Џорџ Баланчин: Отац америчког балета

За неке, име Баланчин је суштински америчко, упркос руским коренима. За друге, име Баланчин је модеран балет. За све, човек Џорџ Баланчин остаје права енигма – генијална, али проблематична међународна плесна икона. Иако је заслужан за оснивање балета у Њујорку, Баланчин је провео велики део своје каријере радећи на међународном нивоу. Из тог разлога, Баланчин је централни стуб светске плесне баштине. Биографија Џорџа Баланчина не само да баца светло на бриљантног, али тешког човека, већ и на осеке и осеке плесних покрета – и третмана плесача – широм света.

Детињство, младост и пребег Џорџа Баланчина

Драгуљи (кореографско дело: Баланчин): Џорџ Баланчин са балеринама од Марте Своп , 1967, преко Тхе Нев Иорк Публиц Либрари

Почетком 20. века Русија се сматрала светским шампионом балета, стварала је техничке виртуозе, спектакуларне извођаче и 20. века. најплоднијих кореографа . Штавише, Баланчин је био један од ових плодних кореографа и сведок и ученик других руских плесних икона. Од свог детињства и раног одраслог доба у Русији, Баланчин је добио јединствену уметничку вештину. У ствари, његов изазован, атлетски и музички стил има корене у његовом најранијем тренингу.

Џорџ Баланчин је рођен 1904. године у Санкт Петербургу, у Русији, у породици грузијског музичког композитора. Охрабрен мајком и оцем, почео је да се бави уметношћу. Већ са пет година почео је да учи клавир, а са десет година уписао се у школу за балет Царског позоришта. Од овог раног тренинга, Баланчин је стекао инстинктивну музикалност и практиковао светски познате, свеобухватне балетске технике.

Након што је 1921. године дипломирао на Царској позоришној школи са 17 година, Баланчин је почео да ради у Маријински театар , тада назван Државно позориште опере и балета. За то време почео је и да се бави кореографијом. Пре дипломирања поставио је свој први комад, дует тзв Ноћ, изводи он и друга плесачица. Након дипломирања, наставио је студије музике, фокусирајући се на клавир, контрапункт, хармонију и композицију. Док је Баланчин наступао у Русији, покушао је и експерименталну кореографију која се одвојила од руских конвенција и је запрећено због тога .

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Након тога, током турнеје по Европи 1924, Џорџ Баланчин је одбио да се врати у нови Совјетски Савез. Поред њега била је и његова прва супруга Тамара Гева, као и руски плесачи Александра Данилова и Николас Ефимов. Ове четири плесачице би у Лондону видео нико други до злогласни Сергеј Дјагиљев. Након тога, сви би постали међународне личности у свету плеса.

Тиме Витх тхе Баллетс Руссес

Георге Баланцхине аутор Џорџ Плат Лајнс , 1941, преко Националне галерије портрета, Смитхсониан Институтион, Вашингтон ДЦ

Пошто је Бронислава Нижински напустила Баллет Руссес, импресарио Сергеј Дјагиљев окренуо поглед ка Баланчину. Када га је Дјагиљев званично позвао да кореографира за Тхе Баллетс Руссес , Баланчин је прихватио. Са 21 годином, Баланчин би постао водећи кореограф најзлогласнијег балета тог времена – а неки би тврдили да је један од важних балета свих времена . Као пети и последњи кореограф са Баллетс Руссес, затворио би историју компаније.

Током своје четири године у Баллетс Руссес, Баланчин је кореографирао кључна дела као што су Аполон и Продигал Сон . Штавише, он би се развијао његов заштитни знак неокласичног стила . Под претходним кореографима у Балет Руссес,романтичне традиције уметничке форме биле су потпуно разбијене у име авангардних идеала и модернистичке мисли. Под Баланчином, многе конвенције би остале прекршене, али Теме романтичне ере би се вратио. Баланчин би се поново вратио грчко-римским темама и класичној естетици, задржавајући апстракцију и експериментисање. који је дошао пре њега .

Баланчиново време са Баллетс Руссес била је прва стварна етапа његове каријере, и то је био критичан период у његовом животу. Прво, то би успоставило његов неокласични стил и два његова најпознатија дела; друго, то би олакшало доживотну везу са композитором Игором Стравинским; и на крају, то би покренуло његову каријеру на међународном нивоу. Без обзира на то, иако је Баланчинова каријера почела да ради, његова будућност неће бити тако јасна након Дјагиљеве смрти; скоро две деценије, путовао је широм света у покушају да пронађе домаћу област за своју кореографију.

