Берта Моризо: дуго недовољно цењена оснивачица импресионизма

Ежен Мане на острву Бело од Берте Моризо, 1875; са Луком у Ници Берте Моризо, 1882

Мање познати од мушких колега као нпр Клод Моне , Едгар Дегас , или Аугусте Реноир , Берта Моризо је један од оснивача импресионизма. Блиска пријатељица Едуара Манеа, била је један од најиновативнијих импресиониста.

Берти несумњиво није било суђено да постане сликар. Као и свака друга млада дама из више класе, морала је склопити повољан брак. Уместо тога, изабрала је другачији пут и постала позната фигура импресионизма.

Бертхе Морисот и њена сестра Едма: растући таленти

Лука у Лоријену од Бертхе Морисот , 1869, преко Националне галерије уметности, Вашингтон Д.Ц.

Берта Моризо је рођена 1841. у Буржу, 250 миља јужно од Париза. Њен отац, Едме Тибурце Морисот, радио је као департмански префект Шер у региону Центр-Вал де Лоире. Њена мајка, Марие-Јосепхине-Цорнелие Тхомас, била је нећака Жан-Оноре Фрагонар , добро познат рококо сликар. Берта је имала брата и две сестре, Тибурса, Ива и Едму. Ова друга је делила исту страст као и њена сестра према сликању. Док се Берта бавила својом страшћу, Едма је одустала од ње када се удала за Адолфа Понтијона, поручника морнарице.

Током 1850-их, Бертин отац је почео да ради у француском националном суду за ревизију. Породица се преселила у Париз, главни град Француске. Сестре Морисот су добиле комплетно образовање које је погодно за жене више буржоазије, које су подучавале најбоље учитељице. У 19. веку од жена њиховог рођења се очекивало да праве повољна венчања, а не да се баве каријером. Образовање које су добили састојало се између осталог од часова клавира и сликања. Циљ је био да се младе жене вишег друштва позабаве уметничким активностима.

Марие-Јосепхие-Цорнелие је уписала своје ћерке Берту и Едму на часове сликања код Жофроа-Алфонса Шокарна. Сестре су брзо показале укус за авангардно сликарство, због чега су не волеле учитеља Неокласични стил . Као Академија ликовних уметности није примао жене све до 1897. године , пронашли су другог учитеља, Џозефа Гишара. Две младе даме су имале велики уметнички таленат: Гишар је био уверен да ће постати велики сликари; како необично за даме њиховог богатства и стања!

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Читање од Бертхе Морисот , 1873, преко Кливлендског музеја уметности

Едма и Берта су продужиле своје уметничко образовање код француског сликара Жан Батист Камил Коро . Цорот је био један од оснивача барбизон школа , а он је промовисао на отвореном сликарство. То је био разлог зашто су сестре Морисот желеле да уче од њега. Током летњих месеци, њихов отац Едме Морисот изнајмио је сеоску кућу у Вилле-д’Авреу, западно од Париза, како би његове ћерке могле да вежбају са Короом, који је постао породични пријатељ.

Едма и Берта су прихватиле неколико својих слика на Паришком салону 1864, што је прави успех за уметнике! Ипак, њени рани радови нису показивали праву иновацију и приказивали су пејзаже на начин Короа. Ликовни критичари су приметили сличност са Цоротовим сликарством, а сестрин рад је остао непримећен.

У сенци њеног драгог пријатеља Едуарда Манеа

Берта Моризо са букетом љубичица од Едуарда Манеа , 1872, преко Мусее д'Орсаи, Париз; са Бертхе Морисот од Едуарда Манеа , ца. 1869-73, преко Кливлендског музеја уметности

Као неколико Уметници 19. века , сестре Морисот су редовно одлазиле у Лувр да копирају дела старих мајстора. У музеју су упознали друге уметнике као што су Едуард Мане или Едгар Дегас . Чак су се и њихови родитељи дружили са вишом буржоазијом укљученом у уметничку авангарду. Морисот је често вечерао са породицама Манет и Дегас и другим еминентним личностима као нпр Јулес Ферри , новинар активан у политици, који је касније постао премијер Француске. Неколико нежења позвало је сестре Морисот, дајући им много удварача.

Берта Моризо је развила снажно пријатељство са Едоуард Манет. Како су два пријатеља често радила заједно, Берта је виђена као ученица Едуара Манеа. Мане је био задовољан овим - али је то наљутило Берту. Као и чињеница да је Манет понекад јако дотакао њене слике. Ипак, њихово пријатељство је остало непромењено.

Сликару је позирала у неколико наврата. Дама која се увек обукла у црно, осим пар ружичастих ципела, важила је за праву лепотицу. Мане је направио једанаест слика са Бертом као моделом. Да ли су Берта и Едуард били љубавници? Нико не зна, и то је део мистерије око њиховог пријатељства и Манетове опсесије Бертином фигуром.

