5 кључних мотива у уметности Пјер-Огиста Реноара
Мајстор импресиониста Пјер-Огист Реноар (1841-1919) окушао се у готово свим жанровима познатим европском сликарству. Поред импресионистичких чекања пејзажних слика, аранжмана мртве природе и сцена савременог париског живота, Реноарова љубав према сликању људске фигуре га је издвојила. Његов успех у портретном сликарству донео му је места у неколико париских салона, док су га истраживања женског акта држала ближе академској традицији од већине његових модернистичких савременика. Био је модерно ажурирање старих мајстора, са мекшим четкицом и модерном тематиком. Иако Реноар није био једини модерни уметник заинтересован за уношење аспеката класицизма у модерно сликарство, он је то учинио у потпуно свом стилу.
Пјер-Огист Реноар и људска фигура
Реноарова наклоност према приказивању људске фигуре увек га је издвајала од других Модернисти . То не значи да је он био једини савремени уметник који је у своје композиције укључио људске фигуре. Његови колеге француски уметници, укључујући Едгар Дегас и Едоуард Манет , такође је насликао многе људе у сценама модерног живота по којима су били толико познати. Ове фигуре се појављују на балетским пробама, тркачким стазама, оперским кућама, кафићима, плесним клубовима и још много тога. Чак је и Моне повремено сликао људе.
Међутим, Реноар се фокусирао на људску форму због ње саме, а не само због њеног значаја за модерну сцену. Посебно се заинтересовао за сликарство фигура након што је посетио Италију раних 1880-их, где је био под утицајем класичне и италијанске ренесансне уметности, од којих су обе у великој мери приказивале мушки и женски акт. Углавном је напустио мекши, недефинисани начин сугерисања људских фигура који је користио током претходне деценије и постао један од ретких уметника импресиониста који су следили традицију скицирања нагих модела. Његове слике су пуне људи, одевених и голих.
Портретирање
Реноар је био једини импресиониста који је значајно радио као сликар портрета, област у којој је био плодан. Његови портрети су му чак омогућили улазак на неколико париских салона, престижних годишњих изложби уметности које су обично искључивале већину импресиониста због њихових неконвенционалних тенденција. Чини се да Реноар није био задовољан улогом уметничког бунтовника као његови пријатељи. Он је и даље сматрао успех Салона неопходним, пишући 1881. да „У Паризу има једва петнаест колекционара који су способни да заволе сликара без подршке Салона. А има још осамдесет хиљада оних који неће купити ни разгледницу осим ако сликар тамо не излаже.'
Реноар је почео да слика портрете и друге слике фигура 1860-их, а они су му дали прве успехе у салону пре него што се дружио са импресионистима. Период одбијања салона навео га је да излаже на неколико првих импресионистичких изложби, али Реноар се вратио у салоне крајем 1870-их са портретима попут оног госпође Жорж Шарпентије и њено двоје деце. Низ успеха у сликању портрета пружио је Реноару финансијску сигурност да путује, експериментише и на крају се одвоји од импресионизма. Део овог обезбеђења долази од покровитељства банкара и дипломате Пола Берара почев од касних 1870-их. Поред тога што је довршавао наручене портрете за Берара, Реноар се зближио са породицом и чак проводио лета са њима, када је насликао свих шест чланова породице и формално и неформално.
Нису све Реноирове слике које приказују људе нужно портрети, или барем не наручене. Његов опус обухвата безброј слика добро обучених Француза средње класе, претежно жена и девојака. Појављују се појединачно или често у паровима и уживају у активностима попут читања, музике или шивања. Иако су званично анонимни, научници су многе моделе идентификовали као уметникове пријатеље и комшије. Неколико ових пријатних, охрабрујућих сцена пријатељства, доколице и кућног живота спадају међу Реноарове најзначајније слике. Они прате дугу традицију домаћих жанровских сцена која датира све до златног доба Холандије, али Реноар ју је ажурирао за Француску 19. века.
Тхе Фемале Нуде
Поред Реноарових горе поменутих слика анонимних младих жена, направио је и многе слике женски акт . Често се појављују у некој фази процеса купања, било да се суше у својим домовима или се купају у отвореним потоцима и језерима. Идеја о сликању купача или других актова у пејзажу није била јединствена за Реноара. Заузео је место у историји уметности све до Гиоргионе и Тицијана (уметници којима се Реноир дивио у Италији) и недавно је виђен у делима Густаве Цоурбет и Едоуард Манет . Пол Сезан би га такође преузео, упркос његовим асоцијацијама на конвенционално европско сликарство.