Заувек луталица: Баланчиново дуго путовање

Прометни син би Сасха , 1929, преко Музеја Викторије и Алберта у Лондону

Од раног одраслог доба, живот Џорџа Баланчина је био дефинисан међународним путовањима и имиграцијом. Од његовог одласка из Совјетског Савеза до оснивања њујоршког балета, његов пут је био дуг и кривудав. То, међутим, не значи да је било бескорисно; његово време у иностранству донело је много плодова.

Након што је Сергеј Дјагиљев из Баллетс Руссес преминуо 1929. године, Баланчин је започео серију покретања компанија, сарадње и кореографија. Скоро одмах након што је Баллетс Руссес трајно затворен, почео је да кореографира у другим деловима Европе, пре свега у Британији са Цоцхран Ревуес, затим са Данским националним балетом. Убрзо након тога, постао је балет мајстор за Баллетс Руссес оф Монте Царло , компанија коју је основао Рене Блум која је покушала да оживи и поново уједини Баллетс Руссес. Када је Баллет Руссес де Монте Царло променио руководство, Баланчин је отишао и заменио га је Леониде Массине .

Године 1933. Баланчин је основао сопствену компанију Лес Баллетс у Паризу. Док је кореографисао са Лес Баллетс, Баланцхине би видео Леонард Кирстеин, који би био фундаменталан у оснивању Тхе Нев Иорк Цити Баллет. Једном га је упознао са Баланчином Ромола Нижински , супруга познатог кореографа Васлава Нижинског, Леонард Керштајн поделио је свој сан о америчком балету. Убеђен, Баланчин се преселио у Њујорк, и заједно су 1934. основали Тхе Сцхоол оф Америцан Баллет, која је данас светски позната компанија. Једно од најозлоглашенијих Баланчинових дела, Серенада , је исте године кореографисан за студенте САБ.

Балет Њујорка у продукцији Серенаде са Карин фон Аролдинген, кореографија Џорџа Баланчина (Њујорк) од Марте Своп , 1981, преко Тхе Нев Иорк Публиц Либрари

Отприлике у исто време, 1935. године, Баланчин и Керштајн су створили Амерички балет, који је, укратко, био неуспешан. Након тога, позвани су од Метрополитен балета у Њујорку да постану стални балет. Године 1938. и то је пропало због малог финансирања и уметничких разлика. Одмах затим, Баланчин је своје плесаче одвео у Холивуд и почео да се бави филмом. Нешто после тога стварају Баланчин и Кирштајн Амерички балетски караван , на турнеји у Јужној Америци. Након турнеје, Балетски караван се распао. Поново се вратио у Баллетс Руссес де Монте Царло након што је Массине отишао, Баланцхине је кореографирао за турнеје компаније широм света. Од 1944. до 1946. године, компанија је обишла Америку; тако су се САД добро упознале са Џорџом Баланчином.

Године 1947. Баланчин и Кирштајн су основали Балетско друштво, претплатничку компанију која је имала за циљ богате мецене. После сведочења перформанса Орфеј , богати покровитељ Мортон Баум позвао је Баланчина да се придружи Цити Центеру, сада познатом као Линколн центар. Коначно, обележје Баланчинове каријере је учвршћено; рођен је њујоршки балет.

Њујоршки балет: амерички балет, модернизам и хладни рат

Проба њујоршког балета Четири темперамента са Џорџом Баланчином и Артуром Мичелом, кореографија Џорџа Баланчина (Њујорк) од Марте Своп , 1963, преко Тхе Нев Иорк Публиц Либрари

У доби од 43 године, Баланчинова кореографија је нашла дом у Њујоршки балет . Као уметнички директор НИЦБ-а, Баланчин је кореографисао бројна дела која се и данас изводе широм света. Поред тога, НИЦБ и Баланцхине би такође постали лице америчког балета у земљи и иностранству. Баланчинов лагани, брзи поинтеворк, експериментална апстракција и неокласичне теме би биле означене као амерички архетип.

Док је био у њујоршком балету, Баланчин би произвео мноштво дела, укључујући позната дела као што су Јевелс , Звезде и пруге , Агон , и Бечки валцери . Док је био у НИЦБ, наставио је да истражује свој неокласични стил и даље га развија; створио је свој потпис балети са трико и прерађене балетске спајалице попут Орашар, Успавана лепотица, и Тхе Фиребирд у баланчин стилу. Међутим, иако је то било издашно време за његову кореографију, било је то и напето време; Баланчиново време са њујоршким балетом случајно се поклопило са врхунцем Хладног рата.