Ежен Мане и његова ћерка у Буживалу од Бертхе Морисот , 1881, преко музеја Мармотан Моне, Париз

Берта се на крају удала за свог брата Ежена Манеа у децембру 1874. у 33. години. Едуар је направио свој последњи портрет Берте са њеним венчаним прстеном. После венчања, Едуард је престао да глуми своју нову снају. За разлику од своје сестре Едме, која је постала домаћица и одустала од сликања након удаје, Берта је наставила да слика. Ежен Мане је био потпуно одан својој жени и охрабривао је да се бави својом страшћу. Ежен и Берта су имали ћерку Џули, која се појављивала на многим Бертиним каснијим сликама.

Иако је неколико критичара сматрало да је Едуар Мане у великој мери утицао на рад Бертхе Морисот, њихов уметнички однос је вероватно ишао у оба смера. Морисотова слика је значајно утицала на Манета. Ипак, Мане никада није представљао Берту као сликарку, већ само као жену. Манеови портрети су у то време имали сумпорну репутацију, али Берта, права модерна уметница, разумела је његову уметност. Берта је дозволила Манету да користи њену фигуру да изрази свој авангардни таленат.

Приказ жена и модерног живота

Уметникова сестра на прозору од Бертхе Морисот , 1869, преко Националне галерије уметности, Вашингтон Д.Ц.

Берта је усавршила своју технику сликајући пејзаже. Од краја 1860-их па надаље, портретно сликарство изазива њено интересовање. Често је сликала буржоаске унутрашње сцене са прозорима. Неки стручњаци су ову врсту представљања видели као метафору за стање жена више класе из 19. века, закључане у својим прелепим кућама. Крај 19. века био је време кодификованих простора; жене су владале у својим домовима, док напоље нису могле изаћи без пратње.

Уместо тога, Берта је користила прозоре да отвори сцене. На тај начин је могла да унесе светлост у собе и замагли границу између унутрашњег и спољашњег. Године 1875, док је била на меденом месецу на острву Вајт, Берта је насликала портрет свог мужа Ежена Манеа. На овој слици, Берта је преокренула традиционалну сцену: приказала је човека у затвореном простору, како гледа кроз прозор према луци, док су жена и њено дете шетали напољу. Избрисала је границе постављене између женског и мушког простора, показујући велику модерност.

Ежен Мане на острву Вајт од Берте Моризо , 1875, преко музеја Мармотан Моне, Париз

За разлику од мушких колега, Берта није имала приступ париском животу, са његовим узбудљивим улицама и модерним кафићима. Ипак, као и они, сликала је призоре савременог живота. Сцене насликане у богатим домаћинствима такође су биле део савременог живота. Берта је желела да представи савремени живот, у оштрој супротности са академско сликарство фокусирајући се на античке или имагинарне предмете.

Жене су имале кључну улогу у њеном раду. Жене је приказивала као стабилне и снажне фигуре. Она је илустровала њихову поузданост и важност уместо њихове улоге из 19. века као пуких пратилаца својих мужева.

Један од оснивача импресионизма

Летњи дан од Бертхе Морисот , 1879, преко Националне галерије у Лондону

Крајем 1873. група уметника, уморна од одбијања од званичног париског салона, потписала је повељу за Анонимно друштво сликара, вајара и графика. Клод Моне , Цамилле Писсарро , Алфред Сислеи и Едгар Дегас су се убројали међу потписнике.

Годину дана касније, 1874., група уметника је одржала своју прву изложбу — кључну прекретницу која је родила импресионизам. Едгар Дегас је позвао Берту Моризо да учествује на овој првој изложби, показујући своје поштовање према жени сликарки. Морисот је имао кључну улогу у импресионистичком покрету. Радила је равноправно са Монеом, Реноир , и Дегас. Сликари су ценили њен рад и сматрали је уметницом и пријатељицом. Њен таленат и снага су их инспирисали.

Берта не само да је бирала модерне теме, већ их је третирала на модеран начин. Као и за друге импресионисте, за њу та тема није била толико битна у погледу начина на који је третирана. Берта је покушала да ухвати променљиво светло пролазног тренутка уместо да прикаже нечију праву сличност.

Од 1870-их надаље, Берта је развила сопствену палету боја. Користила је светлије боје него на претходним сликама. Бели и сребрни са неколико тамнијих мрља постали су њен потпис. Као и други импресионисти, путовала је на југ Француске 1880-их. Медитеранско сунчано време и живописни пејзажи оставили су трајан утисак на њену сликарску технику.

