Пикасова заборављена фасцинација романичком уметношћу

Пабло Пикасо је рођен у Малаги, у јужном шпанском региону званом Андалузија. Његов отац је био уметник, па је Пикасо своје уметничко образовање започео још у детињству. Његова прва реч је била пиз што је шпански за оловка . Његова породица се преселила у Коруњу у Галицији 1891. године, када је Пикасо имао 10 година. Неколико година касније, 1895., преселили су се у Барселону, где су Пикасо и његов отац постали повезани са Школом лепих уметности Ла Ллотја. Његов отац је тамо радио као професор, док се Пикасо уписао као студент. Међутим, 1897. године Паблоов отац га је послао у Мадрид да студира на Академији лепих уметности Сан Фернандо која се сматрала најбољом у земљи.

Пабло Пикасо и каталонско романичко сликарство

у Мадриду, Пицассо почео да показује своју одбојност према формалним студијама. Године 1899. вратио се у своју вољену Барселону, град који се појављује на многим његовим сликама из овог периода. Пикасо се радо придружио уметничкој сцени модерне Барселоне.

Почео је да посећује кафић Фоур Цатс где су долазили многи авангардни уметници. У овом бару Пикасо је имао своју прву самосталну изложбу. У Барселони је почео да гледа у Каталонца романски сликарство, уметност фресака и олтарских слика 11. и 12. века која је у великој мери утицала на његова дела.

Романички елементи у Пикасовим делима

Пикасо је био познат по свом интересовању за различите стилове, утицаје и културе. Међутим, прилагодио их је на свој начин стварајући нове стилове. Током својих година формирања које су сада познате као његов Плави период који је трајао од 1901. до 1904. године, Пикасо је имплементирао многе елементе из каталонског романичког сликарства. Дакле, који су елементи Пикасо узео из каталонских средњовековних слика?

Пикасов биограф Мерилин Мекали види везу између Пикасове слике Посета и сцена визитације из горњег десног дела романичке олтарске слике Ллуца из 13. века. На пример, Пикасо у свом раду не користи никакву позадину која је карактеристична за романичке фреске и олтарске слике. И Пикасове фигуре и средњевековни оне изгледају јако издужено и равно, дводимензионално са наглашеним црним обрисима.

Ове фигуре такође имају геометријске црте лица. Њихове тешке обрве су приказане у облику строгих линија, а бадемасте очи су врло осебујне. Чак и њихова стопала имају геометријске облике, јер су троугласто зашиљена. Хаљине такође изгледају слично пошто је Пикасо сликао хаљине на средњовековни начин. Још једна занимљива чињеница је да је Пикасова слика настала на панелу, а не на платну, а панели су се широко користили у средњем веку.

Шта је то што је Пикасо сматрао тако занимљивим у романичком сликарству? Стилски гледано, Пикаса је романичко сликарство привукло због своје једноставности и ефектности. С друге стране, Пикасо је користио и тематске мотиве који су специфични за каталонско романичко сликарство, углавном се фокусирајући на лобање и распећа . Насиље и смрт су такође биле честе теме.

Више је разлога зашто се Пикасо толико заинтересовао за уметност 11. и 12. века. Пикасо је био Андалужанин, али после његовог пресељења у Барселону, уметник се веома повезао са каталонским народом и њиховом културом. Постало је велика подршка каталонском патриотизму и вероватно је Барселону сматрао својим домом.

Током свог боравка у Барселони, Пикасо се брзо интегрисао у друштвени и уметнички живот каталонске престонице. Каталонија је улазила у 20. век са циљем да се докаже као независна земља са јединственом историјом и културом са коренима још из средњег века. Романичка уметност је оживљавала у то време као национални симбол за Каталонце. Давно заборављене фреске и олтарске слике из изолованих планинских цркава доношене су у музеје Барселоне како би се спасиле од пропадања. Романичка уметност датира из 11. и 12. века, периода када је рођена и каталонска земља.

Романичка уметност је такође имала своје оживљавање међу авангардним уметницима Барселоне. Пикасо свакако није био једини који се заинтересовао за романичку уметност. На питање колико му је значила романичка уметност Јоан Миро користио да лупка по венама на подлактици.

