Које су различите врсте научне фантастике?

Научна фантастика је са нама више од сто година и за то време развила је много различитих жанрова и поџанрова како би покрила сваку створену нишу. Људска публика је превртљива. Оно што је шик брзо постаје пролазно, а жеља за новом естетиком и идејама води ка стварању поџанрова док писци, филмски ствараоци и уметници истражују своју машту, стварајући нестварно, извлачећи из могућег и немогућег.

Као иу уметности, дефинисање жанрова је лак део. Међутим, прави је изазов одлучити где се све уклапа, јер многи примери имају теме које се преклапају са одређеним жанровима. Као такви, морају се редовно измишљати нови жанрови како би се прилагодили примери које је тешко категоризовати. Од свемирских опера до комедије, ево 7 примера жанрова дефинисаних темама научне фантастике, укључујући разлике између онога што се сматра „тврдом“ и „меком“ научном фантастиком.

1. & 2. Разлика између тврде и меке научне фантастике

Важно је разликовати шта је „тврда” и „мека” научна фантастика. Тешка научна фантастика је када је технологија главни фокус. Она обликује свет и естетику и постаје дефинитивна карактеристика приче. Одређене естетике добијају своје жанрове и чак им нису потребне приче да би постојале. На пример, жанрови попут стемпанка и сајберпанка стварају огроман и изузетно успешан косплеј покрет који постоји ван прича које треба да их дефинишу.

Мека научна фантастика се, с друге стране, фокусира на то како је технологија утицала на ликове и свет око њих. Мање је фокусиран на то како технологија функционише и нема потребе да је објашњава. Фокус је на ликовима, њиховим интеракцијама и њиховој психологији.

Иако је ова дихотомија згодан начин да поделимо научну фантастику по средини, мало је превише поједностављена да би обухватила целокупну сложеност појединачних научно-фантастичних прича. Алтернативни систем класификације који је предложио Исак Асимов 1953. сугерише да свака научна фантастика постоји у једној од три категорије: гаџет, авантура или друштвена.

Прича о 'справици' се врти око самог проналаска. Проналазак је крајњи резултат заплета. „Авантуристичка“ прича користи проналазак као реквизит. Главни фокус приче је на самој авантури и томе како изум помаже или омета ликовима. „Друштвене“ приче се фокусирају на то како изуми утичу на животе људи. Главна разлика је у томе што у друштвеним причама проналазак утиче на заплет пре него што је узрок или циљ заплета.

Предвидљиво, многе приче и франшизе прилично лако прелазе ове ознаке и постоје у покушајима да се категоришу на тако једноставне начине.

3. Свемирска опера

„Свемирска опера“ је жанр који укључује велики број научнофантастичних прича и онај у који се многе приче преклапају. Свемирске опере су научнофантастични еквиваленти историјских епова. Приче приказују велике удаљености које укључују многе светове и планете. Постоје огромне групе ликова и замахне, емотивне приче. Савршен пример ове категоризације је Франк Херберт Дуне . Осим темељне књиге Дуне као пример епске приче за себе, свемирска опера која је Дуне антологија би укључивала још пет наставака у оригиналној серији коју је написао Френк Херберт. Било је мноштво накнадних додатака Дуне универзум, са Кевином Ј. Андерсоном и Брајаном Хербертом који су додали око двадесетак књига франшизи, а свака је додала свемирске оперске теме оригинала.

У многим аспектима, Звездане стазе и Ратови звезда могла се сматрати и свемирским операма. Обојица имају широку лепезу ликова који играју приче на огромним удаљеностима у свемиру иу дугим периодима. Обе франшизе су научна фантастика, али где Звездане стазе фокусира се на реалистичне приказе технолошког напретка, који је усредсређен на физику из стварног живота, Ратови звезда не. Потоњи садржи елементе (као што је Сила) који би се, у фантастичном окружењу, сматрали магијом.

4. Циберпунк

Сајберпанк је дистопијска тема или окружење које карактерише напредна технологија и пад животног стандарда. То је онај где корпорације често контролишу друштво, а многи људи се боре да преживе. Многи писци користе сајберпанк као оштру критику како виде будућност друштва под слободним тржишним, предаторским капитализмом. Сједињене Државе и Јапан су генерално мета таквих критика, јер су ове две земље генерисале највише сајберпанк медија. Оно што је занимљиво је да сајберпанк визије будућности често укључују фузију америчке и јапанске културе.

Уобичајене теме у сајберпанку су корпоративна контрола, еколошки колапс, огромни мегаградови, кибернетичко унапређење, јаз између богатих и сиромашних, вештачка интелигенција и трансхуманизам . Жанр је настао касних 1970-их са стрипом Судија Дред и настављен кроз романе попут романа Филипа К. Дика Да ли Андроиди сањају електричне овце? који је претворен у филм Бладе Руннер (1982) и роман Вилијама Гибсона Неуроманцер , који је црпео инспирацију из панк културе 1980-их и ране хакерске културе. Сајберпанк је такође пронашао велику популарност у Јапану у оквиру аниме индустрија.

