Ромејн Брукс: Живот, уметност и изградња квир идентитета

  романин брукс живот уметност куеер идентитет





Име Ромејн Брукс, портретисткиње раног двадесетог века, није оно које вам одмах пада на памет када се говори о женама уметницима. Међутим, она је изузетна и као уметница и као личност. Брукс је показала дубоко психолошко разумевање својих субјеката. Њени радови такође служе као важни извори који нам помажу да разумемо конструкцију женског куеер идентитета почетком двадесетог века.



Ромаине Броокс: Нема пријатних успомена

  Ромаине Броокс пхото
Фотографија Ромаине Броокс, непознат датум, преко АВАРЕ

Рођена у Риму у богатој америчкој породици, живот Ромаине Годдард могао је бити безбрижан рај. Реалност је ипак била много тежа. Њен отац је напустио породицу убрзо након Ромаинеовог рођења, остављајући дете са насилном мајком и ментално болесним старијим братом. У њену мајку је много уложено спиритуализам и окултизам, надајући се да ће на све начине излечити свог сина, док потпуно занемари своју кћер. Када је Ромаине имала седам година, њена мајка Ела ју је напустила у Њујорку, остављајући је без икакве финансијске подршке.



Када је била старија, Брукс се преселио у Париз и покушао да заради за живот као кабаре певач. После Париза, преселила се у Рим да би студирала уметност, борећи се да састави крај с крајем. Била је једина ученица у целој групи. Брукс је трпела континуирано узнемиравање од стране мушких вршњака и ситуација је била толико тешка да је морала да побегне на Капри. Живела је у крајњем сиромаштву у свом малом студију у напуштеној цркви.

  брукс приморска слика
На мору – аутопортрет Ромаине Броокс, 1914, преко АртХисториПројецт



Све се променило 1901. године, када су њени болесни брат и мајка умрли у размаку од мање од годину дана, остављајући Ромејну огромно наследство. Од тог тренутка постала је заиста слободна. Удала се за научника по имену Џон Брукс, узела његово презиме. Разлози за овај брак су нејасни, барем са Роминине стране, јер је никада није привлачио супротни пол, а није ни Џон који се убрзо након њиховог развода уселио код романописца Едварда Бенсона. Чак и након развода, и даље је примао годишњу накнаду од своје бивше жене. Неки кажу да главни разлог њиховог раздвајања није био недостатак међусобне привлачности, већ Џонове смешне навике трошења, које су изнервирале Ромејн јер је њено наследство било примарни извор прихода пара.



Тренутак тријумфа

  Бруксов црвени сако слика
Ла Јакуетте Роуге од Ромаине Броокс, 1910, преко Тхе Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Васхингтон

Ово је био тренутак када се Брукс, тријумфална наследница огромног богатства, коначно преселила у Париз и нашла се усред елитних кругова са париским домаћим и странцима. Конкретно, нашла се у куеер елитним круговима који су за њу били сигуран простор. Почела је да слика са пуним радним временом, не мора више да брине о својим финансијама.



  Броокс цасати паинтинг
Маркеза Касати од Ромаине Броокс, 1920, преко пројекта историје уметности



Бруксови портрети приказују жене из елитних кругова, а многе од њих су њени љубавници и блиски пријатељи. На неки начин, њен опус функционише као дубока студија лезбејског идентитета свог времена. Жене у Бруксовом кругу биле су финансијски независне, а њихово породично богатство им је омогућавало да живе своје животе на начин на који су желели. У ствари, потпуна финансијска независност је омогућила Ромаине Броокс да ствара и излаже своју уметност без зависности од традиционалног система који се састоји од салона и покровитеља. Никада није морала да се бори за своје место на изложбама или галеријама, јер је 1910. могла сама да приушти изложбу једне жене у престижној галерији Дуранд-Руел. Такође, зарада никада није била њен приоритет. Ретко је продавала било који од својих дела, донирајући већину својих дела музеју Смитсонијан недуго пре своје смрти.

Ромаине Броокс и Куеер идентитет

  Броокс Петер паинтинг
Питер (Млада Енглескиња) Ромејн Брукс, 1923-24, преко Тхе Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Вашингтон

Крајем деветнаестог и почетком двадесетог века, идеје око куеер идентитета апсорбовале су нове аспекте и димензије. Куеер идентитет више није био ограничен само на сексуалне преференције. Захваљујући људима попут Оскара Вајлда, хомосексуалност је била праћена одређеним начином живота, естетиком и културним преференцијама.

  Броокс Хунтресс сликарство
Цхассерессе Ромаине Броокс, 1920, преко Тхе Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Васхингтон

Међутим, тако изразита промена у масовној култури забрињавала је неке људе. У књижевности и популарној култури деветнаестог века, типично представљање лезбејки било је ограничено на концепт проклете жене , неприродна и изопачена бића, трагична у сопственој искварености. Шарл Бодлер збирка песама Зло цвеће била усредсређена на такву врсту стереотипног декадентног представљања.

