Шта је Пулп Фицтион? (Више од филма)

Од касног 19. века до касних 1950-их, у Сједињеним Државама постојала је огромна индустрија масовно произведених прича фикције. Јефтин и занимљив материјал за читање у облику хорора, научне фантастике, криминала, рата, спорта, фантазија , вестерн, секс и романсу је прогутала писмена радничка класа која је тражила забаву да проведе време. Кроз овај феномен рођени су познати аутори и уметници који ће постати великани у својој области, привлачећи пажњу огромне публике. Ово је било доба пулп фикције.

Пре Пулп Фицтион

Често се замишља да су пулп магазини и пулп романи („пулп фицтион“ као општи појам) настали у Сједињеним Државама, и то је углавном тачно, али они су били еволуција догађаја и производа који су имали своје почети у иностранству.

Тхе Индустријска револуција у Уједињеном Краљевству створио све писменију радничку класу. Заједно са напретком масовног штампања, ово је отворило нове могућности за забаву која је морала да буде згодна и лако доступна. Књижевност се могла конзумирати буквално било где, а потражња за материјалом за читање довела је до стварања „ужасног пенија“ – јефтиних недељних публикација испуњених причама о злочину и ужасу. Штампани су на јефтином папиру од целулозе и били су знатно приступачнији од серијских романа личности као што су сер Артур Конан Дојл и Чарлс Дикенс.

До 1860-их, овај тренд је пронашао пут преко Атлантика до у великој мери индустријализоване Сједињене Државе , где су инкарнирани као „романи од новчића“. Првобитно, ови романи од новчића нису били ништа друго до репринт објављених прича, али на много јефтинијем папиру. Међутим, како је њихова популарност расла, писале су и објављивале нове приче.

Тхе Аргоси и накнадне публикације

Првобитно намењен деци и објављиван од 1882. године, Аргоси је први пут објављен за одраслу публику у октобру 1896. и брзо је постао изузетно популаран. Јефтин папир од дрвене пулпе значио је да би публикација могла бити већа за делић цене својих савременика. Године 1894. тираж часописа био је 9.000; након промене формата 1896. износио је 80.000, а до 1907. године тираж је порастао на скоро пола милиона.

Почетком 20. века дошло је до експлозије у индустрији пулп фикције. За петама успеха Аргоса дошле су и друге публикације као што су Тхе Популар Магазине, Тхе Алл-Стори Магазине, Блуе Боок, Адвентуре, Блацк Маск, Лове Стори, Веирд Талес и Амазинг Сториес.

Приче у овим пулп фицтион публикацијама биле су праћене уметношћу која је била шарена, драматична и често сексуално провокативна. Недостатак суптилности на киосцима био је кључан за привлачење очију пролазника.

Фондација за писце, илустраторе и уметнике

Индустрија пулп фицтиона послужила је као лансирна платформа за каријере многих уметника. Неки су нестали у мраку, док су други стекли огромну славу и признање, а њихова уметност је завршила у галеријама и била на аукцији за милионе долара. Уметност чувеног Н.Ц. Виетха (оца Андрев Виетх ) се често појављивао на насловној страни часописа Тхе Популар Магазине, који је дебитовао 1903.

Други познати уметници који су започели кроз пулп фицтион су Ј.Ц. Леиендецкер, који је насликао више од 400 насловница часописа, од којих су 322 била за Сатурдаи Евенинг Пост.

Деан Цорнвелл постао је веома успешан и поштован, јер је добио налог да слика мурале на федералним зградама и применио је своју четку на креирању многих ратних постера регрутације.

Еверетт Раимонд Кинстлер је био уметник стрипова и стрипова који је био толико поштован да је сликао званичне портрете Гералд Форд и Роналд Реган .

Познат по својим сликама и илустрацијама злочина и западних прича, Том Ловелл је радио за мноштво агенција за пулп фицтион и на крају стварао уметност за Натионал Геограпхиц.

Френк Шуновер је створио преко 5.000 слика, од илустровања америчких снага у Првом светском рату до дизајна корица за Едгара Рајса Бароуза принцеза са Марса . Шуновер је био плодан сликар који је такође предавао, отворивши сопствени атеље.

Наравно, ништа од овога не би могло бити без главног садржаја књига. Многи аутори постали су познати својим доприносима пулп фицтиону. Међу најпознатијим ауторима били су Роберт Е. Хауард, Реј Бредбери, Артур Ц. Кларк, Аптон Синклер, Џек Лондон, Џонстон Мекали, Х.Г. Велс, Едгар Рајс Бароуз, Зејн Греј, Х.П. Ловецрафт , Талбот Мунди, Абрахам Мерритт и Хоратио Алгер.

Кроз пулпу, ови аутори су нас упознали са својим стваралаштвом које је и данас познато. Међу овим креацијама били су и Роберт Е. Ховард Цонан , Едгар Рајс Бароуз Џон Картер и Тарзан , Јохнстон МцЦуллеи'с Фок , и Х.П. Ловецрафт’с Цтхулху митхос, који је стекао значајан култ и упознао свет са жанром космичког хорора.