Жанр је стекао много пажње последњих година јер су се многе теме приближиле стварној стварности. Значајни филмови укључују Акира (1988) , Јохнни Мнемониц (деветнаест деведесет пет), Матрица филмске серије, а у новије време, Бладе Руннер 2049 (2017) и Алита: Бојни анђео (2019). Недавне серије као што је Нетфлик Алтеред Царбон и видео игрице као што је ЦДПројект Ред’с Циберпунк 2077 успешно одржавају сајберпанк као истакнут жанр научне фантастике.

5. Стеампунк

Са својим коренима у касном 19. веку, стеампунк ​​је поново осмишљен жанр научне фантастике који црпи инспирацију из естетике ране научне фантастике пре проналаска мотора са унутрашњим сагоревањем, и током викторијанско доба . Као таква, технологија у жанру стеампунк ​​углавном се врти око примене снаге паре. Остала технолошка обележја су ваздушни бродови, аналогни рачунари и аутомати. Подешавања се често усредсређују на Индустријска револуција . Дела Жила Верна формирала су основу стила стеампунк.

Стеампунк ​​предвиђа алтернативну будућност коју представља викторијанска естетика и, као такав, укључује висок степен дизајна и моде. Због тога, стеампунк ​​жанр има јаке пратиоце косплеја. У филмовима су жанр представљали филмови као нпр Лига изузетне господе (2003), Абрахам Линколн: Ловац на вампире (2012), Хаулов покретни замак (2004), и Вилд Вилд Вест (1999).

6. Пост-апокалиптичка научна фантастика

Од тада Побеснели макс појавила се на нашим екранима 1979. године, постапокалиптичка научна фантастика је све већи облик научне фантастике. Наравно, овај поџанр научне фантастике је постојао много раније Побеснели макс . У ствари, постапокалиптичка фикција сеже чак до формирања тематског дела Еп о Гилгамешу , прва прича икада забележена (2100 пне). Побеснели макс , међутим, популаризовао је постапокалиптичну научну фантастику у модерном памћењу.

Пост-апокалиптична научна фантастика је окружење у којем је свет уништен апокалипсом. Тип апокалипсе често утиче на окружење и начин на који ликови комуницирају са њим. Нуклеарна апокалипса, на пример, оставља радиоактивност као значајан фактор у покушају преживљавања, а зомби апокалипса оставља преживеле да непрестано избегавају хорде немртвих или заражених људи који покушавају да их угризу. Апокалиптичка и постапокалиптичка научна фантастика може се даље рашчланити на поџанрове на основу врсте апокалипсе.

Теме у постапокалиптичној научној фантастици често се врте око борбе човечанства за опстанак и варварства које су људи приморани да почине и трпе. Као такав, канибализам постаје уобичајена тема у постапокалиптичној научној фантастици.

Поред већ Побеснели макс франшизе, популарна дела постапокалиптичке фикције укључују Дечак и његов пас, написан 1969. и претворен у филм 1975. године; Бекство из Њујорка (1981), Бекство из Л.А. (1996) и вероватно најдепресивнија прича икада написана: Цормацк МцЦартхи'с Пут , написан 2006. и претворен у главни филм 2009. године.

Пост-апокалиптичка научна фантастика је такође била веома популарна у видео играма. Истакнути примери укључују Испасти серија (од 1997), Тхе Последњи од нас (2013), Хоризон Зеро Давн (2017) и Метро серијала (од 2010), између многих, многих других.

7. Космички хорор

Као што му име говори, космички хорор је такође хорор жанр. Популаризовано почетком 20. века са списима Х.П. Лавкрафт, космички хорор прича ужасавајуће приче о злонамерним и загонетним стварима из огромног свемира и како оне ступају у интеракцију са људским ликовима.

Током ере од часописи за целулозу , космички хорор је био уобичајена тема, а у новије време овај жанр је преведен на филм. Значајни примери укључују Алиен (1979), култни фаворит Хоризонт догађаја (1997), Уништење (2018), и Боја ван свемира (2019), што је филмска верзија Х.П. Ловецрафт’с Боја ван свемира , написан 1927. године.

Постоји, наравно, много више поџанрова научне фантастике. Комедија научне фантастике, као што је ХБО авенија 5, прича о незгодама крстарења у свемиру. Ловер Децкс је анимирани Звездане стазе серија која се фокусира на мање важне чланове посаде свемирског брода. Рицк и Морти говори о авантурама несрећног дечака и његовог пијаног деде, који је такође путник кроз простор, време и димензије.

Попут сајберпанка и стемпанка, појавили су се жанрови као што су дизелпанк и рејпанк, при чему је први ретро-футуристички фокус на естетику из 1930-их и 1940-их, док се други фокусира на естетику и теме из 1950-их.

Научна фантастика је ограничена само маштом њених твораца. Кроз ово ћемо сигурно бити даље упознати са огромним бројем жанрова и поџанрова у домену научне фантастике, од којих ће нас многи запањити својим јединственим визијама.