  брукс уна сликарство
Један, Лади Троубридге од Ромаине Броокс, 1924, преко Викимедиа Цоммонс

Ништа од овога се не може наћи у делима Ромејн Брукс. Жене на њеним портретима нису стереотипне карикатуре или пројекције туђих жеља. Иако неке слике изгледају сањарије од других, већина њих су реалистични и дубоко психолошки портрети стварних људи. Портрети представљају широку лепезу жена различитог изгледа. Ту је женствена фигура Натали Клифорд-Барни, која је била Бруксова љубавница педесет година, а ту је и превише мужевни портрет Уне Троубридге, британске вајарке. Троубридге је био и партнер Радклиф Хола, аутора скандалозног романа Бунар самоће који је објављен 1928.

Портрет Троубриџа изгледа скоро као а карикатура . Ово је вероватно била Бруксова намера. Иако је и сама уметница носила мушка одела и кратку косу, презирала је покушаје других лезбејки попут Троубриџ, које су покушавале да изгледају што мужевније. По Бруксовом мишљењу, постојала је танка линија између ослобађања од родних конвенција тог доба и присвајања атрибута мушког пола. Другим речима, Брукс је веровала да куеер жене из њеног круга не би требало да изгледају мужевно, већ да превазилазе ограничења пола и мушког одобравања. Портрет Троубриџа у незгодном држању, у оделу и моноклу, заоштрио је однос уметника и модела.

Куеер Икона Ида Рубинстеин

  Ромаине Рубинстеин пхото
Ида Рубинштајн у продукцији руских балета Шехерезада 1910, 1910, преко Википедије

Године 1911. Ромаине Броокс је пронашла свој идеални модел у Иди Рубинштајн. Рубинштајн, јеврејска плесачица рођена у Украјини, била је наследница једне од најбогатијих породица Руске империје која је насилно смештена у лудницу након приватне продукције Оскара Вајлда. Саломе током које се Рубинштајн скинуо потпуно до гола. Ово се сматрало непристојним и скандалозним за било кога, а камоли за наследницу високе класе.

  Брукс Рубинштајн слика
Ида Рубинштајн од Ромаине Броокс, 1917, преко Тхе Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Васхингтон

Након што је побегла из психијатрије, Ида је први пут стигла у Париз 1909. године. Тамо је почела да ради као плесачица у Клеопатре балет који је продуцирао Сергеј Дјагиљев . Њена витка фигура која се дигла из саркофага на сцени имала је огроман утицај на париску јавност, а Брукс је од самог почетка била фасцинирана Рубинштајном. Њихова веза трајала је три године и резултирала је бројним Рубинштајновим портретима, од којих су неки насликани годинама након раскида. У ствари, Ида Рубинштајн је била једина која је више пута приказивана на Бруксовој слици. Ниједан од њених пријатеља и љубавника није добио част да буде портретисан више пута.

  Брукс путовање сликање
Ле Трајет од Ромаине Броокс, 1911, преко Тхе Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Васхингтон

Слике Рубинштајна су створиле изненађујуће митолошке конотације, елементе симболистичких алегорија и надреалистичких снова. Њена позната слика Путања приказује Рубинштајнову голу фигуру испружену на белом облику налик крилу, у контрасту са мрклом тамом позадине. За Брукс, витка андрогина фигура била је апсолутни идеал лепоте и отелотворење чудне женске лепоте. У случају Брукса и Рубинштајна, можемо говорити о куеер-у женски поглед у највећој мери. Ови голи портрети су еротски набијени, а ипак изражавају идеализовану лепоту различиту од нормативне хетеросексуалне парадигме која долази од мушког посматрача.

Педесет година дуга унија Ромаине Броокс

  Ромаине Броокс Барнеи пхото
Фотографија Ромаине Броокс и Наталие Цлиффорд Барнеи, 1936, преко Тумблр-а

Веза између Ромаине Броокс и Иде Рубинстеин трајала је три године и највероватније се завршила на горкој тони. Према историчарима уметности, Рубинштајн је била толико уложена у ову везу да је желела да купи фарму негде далеко како би тамо живела заједно са Бруксом. Међутим, Брукс није био заинтересован за тако повучен начин живота. Могуће је и да је до раскида дошло зато што се Брукс заљубио у другу Американку која живи у Паризу, Натали Клифорд-Барни. Натхалие је била богата као Брукс. Постала је позната по томе што је водила злогласни лезбејски салон. Међутим, њихова педесетогодишња веза била је полиаморна.

  Брукс идиотски цртеж
Идиот и анђео Ромејн Брукс, 1930, преко Тхе Смитхсониан Америцан Арт Мусеум, Вашингтон

Педесет година касније, међутим, раскинули су. Бруксу је одједном дојадио њихов немоногамни начин живота. Уметник је са годинама постајао све повученији и параноичнији, а када је Барни, већ у осамдесетим, пронашла нову љубавницу у жени румунског амбасадора, Бруксу је било доста. Последње године је провела у потпуној повучености, без икаквог контакта са спољним светом. Престала је да слика и фокусирала се на писање своје аутобиографије, мемоара под називом Нема пријатних успомена који никада није објављен. Књига је илустрована једноставним цртежима, које је направио Брукс током 1930-их.

Ромејн Брукс је умрла 1970. године, остављајући сва своја дела музеју Смитсонијан. Њени радови у наредним деценијама нису изазивали велику пажњу. Међутим, развој куеер историје уметности и либерализација историјског дискурса уметности омогућили су да се о њеном опусу говори без цензуре и поједностављивања. Још једна карактеристика због које је Бруксова уметност била толико тешка за дискусију била је чињеница да је намерно избегавала да се придружи било ком уметничком покрету или групи.