7 фотографија Нан ​​Голдин које морате да видите

Америчка фотографкиња Нан ​​Голдин рођена је 1953. године у Вашингтону, Д.Ц. Њена сестра је умрла од самоубиства када је Голдин имала 11 година. Отишла је од куће неколико година након тога и похађала алтернативну Сатиа Цоммунити Сцхоол где је постала школски фотограф. У овој школи упознала је и колегу фотографа Дејвида Армстронга. Од 1974. похађала је Школу Музеја лепих уметности у Бостону. Једно од најпознатијих Наниних дела је серија Балада о сексуалној зависности која бележи интимне тренутке њеног живота. Њени радови често приказују теме као што су љубав, сексуалност, губитак, опсесија, насиље и пријатељство. Упркос личној природи њеног рада, фотографија Нан ​​Голдин такође се бави многим политичким питањима.

***Упозорење о покретању: злостављање, насиље, напад***

1. Нан Голдин'с Нан месец дана након што је претучена

Рад Нан месец дана након што је претучена је део ње Балада о сексуалној зависности серије. Серија се врти око односа ње и њених пријатеља, употребе дрога, журки, секса, љубави и можда пре свега зависности, као што наслов сугерише. Голдин је желео да прикаже њен живот, али не на гламурозан начин. Серија се бави оним што је Голдин перципирао као двосмислену везу између хетеросексуалних парова коју карактерише некомпатибилност и зависност. Изразила је своју забринутост због непомирљивости мушкараца и жена и описала их као да су са различитих планета. Упркос овој некомпатибилности, Голдин је приметио интензивну потребу за спрегом између њих, која такође постоји у насилним и деструктивним односима.

Нан месец дана након што је претучена је једно од најпознатијих уметникових дела. Фотографија и њен наслов односе се на то да је Голдин тешко физички злостављана од стране њеног дечка Брајана. Голдин је описао њихов однос као у којем доминирају љубоморна страст, сексуална опсесија и међузависност. Брајан и Голдин су били заједно неколико година, па се често приказује на њеним фотографијама. Године 1984, када су остали у пансиону у Берлину, Брајан је почео да је туче. Повреде су биле толико тешке да је Голдин замало остао без ока.

2. Нан и Брајан у кревету, Њујорк

Иако Нан месец дана након што је претучена начињен недељама након напада, јасно видљиве повреде показују степен физичке трауме. Лице јој је у модрицама, а лево око крваво и натечено. Брајан је такође спалио Голдинове дневнике. Уметница је подсетила да иако су неки људи знали за насилне аспекте њихове везе, нико није дошао да јој помогне. Један пријатељ јој је, међутим, помогао да оде у болницу где јој је лечено око када се Голдин вратио у Сједињене Државе.

Рад Нан Голдин Нан и Брајан у кревету осликава компликовану природу не само насилних односа већ и односа уопште. Са Брајаном који скреће поглед са Голдина док пуши цигарету, њен двосмислен израз лица може се читати и као чежња и уздржаност, показујући дивљење и жељу, али и страх и отуђеност. Фотографија је била насловна верзија књиге Балада о сексуалној зависности . То се може посматрати као илустрација онога што је Голдин описао као борбу између аутономије и зависности.

Обе фотографије нису само прикази дубоко личних и интимних тренутака из Голдиног живота, већ служе и као прикази насилних односа. Објављивањем фотографија тако шокантне и личне природе, питање злостављања у везама више није само приватна већ и јавна ствар. Фотографије као што је Голдин скрећу пажњу на ову тему и могу инспирисати политичке акције које помажу жртвама злостављања.

3. Џими Полет после параде

На многим њеним фотографијама, Голдин представља чланове и питања ЛГБТКИА+ заједнице. Године 1972. Голдин је почео да фотографише драг куеенс и развио је фасцинацију њима. Један пример ових раних Голдинових радова је црно-бела фотографија Ајви у пасу, Бостон од 1973. Обожавала их је и њихово пријатељство је било важан део њеног живота. Уметник је фотографисао у драг бару у Бостону тзв Друга страна , што је наслов Голдинове треће објављене књиге. Хтела је да ода почаст њиховој лепоти а да их не демаскира и рекла је да их је видела као трећи род који је имао више смисла од било којег од друга два . Нан Голдин је упоређиван са фотограф Диане Арбус , али је Голдин рекла да су драге краљице које је познавала мрзеле Арбуса од ње скинуо их и показао као мушкарце .