Остали познати ликови укључују хероје као нпр Бигглес , Флеш Гордон, Док Севиџ, Сенка и Фантомски детектив. У свом врхунцу, ове ликове су покупиле филмске компаније и пребациле их на сребрно платно. Чак и након пропасти ере пулпе, неки од ових ликова су наставили да наџиве индустрију која их је изнедрила. Недавни примери укључују Џон Картер (2012) и Цонан (2011).

Експлозија наслова и жанрова

Пулп фицтион задовољио је сваку нишу америчке јавности. Сваки жанр је имао мноштво публикација које су га покривале. Да су вестерни ваша ствар, могли бисте да купите Диме Вестерн, Екцитинг Вестерн, Рио Кид Вестерн, Стар Вестерн Текас Рангерс, Тхриллинг Вестерн, Вестерн Ацес, Вестерн Стори и Вилд Вест Веекли. Свакако није недостајало наслова за избор!

И други жанрови су имали сличне дугачке листе наслова. За злочине можете читати Диме Детецтиве Магазине, Детецтиве Стори Магазине, Спи Сториес, Тхе Блацк Маск, Тхе Схадов, Странге Детецтиве Мистериес и Алл Стори Детецтиве.

Ако желите да се изгубите у великој авантуристичкој причи, могли бисте да читате Адвентуре Магазине, Истините авантуре, Приче о џунгли, Доц Саваге, Плаву књигу и Мистериозни Ву-Фанг.

Хорор пулпе су укључивале Диме Мистери Магазине, Террор Талес, Хоррор Сториес, Веирд Талес и Хоррор Сториес.

Научно-фантастичне приче постале су веома популарне током овог временског периода и првобитно су се називале „фантастика“, жанр је преименован у „научна фантастика“ 1926. пре него што је коначно назван „научна фантастика“ од 1954. надаље. Пулп публикације су овде укључивале чудесне приче, фантастичне авантуре, чудне приче и невероватне приче.

За спортске приче можете читати Спорт Стори Магазине, Фигхт Сториес и Приче о бејзболу, а ако желите да се упустите у ратну фантастику, могли бисте читати Ратне приче, Приче о подморницама, Ски Раидерс, Г-8 и његови борбени асови, Асови Даредевил , Америцан Ски Девилс и Баттле Сториес.

Романтичне пулпе као што су Лове Стори Магазине, Романце и Нев Лове биле су посебно усмерене на жене.

И, наравно, листа не би била потпуна без помињања еротске фикције у понуди. За ово, публикације као што су Нев Иорк Нигхтс, Цупид’с Цаперс, Сауци и „Спици“ асортиман часописа као што су Спици Цриме, Спици Вестерн и Спици Мистери Сториес.

Сваки жанр пулп фикције имао је чак и своје поџанрове. У жанровима хорора и криминала, на пример, постојао је поџанр „чудне претње“, у коме су антагонисти били супротстављени необично садистичким зликовцима. Саме приче укључивале су графичке сцене мучења и бруталности. Посебно популаран поџанр био је „романтични вестерн“, који је укључивао публикације као што су романсе са ренџенда, романсе Златног запада, родео романсе и романтични вестерн.

Крај пулп фикције

Процват пулп фикције изненада је прекинуо Други светски рат . Ратни напори су поставили високу потражњу за целулозним папиром, и као резултат тога, индустрија целулозне фикције је претрпела недостатак физичке потребе за производњом.

Године 1949., један од највећих произвођача часописа за пулп фицтион, Стреет & Смитх, затворио је своје канцеларије за целулозу како би се фокусирао на слатке. Многи часописи за целулозу такође су прешли на слатке, као што су Аргоси, Плава књига, Авантура и кратке приче. Они су постали „мушки авантуристички“ часописи, како су били познати, и еволуирали су током времена да би на крају постали часописи као што су ФХМ и Маким. У то време, тржиште целулозе је такође наишло на конкуренцију стрипова и романа у меком повезу. Многи аутори, уметници и уредници пулпа прешли су на слицкс тражећи бољу плату.

Током 1950-их, телевизија је постала јефтинија и доступнија, а телевизијски програми су преузели основну улогу у задовољавању људске жеље за причама. Године 1957., највећи дистрибутер часописа пулп фицтион, Америцан Невс Цомпани, отишао је у ликвидацију, а за многе историчаре овај датум означава крај „ере пулпа“.

Иако је индустрија умрла, трансформисала је популарно мишљење о многим жанровима фантазије, хорора и научне фантастике. Увео је оно што се сматрало „рубним“ елементима у мејнстрим. Такође је обезбедио основу за каријере аутора, уметника и других људи везаних за индустрију. Ништа мање важни нису били ликови који су приказани, а многи од њих су са својим креаторима кренули даље у области биоскопа, романа у меким повезима и стрипа.

Људска бића су одувек имала уграђену жељу да се забављају причама. У доба када су групе људи биле раздвојене у породичне јединице и породице биле раздвојене на дуге сате током дана, појавила се потреба за забавом која није укључивала друге људе.

У ранијим деценијама пулп фицтиона, телевизори су тек били измишљени, ау каснијим деценијама били су скупи и сматрани су луксузним предметом. Пулп фицтион је попунио празнину на тржишту огромним количинама литературе која се конзумирала у огромним количинама.

Данас тржиште постоји као култна атракција, стварајући осећања носталгије за прошлим временом пре појаве телевизијске забаве.