Као имигрант из источне Европе са дубоким америчким патриотизмом, Баланчин је био у посебној позицији као културни амбасадор . Под Споразум Лејси-Зарубин из 1958 , САД и Русија договориле су се на дипломатију кроз културну и образовну размену. Уметници, укључујући Марту Грахам, Алвина Аилеиа и самог Баланцхинеа, путовали су у Совјетски Савез и друге земље у име САД.

Стога, 1962. године Њујоршки балет је био на турнеји по Совјетској Русији . Иако су многи мислили да Баланчинов рад неће бити добро примљен, мишљења су била помешана. Утицај руског балета и руске технике у његовом стваралаштву нашла је руска публика. Истовремено, неки чланови публике, навикли на линеарну природу руског позоришта, нису разумели апстрактну природу његовог дела. У оба случаја, Баланчин је служио као културна веза између две супротстављене земље. Међутим, иако је Баланчин био уједињујућа карика у напетом времену, он је такође нанео штету међународном плесу.

Тама Баланчина: мушкарац као креатор и жена као створена

Џорџ Баланчин и Сузан Фарел у Дон Кихоту од Марте Своп , 1965, преко Тхе Нев Иорк Публиц Либрари

Иако се Баланчинов третман жена често занемарује у корист његовог генија, од виталног је значаја препознати деструктивне ефекте које је имао на хијерархију плеса. У њујоршком балету, мушки кореограф је био креатор, а женска играчица створена. На много начина, то је значило да је плесачица имала мало уметничке и личне аутономије. Жене које су плесале под Баланчином биле су на милост и немилост његовим личним укусима и хировима.

Баланчин је имао обичај да се жени са својим радницима; можда је ту навику преузео од Дјагиљева . У прошлости је био у браку са Тамаром Гевом и Вером Зорином, које су обе често биле теме његовог рада. Док је био у НИЦБ, оженио се и Маријом Талчиф и Танкилом Ле Клерк. Поред тога, јурио је и плесачицу Сузанне Фарел. Све ове жене су саме по себи биле плодне плесачице; Мариа Таллцхиеф, на пример, била је прва аутохтона америчка балерина. Гелси Киркланд, славна балерина, наводи да је Баланчин скроз био женскарош и потенцијално искористио свој утицај да обезбеди ове бракове.

Проба њујоршког балета Кларинаде са Ентонијем Блумом, Џорџом Баланчином и Сузан Фарел, кореографија Џорџа Баланчина (Њујорк) од Марте Своп , 1964, преко Тхе Нев Иорк Публиц Либрари

Џорџ Баланчин је познат по свом малтретирању жена кроз романтичну потрагу за својим радницима и идеале имиџа тела које је гурао на своје плесачице . За Баланчина је успешна балерина била мршава и брза као колибри. Његов утицај на тежину жена У оквиру уметничке форме, посебно је имао широко распрострањене, ужасне ефекте на плесачице свуда и тврдоглаво истрајава чак и после његове смрти. По истом принципу, романтична и сексуална експлоатација и даље постоје у НИЦБ-у. Оптужбе за злостављање, као и случај против Петер Мартинс и случај за Алекандриа Ватербури , остају централни у НИЦБ. Штавише, Баланчиново наслеђе треба критиковати колико и славити.

Наслеђе Џорџа Баланчина

Њујоршки балет у продукцији Звезде и пруге са Керол Самнер, кореографија Џорџа Баланчина (Њујорк) од Марте Своп , 1973, преко Тхе Нев Иорк Публиц Либрари

Несумњиво је да је стил Џорџа Баланчина био темељ америчког балета и савременог балета широм света. Његово огромно дело је још увек на савременом репертоару и може се наћи од Њујоршког балета до Бољшоја до Балет Париске опере . Кроз сочиво Баланцхинеа, можемо пронаћи везе са тачкама, људима и местима у историји плеса – и добрим и лошим.

На страну вештине и креативност, Баланчин је ширио опаке методе подучавања и немогуће стандарде лепоте. Баланчин балерина и њујоршки балет, штавише, прогањају боље компоненте његовог наслеђа. Како се сећамо његовог утицаја на уметничку страну плесног наслеђа, такође је императив препознати његов утицај на компанијску културу плесног наслеђа. Уосталом, Џорџ Баланчин је бацио велику сенку која се и данас надвија над нама.

Даље читање и гледање

ПБС документарац: хттпс://иоуту.бе/ппИЦЦ_6иМКСо