиркама слика често су били једноставни, дајући назнаке значења дела. На овом, видимо жену птицу која носи фенси живахну одећу са детаљима ружичасте текстуре која пружа руку огледало . Позадину чине тамни потези четкицом, користећи углавном плаве и љубичасте тонове. Агресивно нацртана лампа са црним линијама за дефиницију обезбеђује извор светлости.

Бочни профил жене показује тужан израз који јој се рефлектује кроз огледало. Богати се често повезују са љубављу према материјалним стварима и младости, прикупљању скупих ствари и одржавању спољашњег изгледа који пркоси природном процесу старења. Чак и после свега што је ова жена птица морала да учини да сачува младост и представи се свету онако како је желела, она и даље јадикује што стари. Овај комад је мање аутопортрет, а више Гајзел који примећује понашање људи око себе.

др Сеусс Поноћне слике Аутопортрет

Наслови др. Сеусс-а понекад дају тачан правац ка томе како је желео да се његово уметничко дело тумачи. Створење на овој слици је очигледно аутопортрет др Сеуса и као што име говори, он је забринут да ради на ономе што следи. Занимљиво је да је ово насликао након невероватног пријема од Мачка у шеширу и Како је Гринч украо Божић. Ово је фасцинантно јер показује под којим стресом уметник може бити чак и када је успешан. Немир је на крају спласнуо јер је уследила веома вољена књига Зелена јаја и шунка .

Један елемент који се истиче у Поноћне слике је употреба црне боје. На пример, чини се да овај комад користи само црну оловку и мастило, белу боју и уљани пастел, остављајући првенствено црне ознаке на папиру светле боје. Лик је окружен потпуним мраком. Ниједан хоризонт или позадина не пружају контекст, постоји само мркли мрак. У својим илустрацијама књига за децу, он чува црну само за сенчење и обрисе.

Невероватан део ове колекције је то што су у време њеног стварања слике биле намењене само за њих да их види Геисел, креатор. Он је одобравао њихово пуштање у јавност након што је преминуо, али то је значило да није било скривених мотива и да је оно што је кроз њих изражавао било искрено и чисто. Тхе Поноћне слике пружају увид у ум др Сеуса и осликавају потпунију слику његове креативности.