Лука Ница од Берте Моризо, 1882

Својом сликом из 1882 Лука Ница , Бертхе је донела иновацију у спољно сликарство. Села је на мали рибарски чамац да ослика луку. Вода је испунила доњи део платна, док је лука заузимала горњи део. Берта је поновила ову технику кадрирања у неколико наврата. Својим приступом унела је велику новину у композицију слике. Надаље, Морисот је приказао пејзаж у скоро апстрактан начин , показујући сав свој авангардни таленат. Берта није била само следбеник импресионизма; она је заиста била један од његових вођа.

Млада девојка и хрт од Бертхе Морисот , 1893, преко Мусее Мармоттан Монет, Париз

Морисот је некада остављао делове платна или папира без боје. Она га је посматрала као саставни елемент свог рада. У Млада девојка и хрт сликајући, користила је боје на традиционалан начин да прикаже портрет своје ћерке. Али у остатку сцене, потези у боји се мешају са празним површинама на платну.

За разлику од Монеа или Реноара, који су у више наврата покушавали да њихова дела буду прихваћена на званичном салону, Моризо је увек ишао самосталним путем. Она је себе сматрала а уметница чланица маргиналне уметничке групе: импресионисти како су их први иронично прозвали.

Легитимност њеног рада

Пеониес од Бертхе Морисот , ца. 1869, преко Националне галерије уметности у Вашингтону

Године 1867, када је Берта Моризо почела да ради као самостална сликарка, женама је било тешко да остваре каријеру, посебно као уметница. Бертин најдражи пријатељ, Едуар Мане, писао је сликару Хенри Фантин Латур нешто релевантно за стање жена из 19. века: потпуно се слажем са вама, младе даме Морисот су шармантне, штета што нису мушкарци. Ипак, као даме, могле су да служе циљу слике тако што ће се удати за чланове Академије и сејати неслогу у овој старој фракцији која се држи блата.

Као жена из више класе, Берта Моризо није сматрана уметницом. Као и друге жене њеног времена, није могла да има праву каријеру, а сликање је било само још једна женска активност у слободно време. Ликовни критичар и колекционар Теодор Дуре рекао је да је Моризоова животна ситуација засенила њен уметнички таленат. Била је свесна својих вештина и патила је у тишини јер је, као жену, била виђена као аматерка.

Француски песник и критичар Стефан Маларме, још један од Моризотових пријатеља, промовисао је њен рад. Године 1894. предложио је државним службеницима да купе једну од Бертиних слика. Захваљујући Малармеу, Морисот је изложио своје радове у Мусее ду Лукембоург. Почетком 19. века, Мусее ду Лукембоург у Паризу постао је музеј у коме се излажу дела живих уметника. До 1880. академици су бирали уметнике који су могли да изложе своју уметност у музеју. Политичке промене са Француска Трећа Република' Његово приступање и стални напори уметничких критичара, колекционара и уметника омогућили су набавку авангардних уметничких дела. Музеј је изложио радове импресиониста, укључујући Берту Моризо, што је била прекретница у признању њеног талента. Морисот је постао прави уметник у очима јавности.

Пад у заборав и рехабилитација Бертхе Морисот

Пастирица се одмара од Бертхе Морисот , 1891, преко Мусее Мармоттан Монет, Париз

Уз Алфреда Сислија, Клода Монеа и Огиста Реноара, Берта Моризо је била једина жива уметница која је једну од својих слика продала француским националним властима. Међутим, француска држава је купила само две њене слике да би их задржала у својој колекцији.

Берта је умрла 1895. године, у доби од 54 године. Чак и са њеном плодном и високом уметничком продукцијом, њена умрлица је само спомињала незапосленост. На њеном надгробном споменику је Берта Моризо, удовица Ежена Манеа. Следеће године организована је изложба у знак сећања на Берту Моризо у париској галерији Паул Дуранд-Руел , утицајни трговац уметнинама и промотер импресионизма. Колеге уметници Реноар и Дега надгледали су презентацију њеног рада, доприносећи њеној постхумној слави.

На обали Сене код Буживала од Бертхе Морисот , 1883, преко Националне галерије, Осло

Због тога што је била жена, Берта Моризо је брзо пала у заборав. За само неколико година прешла је пут од славе до равнодушности. Скоро цео век јавност је заборавила на уметника. Чак и еминентна уметност историчари Лионело Вентури и Џон Ревалд једва спомињали Берту Моризо у својим бестселерима о импресионизму. Само неколико проницљивих колекционара, критичара и уметника славило је њен таленат.

Тек крајем 20. и почетком 21. века поново је ојачано интересовање за дело Берте Моризо. Кустоси су сликару коначно посветили изложбе, а научници су почели да истражују живот и рад једног од највећих импресиониста.