Како изгледа маниристичка уметност?

Маниризам је био 16тхвека стил уметности који је настао у касним Ренесанса Италији, а проширио се и на друге делове Европе. Његово име потиче од италијанске речи манир , једноставно значи стил, а понекад је познат и као стилски стил због своје самосвесно претеране естетике. За разлику од блиставог реализма уметности високе ренесансе, маниристичка уметност је превазишла стварност, поигравајући се растегнутим, уврнутим и издуженим телима, необичним гледиштима, претераним бојама и сензуално течним визуелним ефектима. Био је то фасцинантан период у историји уметности, када су уметници демонстрирали виртуозно владање сликарским техникама које су им омогућиле да измисле сопствену маштовиту верзију стварности. Овај разметљиви језик маниризма увео је нову еру уметничког експериментисања, утирући пут за Барок и рококо стилова који су уследили. Детаљније разлажемо неке од кључних особина маниристичке уметности, са неким кључним примерима.

1. Маниристичка уметност истражује визуелне ефекте

Паоло Веронезе, Гозба у Левијевој кући, 1573, преко Галлерие делл’Ацадемиа, Венеција

Једна од карактеристичних карактеристика маниристичке уметности је употреба заслепљујућих, дезоријентисаних или нелогичних визуелних ефеката. Паоло Веронесе ’с Гозба у кући Веронесе, 1573, истражује илузију огромног, испруженог простора који као да сеже далеко изван фигура на предњој страни сцене.

Тинторето, Чудо од роба, 1548

Слично, Тинторетто ’с Чудо од роба, 1548, говори о библијској причи о Светом Марку, који је приказан у драматично скраћеној перспективи док се спушта са небеса да ослободи роба који је окован у сцени испод.

2. Маниристичка уметност карактерише изобличена тела

Пармиђанино, Аутопортрет у конвексном огледалу, 1523-24, преко Тхе Индепендента

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Снимање мишићавог облика људског тела било је важно за уметнике високе ренесансе, као што видимо у ремек-делима попут Плафон Микеланђелове Сикстинске капеле и његов Давид, 1504. Али маниристичка уметност је преузела ово урођено разумевање људске анатомије и почела да се игра са њом, растежући и преувеличавајући људске форме да би створила позоришне визуелне ефекте. Иако би ово могло звучати бизарно, телесна изобличења која видимо у маниристичкој уметности била су елегантна и префињена, поигравајући се како течне, серпентинасте позе могу помоћи у причању приче. Пармигианино ’с Аутопортрет у конвексном огледалу, 1523-24, је рани пример маниристичке уметности, у којој се уметник поиграва како закривљено огледало може да створи необичне телесне дисторзије.

Пармиђанино, Мадона и дете са анђелима, позната и као Мадона са дугим вратом, 1534-40, галерије Уфици, Фиренца

Његово касније сликарство Мадона са дугим вратом, 1534-1540, типичан је за драму у уметности маниристичког периода. Видимо како издужено тело Богородице и Христовог детета даје им призвук ванземаљске софистицираности.

3. Киселине светле боје

Јакопо да Понтормо, Посета, 1528-29, преко Гети музеја

Појачане, нестварне и киселе светле боје су још једна одлика маниристичке уметности, а како је стил напредовао током година, уметници су постајали све инвентивнији, креативнији и изражајнији са сопственим стилизованим палетама боја. Неки уметници су се поигравали текстурама и површинама раскошног, попустљивог текстила, мукотрпно приказујући сјајни сјај металних нити и одломке замршеног веза. Други уметници су смислили потпуно јединствену палету боја која је изгледала као ништа друго што је раније виђено, као што се види у сјајном пастелном тонирању Јацопа да Понторма посета, 1528-29.

4. Емоционално набијени субјекти

Ђулио Романо, Палацо Те, Мантова, 1525-35

Маниристичка уметност је често представљала веома набијене, емотивне субјекте, што је стварало осећај нелагодности и неизвесности за посматрача. Мурали Ђулија Романа у Палаззо Те у Мантови представљају екстремну нервозну енергију маниристичке уметности, са олујним облацима, високим кулама и телима ухваћеним усред акције док се боре једни са другима. Превирања маниристичке уметности на много начина одражавала су неизвесност времена у којем су живели, као реформација и пљачку Рима постепено раздвојила друштво. Емоционална, експресивна природа маниристичке уметности такође је одражавала уметников променљив статус, јер су се удаљили од улоге занатлије у интелектуалну арену писаца и филозофа.