Писање Џона Кејџа: Приче о тишини и печуркама

Експериментални амерички композитор и пионир у области алеаторне музике, Џон Кејџ био је један од најутицајнијих уметника 20. века. Његова музичка истраживања и увиди инспирисали су различите праксе у савременој уметности. Такође је био одани будиста, филозоф и писац. Џон Кејџ је писао кратке приче, попут мемоара, инспирисане својим животом. Користио је ове кратке приче на више начина: као партитуру за плес, као део својих концерата, као предавања или као уметничке изјаве. Кејџове приче дају осећај хаику песама. Приче су чак инспирисане хаикуом. Могу бити надреални, разиграни, тривијални, меланхолични, несхватљиви и мудри.

Живот и каријера Џона Кејџа

Оцена Џона Кејџа за 40 цртежа на Тороових дванаест хаикуа , 1978, преко Музеја лепих уметности у Сан Франциску

Био сам изненађен када сам дошао код мајке соба

у старачком дому да то види телевизор је био укључен. Програм је био
тинејџери који плешу уз рокенрол.

Питао сам мајку како јој се свиђа нова музика. Рекла је: Ох, нисам нервозна око музике. Затим је, разведривши се, наставила: Ни ти ниси нервозан око музике.
(Кејџ, 1966)

Џон Кејџ је рођен у Лос Анђелесу 1912. године, а умро је 1992. године, прошавши скоро цео 20. век и оставивши у њему свој невероватан траг. Као дете, није ни сањао да постане познати амерички композитор. Рано је напустио колеџ јер није хтео да чита књиге које су читали сви други.

Тражио је каријеру писца и отпутовао у Европу по инспирацију. Док је био тамо, био је фасциниран архитектуром и проучавао је неко време. Међутим, дао је отказ јер није желео да се томе доживотно посвети. Уместо тога, окренуо се сликарству и композицији.

Када се коначно вратио у Калифорнију, схватио је да жели да свој живот посвети музици. Студирао је близу познатих имена, нпр Арнолд Шенберг, између осталог, пре него што је следио свој потпуно идиосинкратични пут где се бавио визуелном уметношћу и писањем, између осталих креативних израза.

Арнолд Шенберг од Ман Реја , 1927, преко Института за уметност у Чикагу

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Музичка каријера Џона Кејџа био јединствен. Од његовог припремљени клавири (клавири у које би стављао предмете између њихових жица да би променио њихов звук) својим партитурама за догађаје и тихим 4'33'' композиције, Џон Кејџ је увек покушавао да одведе музику на нове и непознате путеве. Био је одан будиста током свог живота, тако да је увек тражио начине да споји будистичку филозофију са својом уметничком праксом.

Истраживао је идеју случајности за производњу музике као начина имитације природе у њеном начину рада. Осим што је један од најзначајнијих америчких композитора 20. век , његов рад је имао огроман утицај на уметничке покрете као што су Флуксус и Дешавања , Минимализам , и Концептуална уметност .

Сложено јединство свега

Џон Кејџ од Ериха Ауербаха , 1970, преко НПР

Када сам добио писмо од Џека Арендса са молбом да држим предавања на Учитељском колеџу, узвратио сам и рекао да би ми било драго, да све што треба да уради јесте да ми каже датум. Он је урадио. Тада сам рекао Дејвиду Тјудору: Предавање је тако брзо да мислим да нећу моћи да напишем свих деведесет прича, у том случају, с времена на време, само ћу држати затворену замку. Рекао је, то ће бити олакшање.
(Кејџ, 1965)

Џон Кејџ је од детињства имао изузетан таленат за говор. У својој шармантној причи, он приповеда како је успео да задржи школску награду за говор тако што је одржао говор који није унапред планирао. Само је импровизовао.

Један од најшармантнијих елемената његовог стваралаштва и, истовремено, крајње индикативан за његова трагања је како је перципирао и изводио своја бројна предавања убацујући у њих своје приче. У разним приликама, ова предавања су добила структуру аналогну музичким делима о којима је био позван да говори.

Типичан случај је предавање-представа Неодређеност : Нови аспекти форме у инструменталној и електронској музици (1958). Џон Кејџ, иако позван да говори о свом раду, направио је колаж потпуно неповезаних прича, говорећи о стварима које су му се догодиле или које је чуо од пријатеља.

Џон Кејџ од Рода Нејтанс , преко собе за издавање пројекта

1958. изнео је 30 прича без музичке пратње. Године 1959. одржао је исто предавање са још 60 прича, праћено својом композицијом Музика за клавир и оркестар (1959) коју је извео пијаниста и Кејџов сарадник Давид Тудор . Током читања уживо, приче су испричане како би их Кејџ запамтио. Читане су различитом брзином, у зависности од обима.

Како каже у уводу предавања, његова сврха у целом овом процесу била је да укаже на то да је све, колико год неповезано и неправилно изгледало, повезано са другим стварима. Звуци, догађаји, људи: сви су повезани као сложеност, односно као сложено јединство. Ово јединство свега долази до изражаја много боље када се ментално не намеће никакав очигледан однос између ствари.

Силенце и Џон Кејџ

Ерик Шаал, инжењер Белл телефона, спроводи експеримент у соба за акустичка истраживања , 1947, преко галерије Хауард Гринберг

У тој тихој соби чуо сам два звука, један висок и један низак. После сам питао надлежног инжењера зашто сам, ако је у просторији била тако тиха, чуо два звука... Он је рекао, онај високи је био ваш нервни систем у раду. Најнижа је била твоја крв у циркулацији.
(Кејџ, 1966)

Године 1951. Џон Кејџ је посетио комору без ехокса на Универзитету Харвард. Његова посета му је открила да чак и на месту где се апсорбује било који спољашњи звук, људско ухо непрестано чује специфичне унутрашње звукове. Дакле, све док постоји живот, постоје и звуци. Ово искуство, заједно са Роберт Раусцхенберг је празан беле слике, довео Кејџа до његовог чувеног дела под називом 4’33''.