Управо у својим сликама купача Реноар је био најближи традиционалном, академском уметнику. Ови радови показују повећан нагласак на цртежу у академском стилу, чвршћи рад киста и пажљиво планирање. Они су прилично далеко од импресионистичке естетике брзих слика које преносе ефемерне тренутке. Међутим, Реноарова континуирана употреба бриљантних боја, лабавије руковање елементима позадине у изразитом контрасту са фигурама и укључивање ефеката спољашњег осветљења одржавају ове слике барем широко повезаним са кампом импресиониста. За разлику од сјајних, високо довршених академских актова тог времена, његови потези кистом готово увек остају донекле видљиви, чак и на самим фигурама.
Један од главних утицаја на Реноарове голишаве слике био је Петер Паул Рубенс са којима је Реноар делио љубав према боји и навику да слика раскошна женска тела. Реноарови прикази женских актова нису по свачијем укусу. Каснији, посебно, имају тенденцију да буду преувеличани, чудних пропорција и квргави. Колегици импресионисткињи Мери Касат се сигурно нису свидели, зове то су „огромно дебеле црвене жене са веома малим главама“.
Боургеоис Леисуре
За разлику од ванвременских мотива купача и портрета, Реноар је био подједнако плодан у изразито модерном жанру слика које приказују групе буржоаских Парижана у доколици. Идеја да људи средње класе имају времена и новца да уживају у кафићима, плесним салама, парковима и операма још увек је била прилично нова у Паризу 19. века, а Реноаров ентузијазам за ову тему био је међу његовим најпрогресивнијим атрибутима. Ове слике укључују моду, забаве, плес, флерт и вожњу чамцем, а често се фокусирају на односе и интеракције између различитих фигура. Реноар је такве сцене сликао у свим фазама своје каријере иу свим итерацијама свог стила. Чини се да се сви увек добро забављају, што је несумњиво велики део зашто се његова популарност показала тако дуготрајном.
Упркос модерној теми, ове слике сежу до слика шармантне неозбиљности из 18. века уметника попут Ватоа, Фрагонара и Бушеа. Реноар се дивио сва три сликара од раних дана када је прогањао Лувр на почетку своје каријере. Као оне рококо Реноирове слике су углавном постављене на отвореном. Иако их је сликао на пленеру , ове велике, вишефигуралне композиције сигурно није створио у једном седишту. Ове слике често приказују шарену сунчеву светлост док се филтрира кроз дрвеће и жбуње. Реноир је насликао ове евокативне светлосне ефекте боље него било ко други.
Мртва природа и пејзажне слике Пјера Огиста Реноара
Као и већина импресиониста, Реноар је сликао меке и живописне мртве природе и пејзажне слике. За Реноара, мртва природа је била средство за испробавање нових ствари. Он рекао ових радова, „Када сликам цвеће, слободно испробавам тонове и вредности и мање бринем о уништавању платна. … Не бих то урадио са сликом фигура, јер би ми било стало да уништим дело.” Тешко је знати да ли Реноар није посебно ценио слике цвећа, ако јесте, направио их је изненађујући број, или је једноставно схватио да је много лакше почети изнова када није укључен људски модел. Реноарови аранжмани мртве природе укључивали су воће и цвеће, обично у једноставним, али хармоничним аранжманима попут оних које су касније преузели Сезан и Ван Гог.
Упркос свему што многа од његових највећих дела укључују природу, пејзажно сликарство није чинило главни део Реноаровог опуса, барем не у поређењу са колегама импресионистима попут Монеа. Међутим, сликао је пејзаже ради њих самих, како у својој родној Француској, тако и на својим путовањима у места попут Италије и Британских острва. Чешће је укључивао пејзажне елементе иза и око своје фигуративне теме.
На отвореном игра важну улогу у кључним Реноировим сликама као што су Велики купачи и Ручак чамца . Чак и када сама трава и дрвеће немају главне улоге, природно осветљење је често кључни играч у његовим сликама. У недостатку људских фигура у које је Реноир био толико заљубљен, пејзажне слике остале су најчистија импресионистичка дела Реноаровог рада. Иако нису толико познати као његове фигуралне сцене или чак мртве природе, његови пејзажи су и даље дивни и вреди погледати.