Како је енглеска фотографкиња Анна Аткинс ухватила науку ботанике

Године 1841, енглеска фотографкиња Ана Аткинс направила је своју прву фотографију. Многи историчари верују да је Аткинс била прва жена фотограф на свету. Иако нема доказа који би дефинитивно доказали да је она заиста била прва, Аткинсова је ипак помогла да се утре пут генерацијама жена фотографа да испоље своју радозналост и креативност.

Аткинсов медиј по избору била је фотографија цијанотипије, техника без камере која јој је омогућила да сними детаљне силуете биљних примерака на папиру осетљивом на светлост, који је добијао бриљантну нијансу плаве када се развија на сунчевој светлости. Током своје плодне каријере, Аткинс је комбиновала научни импулс да открије и тачно их документује са уметничким импулсом да створи објекат лепоте.

Представљамо Ану Аткинс: првог британског ботаничког фотографа

Папрати, примерак цијанотипије од Ане Аткинс , 1840-их, преко Националне галерије уметности, Вашингтон, Д.Ц.

Од раног детињства у Кенту у Енглеској, необично образовање и односи Ане Аткинс помогли су да обликује њену путању ка томе да постане први британски ботанички фотограф. Рођену као Ана Деца 1799. године, Аткинс је одгајао њен отац, који је био угледни научник у области хемије и зоологије. За разлику од већине Енглескиња у 19. веку, Аткинс је стекла темељно образовање о научним темама, укључујући ботанику, и чак је допринела гравурама у објављеном делу свог оца. Аткинс је такође имао блиску, доживотну везу са женом по имену Анне Дикон , другарица из детињства која је живела са породицом Деца и са којом је Аткинсова сарађивала на експериментима ботаничке фотографије током своје каријере.

Аспидиум Лобатиус од Ане Аткинс , 1853, преко Музеја модерне уметности, Њујорк

Када се Аткинс удала, преселила се са супругом на породично имање у Кенту, где је уживала у луксузу времена и простора да прикупи и проучава све примерке биљака које енглеско село може да понуди. Аткинсова никада није имала децу, а дане је проводила истражујући, сакупљајући и каталогизујући разне флоре - и на крају их фотографишући.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Папавер Ориентале од Ане Аткинс , 1852-54, преко Музеја Викторије и Алберта, Лондон

Аткинс је сазнао за фотографија —нови феномен у Енглеској 19. века — кроз преписку са њеним проналазачем, њеним пријатељем Вилијам Хенри Фокс Талбот . Други породични пријатељ, Џон Хершел, представио је Аткинсу свој проналазак фотографије цијанотипије 1841. (Хершел је такође био ментор још једној енглеској фотографкињи,Џулија Маргарет Камерон.) Аткинса је одмах привукао процес цијанотипије. У року од годину дана учења ове технике без камере, Аткинс ју је већ савладала, стварајући десетине упечатљивих плаво-белих слика биљних примерака које је сакупила.

Наука о фотографији и процес цијанотипије

Полиподиум Пхегоптерис од Ане Аткинс , 1853, преко Музеја модерне уметности, Њујорк

Цианотипе пхотограпхи , такође названа сунчано штампање или цртање, је техника фотографисања која је, у поређењу са другим методама 1840-их, била приступачна и приступачна за енглеског фотографа аматера попут Ане Аткинс. Овај процес није захтевао поседовање камере или приступ скупим хемијским материјалима. Да би направио цијанотип, фотограф почиње са папиром који је хемијски третиран раствором амонијум цитрата и калијум ферицијанида осетљивим на светлост. Предмет који се снима ставља се на папир и цео комад се излаже сунчевој светлости око петнаест минута. Затим се комад враћа унутра, предмет се уклања, а слика цијанотипије се фиксира на папир испирањем у обичној води, при чему непокривена подручја папира постају плава, а слика се појављује као бели негатив. Резултат је веома детаљна силуета субјекта са великим контрастом.

Веома широко дрво од Ане Аткинс , 1853, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Процес цијанотипије је постао посебно популаран код архитеката и инжењера, који су користили процес за прављење копија - или нацрта - својих дизајна. За Ану Аткинс, видела је у цијанотипифотографијапотенцијал да створи тачне, научно корисне записе о својој колекцији ботаничких узорака за проучавање и репродукцију.

Успон ботаничке фотографије: Како је Аткинс ухватио биљке

Спираеа анцус (Тирол) од Ане Аткинс , 1851-54, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Прављење записа о биљном узорку са потребним квалитетом и тачношћу да би био научно користан је ноторно тешко када се користи цртеж или гравирање као метода репродукције. Иако је Ана Аткинс била искусна и вешта у научном гравирању, открила је да је веома детаљна силуета цијанотипа, која је креирана директно од самог примерка, научнији метод од било каквих покушаја да се оно што је видела прикаже руком.