Тишина представља важно поглавље у каријери Џона Кејџа. Његова предавања, баш као и партитуре, пуна су пауза. Чак је поменуо паузе када је говорио о америчким пословима када је имао 14 година у свом говору који је победио на Ораторском такмичењу у Јужној Калифорнији. Требало би да будемо тихи и тихи и да имамо прилику да научимо шта други људи мисле, рекао је тада Кејџ.

Чак иу тако младом добу, пре него што је знао шта жели да ради, семе ћутања и појам о његовој важности било је ту. Ова идеја паузе и тишине, неопходног времена за размишљање, слушање около и читање између редова и звукова, постала је основни елемент музике и писања Џона Кејџа. Већина прича изгледа као конкретна поезија , пун празнина од којих се очекује да функционишу онако како функционишу паузе у његовим музичким композицијама.

Амерички композитор и печурке

Књига о гљивама Џона Кејџа , 1972, преко МоМА, Њујорк

Г. Цаге то каже

нема ништа као мала печурка

тровање да би људи били на време.
(Кејџ, 1959)

Печурке представљају једну од Кејџових омиљених тема. Џон Кејџ је почео да тражи храну током велика депресија када је још био непознат и разбијен. Амерички композитор је 1952. године у сеоској кући у близини шуме имао озбиљан случај тровања печуркама након чега је одлучио да проучи све о њима. Перфекциониста какав је Кејџ био, на крају је постао експерт за њих.

Посебни квалитети гљива, реткост неких врста, толико опасни и драгоцени откривајући равнотеже да прелазе његову животну филозофију о случају и свести, учинили су микологију критичним поглављем ширег истраживања Џона Кејџа. Због тога је понекад своје студенте музике водио у тражење хране.

У једној од својих прича, Кејџ приповеда како изјава о његовој љубави према ботаници као пољу ослобођеном од љубоморе и себичних осећања која муче уметност завршава у полемици између познатих миколога.

Знање Џона Кејџа о микологији постало је легендарно. Држао је предавања о идентификацији печурака. Чак је направио и Књигу о гљивама 1972, заједно са Александром Х. Смитом и микологом и илустраторком Лоис Лонг. Поред прелепих Лонгових литографија и фотографија, налазе се анегдоте, песме , и цртежи инспирисани гљивама.

Кејџове приче пуне су сакупљања и једења печурака, и смешних, или не баш смешних догађаја који следе. У једној од својих забавнијих прича, Кејџ је на забави, разговара са познатим миколозима и изјављује да воли ботанику јер је то поље ослобођено љубоморе и себичности. Прича се завршава тако што један од миколога изражава непријатељство према колеги ботаничару.

Привлачност и хитност прича Џона Кејџа данас

Џон Кејџ од Мацузакија Кунитошија , преко званичног блога Јохн Цаге Труст-а

Оно што Кејџове приче чини тако лаким и утешним за читање је то што вас не терају да се бавите било чим. Осећају се као благи поветарац у летњој вечери. Или као слушање кише, или ходање по песку. Не морате да се трудите да ухватите нешто дубоко у њима. Међутим, у свима њима постоји заједнички квалитет. Постоји позив на суочавање са животом и људима са љубављу, емпатијом и попустљивошћу. Позив да будемо свесни саме суштине живљења.

Оно што је Кејџ као амерички композитор непрестано истраживао са својим музичким експериментима био је звук ослобођен било каквих конотација, неизбежни звук који не носи никакву репрезентацију, али има сопствену вредност. Управо тако функционишу и његове приче. Не говоре ништа конкретно, али ако желите нешто да пронађете, то је ту.

Џон Кејџ од Дејвида Гара , 1955, преко званичног блога Јохн Цаге Труст-а

Ту су и Кејџове приче о комичном цинизму његових родитеља, народне приче, много печурака, жабокречина, мухача и кумера. Приче о његовом животном сапутнику Мерце Цуннингхам , приче о његовој ексцентричној супрузи Ксенији Андрејевни Кашеваров, његовом будистичком учитељу др Д. Т. Сузукију и његовом хумористичном пријатељу и сараднику Дејвиду Тјудору. Постоје дијалози са познатим композиторима као што су Карлхајнц Штохаузен и Шенберг. У Кејџовим причама, изложба печурака се пореди са концертом електронске музике и стручњаци за печурке са ловцима на лавове. Фосфоресцентне гљиве се користе као украси за косу, И Цхинг даје пословне савете, а тетка признаје да воли своју веш машину више од мужа.

Све ове лепе, смешне и чудне приче могу се наћи у неколико његових књига или кроз читање његових узбудљивих преписка .

Приче Џона Кејџа су идеалан материјал за читање када се тражи смиреност и утеха. Имају апстрактну и медитативну форму Хаикуа и Кејџове нежне ауре хуманистичке бриге и дубоке мудрости. Они могу утешити и опустити ум. Како тренутне здравствене и еколошке кризе покрећу многа питања о људској рањивости и природи, кључни концепт међуповезаности великог америчког композитора чини се релевантнијим него икад. Као што је Кејџ рекао 1965: Истина је да све узрокује све остало. Стога не говоримо о томе да једна ствар узрокује другу.