Крећући се у овим круговима, Пикасо је стекао много пријатеља. Један од њих био је Јоан Видал Вентоса, човек који је био веома страствен за каталонску романичку уметност. Вентоса је био документарни фотограф који се фокусирао на каталонске споменике. Такође је био званични фотограф за музеје Барселоне. Путовао је кроз Каталонију да би фотографисао фреске и олтарске слике у многим романичким црквама. Могуће је да га је и Пикасо пратио на неким од ових путовања. Многи други уметници тог времена наглашавали су средњовековно порекло своје земље да би промовисали каталонску културу и независност.

Изложба романичке и готичке уметности у Барселони

Током двонедељног фестивала Богородице од милости, изложба романичких и готика организована је верска уметност. По први пут, артефакти донети из старих цркава сакупљени су у музеју. Пикасо је посетио изложбу 1934. године, непосредно пре званичног отварања новог Народног музеја. У овом тренутку, он је већ био познати уметник и његова посета музеју је била покривена у штампи. Један новинар је написао: Пикасо је, пред тим неупоредивим фрагментима ране каталонске уметности, признао њихову моћ, интензитет и вештину... и без оклевања изјавио да ће наш романички музеј бити нешто јединствено у свету, незаобилазан ресурс за све који желе да сазнају порекло Запада. уметност, непроцењива лекција за модерне .

Културни догађаји у Барселони

Културни догађаји одржани у Барселони имали су велики утицај на Пикаса. Један од најважнијих догађаја биле су Годишње цветне игре. Ово је била средњовековна традиција током које су се учесници и посматрачи окупљали у градској већници где би слушали оде које величају древна каталонска достигнућа и песме које проглашавају невероватне моћи различитих Мадона.

Други догађај је био познат као Цорпус Цхристи. Ово је била традиција из 14. века која се састојала од процесије која је одала почаст фрагменту Правог крста који је град стекао током средњег века. дивови , џиновске фигуре које су учествовале у овој процесији, потичу из средњег века када су коришћене за ширење библијских порука неписменим људима. Још једном можемо видети да су средњовековне слике биле свуда око Пикаса током његових година у Барселони. Међутим, једне године док је Пикасо био у Барселони, догађај на Корпус Кристију имао је трагичан исход. Током поворке, бомба је убила шест особа, док је четрдесеторо повређено.

Период плаве и руже Пабла Пикаса

Током својих година формирања, Пицассо још увек је тражио свој препознатљив стил. Током његовог Плави период , имао је за циљ да скрене пажњу на људе који живе у сиромаштву. Сликао је просјаке, сексуалне раднице и алкохоличаре. Показао је људе који су били на маргини друштва.

Средњовековни елементи на Пикасовим сликама нестали су 1904. године када се преселио у Париз и почео да слика светлијим ружичастим тоновима. Овај период је познат као Росе Период . Међутим, 1906. године Пикасо се вратио у мало село Госол у каталонским Пиринејима. Његов план је био да остане тамо 10 недеља, далеко од париске гужве. У овом селу је могао да ужива у једноставном животу док слика. Заиста, био је веома продуктиван током овог периода. Према његовом биографу Џону Ричардсону, Пикасо је тамо направио седам великих слика, десетак слика средње величине и много скица, цртежа, акварела и гваша.

Током изолације у малом планинском селу, Пикасо је још једном променио стил и вратио се романским елементима. Био је импресиониран верским фестивалима који се одржавају у селу, али и романичком црквом Санта Мариа дел Цастелл. У овој цркви се налазила романичка скулптура Богородице из Госола која је имала велики утицај на Пикасову уметност.

Две слике које је направио током боравка у Госолу показују како је његов стил поново еволуирао. Ова два дела су позната као Аутопортрет са палетом (1906) и Жена са хлебовима (1906). На његовом аутопортрету видимо да се поново појављују средњовековни елементи. Нема позадине и тело је направљено од геометријских облика. Очи у облику бадема су прекривене са две тешке линије које представљају обрве, док је брада готово троугластог облика.

Жена са хлебовима је слика која такође показује везе између Пикаса и романичке уметности. Жена приказана на овом портрету је јасно инспирисана ликом Богородице из Госола. По повратку у Париз, Пикасо је наставио да користи романичке елементе који су инспирисали његов боравак у Шпанији.

На пример, завршио је портрет Гертруде Стајн који је започео годину дана раније. Међутим, његова Гертруда је сада изгледала као каталонска романичка Мадона. Ови романски утицаји, њихова једноставност и делотворност ће полако ескалирати у Пикасовом проналаску кубизам . Корени кубизма се могу видети у његовом чувеном делу тзв Авињонске даме .