Деведесетих, Нан Голдин је упознала другу групу драг квинова у Њујорку и почела да их фотографише. Пошто се њен рад често вртео око мушкараца и жена, њихових идентитета и међусобних односа, Голдин је уживала у раду са људима који нису били толико ограничени родним границама. Голдиново дело Џими Полет после параде, Њујорк, 1991 је пример фотографија које је снимила у Њујорку. Наслов такође алудира на Параду поноса 1991. у Њујорку.

4. Мисти и Џими Полет у таксију, Њујорк

Једно од најпознатијих Голдинових дела Мисти и Џими Полет у таксију, Њујорк направљен је на путу до Параде поноса. Џими Полет носи исту шминку, подерану мрежасту мајицу и златно прса као на послу Џими Полет после параде, Њујорк, 1991 . Мисти је такође неколико пута фотографисао Голдин. Радови нису само фотографије приватног живота уметнице, њених пријатеља и људи којима се лично дивила и волела. Позивајући се на Параду поноса, Голдин који се идентификује као бисексуалац ​​такође скреће пажњу на шира политичка питања која се тичу ЛГБТКИА+ заједнице и покрета за права ЛГБТ особа.

Током Параде поноса 1991. године, минутом ћутања се одало почаст људима који су умрли СИДА . СИДА је била још једна тема којом се Голдин бавила у свом раду. У маршу је учествовало око 70.000 људи. Неки од њих су држали ружичасте траке са именом особе која је умрла од болести и исписаном изреком Сећамо .

5. Готсцхо Киссинг Гиллес, Париз, 1993

Радови Нан Голдин често приказују животе и односе њених пријатеља. У неким случајевима, ово је укључивало приказ смрти узрокованих АИДС-ом. Голдин је документовала последице које је болест имала на њене пријатеље и њихове вољене. Однос између Жила и Гочеа приказан је на неколико Голдинових фотографија. Готсцхо Киссинг Гиллес, Париз приказује Жила у болници где је умро од сиде. Остале фотографије од Голдина као нпр Ходник Жилове болнице, Париз , Жил у свом болничком кревету, Париз , и Жилова рука, Париз такође документују последње фазе Жиловог живота. Жил је био власник париске галерије у којој је Голдин излагала своја дела. Био је један од првих људи који су подржали Голдин'с фотографија .

У интервјуу са Хили Перлсоном, Нан Голдин је разговарала о томе како се слика о АИДС-у променила у медијима од 1980-их и 1990-их. Уметница је рекла да о својим пријатељима није размишљала само као о људима који умиру од сиде, већ је желела да покаже њихове животе. Њен рад се не бави самом болешћу, већ, како је Голдин рекао, људи који се губе, у свој њиховој сложености .

6. Кукијево и Виторијево венчање, Њујорк

Нан Голдин курирао емисију о сиди тзв Сведоци против нашег нестајања у Артистс Спаце у Њујорку. То се дешавало од 16. новембра 1989. до 6. јануара 1990., што се поклопило са временом када је Голдинова најближа пријатељица, глумица и писац Цоокие Муеллер умрла од болести. Муеллер се може видети у многим од Нан Голдин фотографије , као Кукијево и Виторијево венчање, Њујорк . Голдин је у емисију укључио фотографије Муеллеровог и Виторија Скарпатија Сведоци против нашег нестајања као и дела која приказују Милер са њеним бившим љубавником Шерон. Муеллеров муж је умро од сиде пре ње. Њен бивши љубавник Шерон бринуо се о њој током последњег периода њеног живота. Голдин је у свом раду приказала сахрану Виторија Скарпатија Колачић у Витторио'с Цаскет, НИЦ . Касније је фотографисала и Цоокие Муеллер у њеном ковчегу.

7. Колачић у Витторио'с Цаскет, НИЦ од Нан Голдин

Голдин је била сведок смрти многих људи од сиде и говорила је о патњи од кривице преживелих. Голдин рад комбинује политички активизам са интимним и личним сећањима на људе које је волела. У каталогу изложбе за изложбу Сведоци против нашег нестајања , Голдин је писао о АИДС-у и као политичком и личном питању. Она је разговарала о томе како је болест коришћена као средство за сексуалну репресију и нагласила важност посматрања сексуалности у позитивном светлу. Због огромног губитка који су она и други доживели, Голдин је такође описала емисију као колективни меморијал. За изложбу је замолила сваког уметника да допринесе личним делом у вези са АИДС-ом. Изложба је укључивала радове уметника као што су Дејвид Армстронг, Кики Смит, Виторио Скарпати и Дејвид Војнарович.