Након што ју је њен проналазач научио процесу, енглеска фотографкиња се окренула цијанотипској фотографији уместо традиционалној илустрацији како би снимила ботаничке примерке за своју прву научну референтну књигу о британским алгама. Аткинс је објаснио , у последње време сам узео у руке прилично дугачак наступ. То је фотографисање свих британских алги и конферва, које могу да набавим, од којих су многе толико ситне да је веома тешко направити њихове тачне цртеже.

Њени свеобухватни и успешни напори на ботаничкој цијанотипској фотографији помогли су да се успостави фотографија као тачан и ефикасан медиј за научну илустрацију. Али Аткинсов рад се протезао чак и изван оквира науке. Енглеска фотографкиња је такође експериментисала са стварањем уметничких композиција својих примерака и њиховим слојевима са другим предметима, попут чипке и перја. Такве вежбе су то показале фотографија може бити легитимно средство за истраживање естетских својстава као што су облик, форма, текстура и транспарентност поред омогућавања чисте научне тачности.

Фотографије британских алги енглеског фотографа

Фотографије британских алги: утисци цијанотипије од Ане Аткинс , ц. 1843-53, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Године 1843, Ана Аткинс је сама објавила први том своје прве књиге о фотографији: Фотографије британских алги: утисци цијанотипије . Иако је приватно објављена у веома ограниченом броју примерака, сматра се да је то прва објављена књига која је илустрована фотографијама. Аткинс је објавио укупно три тома фотографија британских алги између 1843. и 1853. године.

Када је почела да ради на Фотографије британских алги , проучавање алги је недавно легитимисано публикацијом Вилијама Харвија из 1841. Приручник британских алги . Аткинсова је првобитно намеравала да допринесе илустрацијама цијанотипије Харвијевој оригиналној публикацији, која није укључивала ниједну слику, али је на крају прикупила сопствене примерке и сама их означила и организовала. Уместо да користи традиционалну високу штампу за означавање примерака, Аткинс је уградила рукопис који је настао процесом цијанотипије, показујући пажњу коју је посветила естетским својствима својих примерака. У ствари, Аткинса су посебно привукли елегантни и органски облици алги - или цвећа мора како су их многи називали - и њихов потенцијал да формирају прелепе композиције на страници.

Цодиум томентосум од Ане Аткинс , 1853, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Њен главни циљ је био да створи обим тачних репродукција врста алги које би се могле користити за студије. Комплетна књига садржи преко 400 врста алги са бројним сликама сваког примерка. Аткинсов приступ стварању књиге био је подједнако иновативан колико је био укључен. Свака страница сваке копије Фотографије британских алги је произведена у потпуности ручно, тако да је током једне деценије, Аткинсова завршила само десетак примерака своје књиге, од којих су неки данас сачувани и понекад изложени у великим културним институцијама, укључујући Метрополитен музеј уметности анд тхе Бритисх Либрари .

Како је Ана Аткинс показала однос између науке и уметности

Циприпедиум ауторке Ане Аткинс и Ен Диксон , 1854, преко музеја Ј. Паул Геттија, Лос Анђелес

Поред њене прве вишетомне публикације, Цијанатипи британских алги , Ана Аткинс је произвела још најмање три албума препуна цијанотипских утисака стотина биљака из целе Британије и иностранства. Аткинс је пажљиво сачувала све примерке које је користила у свом раду са цијанотипом и на крају поклонила своју огромну колекцију Британском музеју. До тренутка када је умрла у 72. години, Аткинсова је зарадила поштовање научне заједнице за своје иновације у ботаничкој фотографији.

Само неколико деценија касније, међутим, Аткинсов потпис – иницијали А.А. – грешком је приписан анонимном аматеру од стране колекционара који је наишао на неке од њених цијанотипских радова, а њено име и важни доприноси су углавном заборављени. На срећу, последњих година, фотографија Ане Аткинс је поново приписана и процењена, што је сасвим јасно показало научну и уметничку вредност коју и данас има. Енглески фотограф је сада упамћен и као кључни допринос науци и као утицајан жена уметница 19. века .

Цијанатипи британских и страних папрати ауторке Ане Аткинс и Ен Диксон , 1853, преко музеја Ј. Паул Геттија, Лос Анђелес

Фотографија је још увек била потпуно нов феномен када је Ана Аткинс почела да прави цијанотипе, а њен потенцијал је још увек био непознат и неограничен. Аткинс је доказао да фотографија може олакшати важан корак напред у стварању образовних научних материјала. Али такође је препознала да фотографија може бити више од утилитарне. То би такође могло да нагласи естетску вредност биљака којима је посветила свој животни рад. Због тога њени сјајни плави цијанотипи биљака и даље одјекују међу ентузијастима ботанике и посетиоцима музеја.